浙江箏派所使用的浙江箏也叫“武林箏”，又稱“杭箏”，流行於浙江、江蘇壹帶。據傳在東晉時，箏就已經傳入建康，也就是後來的南京了。到了唐代的時候，則更多見諸於詩詞文字。
浙江箏曲和過去流行的壹種說唱音樂“杭州灘簧”有深厚的血緣關系。杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的“四點”演奏手法。
從技巧的角度來看，“四點”在其他流派的箏樂中也有所采用，但都不如浙江箏派用得突出。浙江箏派明顯地將“四點”形成了壹種演奏上的特點，經常給人以活潑明快的感覺，在後來創作的壹些箏曲中，也常采用這壹手法。
浙江箏曲和江南絲竹有著密切的聯系，曲目有許多是相同的。江南絲竹明朗、細膩、綺麗、幽雅，在浙江箏曲中，像《雲慶》、《四合如意》等比較多地保留了江南絲竹音樂早期的形態，有清香的泥土氣息，“四點”手法的運用也不少，它以明朗的音色和輕快的節奏，速寫了壹幅幅江南水鄉的民俗畫。
浙江箏曲的另壹個重要組成部分，是壹些優秀的傳統古曲，樂曲以移植琵琶曲為多，如《月兒高》、《將軍令》、《海青拿天鵝》等，“凡十三套，無壹不能”。這些樂曲所表現的題材範圍比較廣，演奏手法和技巧也比較豐富，例如雙手抓箏的技巧。
浙江箏以“弦索十三套曲”和“江南絲竹”、“杭灘”為源，因此曲目的板數早已突破了六十八板的體系。樂曲也由單壹的樂曲發展到復雜的樂曲結構。在演奏風格上，浙江箏派壹般節律都比較明快、流暢秀麗。同時，又由於浙江箏所表現的題材內容比較廣，手法比較豐富，因而在風格表現上並未完全單壹化。
《高山流水》這壹名曲，雖然各地都流傳很廣，但其昀早的流傳地正是浙江壹帶。因此，《高山流水》也是浙江箏人在傳授時的重要曲目。《高山流水》繪景寫意的作品，音韻鏗鏘古樸。借景抒情，又流傳著伯牙與鐘子期結為知音的故事。
浙江箏派演繹出的《高山流水》曲調優美。在昀開始，右手要跨3個八度同時表現山的莊嚴和水的清亮。曲的中部，右手要如水般流暢，左手在低音位置的配合如山聳立其間。後半部用花指不斷劃奏出流水沖擊高山的湍急。昀後用泛音結尾，如水滴石般的柔和清脆。
浙江箏曲《高山流水》和古琴曲《高山流水》在曲調上毫無***同之處，只是同名異曲而已。但在其他流派的箏曲中，如河南《南陽板頭曲》有稱之為《高山流水》的；山東的《琴韻》、《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》4個小曲的聯奏，有稱《四段曲》、《四段錦》的，也有稱《高山流水》的。