木板作為版材，是人類最早用來制作版畫的媒介之壹。有著壹千余年歷史的中國古代版畫，幾乎全為木版 畫的天下。木版畫盡管在現代西方己失去了往昔的光彩，但有著豐厚木版畫傳統的中國，木刻仍保持著優勢。 這除了民眾的喜好習慣外，它較之銅、石版等， 目前還是因它易於普及的緣故。
木版畫長期以來，人們壹直視它為凸版的典型，但木板，特別是現代，已不僅僅是凸版的最佳版材，而且也是凹版、綜合版、空壓版的實惠和良好版材。目前國內不少版畫作者應用的“彩拓”實際就是木版凸面與凹面的綜合運用:木紋水印也是凸凹結合的例子(木紋的凹陷處積墨多，紋面積墨少，因而呈現木紋)。現時，人們利用各種塗料(如清漆、蠟克、塑料等)， 刷在木面上， 使走刀自由，消除術紋的阻擋，兼有金屬凹版的 效果:也利用木版(各種膠合板) 的平整和廉價而用作綜合版、剪貼版的底版等等。隨著科技的進步和人們的不斷探索， 木板作為版材還壹定會有更寬廣的前景。
本節就木板作為版材的壹般用途， 分述如下。
1 . 工具與材料
木版畫的工具與材料， 也和紙版等別的版種壹樣，由版材、刻 具和印刷具三部分組成。
A. 版材:
凡表面平整，可以入刀的木板均可采用。特別是現代木刻，更無什麽講究，不同質地和肌理的板材，會有各異的藝術效果，重要在於用得恰到好處。壹般根據所表現的內容是粗礦或細致，來選擇板材的質地。如果木類白桃、李木、銀杏(白果樹) 等等因其木質緊、細， 都可用來刻作細膩的版畫。北方的鍛木，南方的 樟木、楓木也都是木刻的好版材。但現在由於這些木板越來越不易搞到(除木材產地的壹些作者外)， 因而人們就設法尋找別的板材和它的代用品，來制作木版畫。市上到處可買到的三夾、五夾板，以及鋸屑板等等，己為多數木版畫作者所采用。流行於國外的麻膠版(Iinocut)、塑料版、石膏版等等，實質也都是木版的代用品。
B. 刻具:
藝用木刻雕刀壹盒(圖161，162)。盒裝的木刻雕刀現在市上有幾種，對初學者來說，八把裝的己足夠用 了。在美術用品商店選購木刻刀時，以那種盒內有大平口和大圓口刀的為好。若無，可到市上出售鐵制品 的店鋪或小攤上買壹把中號的平鑿(刀頭以扁薄為上)， 以備刻大幅版畫和鏟底之用， 木刻刀通常有三 菱(角) 刀、圓口刀、平口刀、斜口刀、方口刀等。 現將各種刀的特性和使用簡述如下：
刻刀的各部名稱分: 刀刃、刀面、刀幹和刀柄。(見圖163)
正確的握刀方法是: 右手握刀，左手中指和食指抵刀幹， 以控制刀的走向和快慢， 且不易傷及手指。(圖164)
三菱刀， 以刀刃角尖入木， 用力前推， 刻線用: 也可以刀刃壹邊入木，當平口刀使用：還可作波動狀 鏟推刻，入刀處與出刀處呈兩頭尖的短線，或鑿刻，即刀入木後， 退刀剔木屑， 刻三角形白點。(圖165)
圓口刀，以刻大塊面為主。壹般刻法有四壹是鏟， 入刀與出刀處呈圓弧形；二是掘，刀入木後即停，將木屑用刀剔掉，或退刀後用手將木屑撥掉。此刀形兩頭為 壹方壹圓；三是橫刀刻線，握刀時，不前推，而是以左手中指和食指抵刀幹時用力推刀往右側運行，同時握刀的右手， 壓刃於木面， 則可刻出柔和的線條；四是搖刀，將刀柄略豎， 左右搖刀前進， 刻出的線條如繩索狀。 (圖165、166壹1 )
平口刀 (也稱平刀)：此刀如木工的平鑿， 但木工用的平鑿刀幹粗厚， 適於鐵錘擊進， 而木刻平刀其刀幹較薄，適合手力進刀。現時不少木刻家在用木工的平鑿刻版時，常以木槌擊之，其刀觸較古拙。刻法壹般有五: 壹是鏟， 刀觸呈方形;二是掘， 平推入木後，退刀剔木屑;三是以壹刀尖刻線，如犁田狀， 然後用刃面貼木面， 將”犁” 起的木屑削去， 或在刻線的另二側以同法再補進壹刀， 此二刀壹夾，如同三菱刀壹刀，將木屑挖去: 四是切， 以刀略豎， 用力直入木面， 依次將線條和外形刻出， 猶如刻章鑿石， 若手力不足， 則可用術槌捶之。 此時應改左手以拳握刀， 右手執槌敲之(見圖166 - 4); 五是鑿線，垂直入刀， 以挺直的刃痕連成長線， 如 “折尺骨” 、“屋漏痕” (圖165、166-3 )
斜口刀 (也稱斜刀)：壹般以刻線為主， 或作其他刀的補刀切割用。刻線有兩法：壹是以前刀尖， 略豎刀 拉線；二是用後刀角平推刻線， 如犁田， 與平口刀同。不同的是斜刀較平口進刀易於控制。
方口刀 (也稱方刀)：是近期的新產品， 它集三菱刀、圓刀、平刀於壹身， 若使用得法， 十分便利。
刻刀的運用大體如此，但在具體刻作時，還會因人而異，根據作者的不同偏愛， 用刀有所側重。有的木刻家， 以圓刀為主， 有的則習慣於使用平刀和斜刀；也有的以三菱刀為主， 刻作十分工細。壹般， 壹幅木刻用刀不宜太雜，壹下三菱、壹下圓口， 過壹會又是平口， 這樣刀觸會顯得零亂， 不協調。壹首樂曲有主旋律， 壹幅 繪畫要有主調， 壹幅木刻同樣需要主刀。木刻曾被稱作雕刀的藝術， 就是這個意思。
除上述各刻刀外， 還可備些鐵釘、小刀、砂皮、鋸子、剪刀、電烙鐵等等， 以為制作版面各種肌理之用。 (圖161、162)
關於磨刀 ：俗話說“磨刀不誤砍柴工”刻刀用久了會變鈍，鈍了就要磨刀， 不磨反會誤工誤事，影響刻作情緒。磨具有：油石、金剛砂及磨石磚等。平口與斜口比較易磨， 磨時註意刃面的平正即可。三菱與圓口刀 較難磨。三菱刀兩刃面分別磨時，用力和次數需平均。圓口刃面需在磨石上左右來回滾磨，或在磨磚上挖圓槽，前後來回平磨。各刀刃銳利與否，需看刀刃上有無壹條亮線反光， 若無便己表明刀刃磨利。
刀具的保存 ：刀具用畢後， 若暫時不用， 為防生銹， 可在刀頭上抹點機油或菜油等。
C.印刷具
木刻的印刷有水印和油印之分， 兩者所使用的工具材料也略有不同。現列表比較之:
油印
印紙 壹壹 壹般市上能買到的白紙或有色紙均可，但以結實面光為宜，如畫紙、制圖紙、卡紙和銅版紙為上。也有用宣紙或吸水紙來油印， 印後版畫無反光。
擦具 壹壹 最簡便的是木刻刀柄和壹般的金屬湯匙，但大面積的套印， 需配合馬連(見制作法)。取塊硬木自制有各個不同磨面的擦具， 十分可取，也很有意思。(見圖161)
施墨工具 壹壹 ①橡皮小滾筒大小各若幹。版畫專用小滾筒市上較難買到，照相器材商店有上光用滾筒還可用， 但嫌質硬。最好還是在文具商店買只譽印滾筒，剖成大、中、小三段，自制滾筒，很理想。②調油墨的鏟刀大小各壹把。③壹塊或幾小塊玻璃板， 調墨用。
顏料 壹壹 以印刷用的黑、白色膠版油墨為主，再配備各色油畫顏料。但油畫顏料在使用前，必須將顏料裏 的調色油用毛邊紙(或別的粗紙) 吸掉，方可與印刷用的膠版白油墨或印刷廠用的調色油(維力油或白脫油) 調合使用。如果直接用油畫顏料，因為缺乏粘性，不易上紙面，而且印後有濃重的油跡滲出形體外，影響版畫 效果。
其他 壹壹 L形定位角尺(用木條自制)。
水印
印紙 壹壹 宣紙，以夾宣為宜(多次掀拉不易損紙，且易於控制水分)，其他具吸水性能好的紙如過濾紙等。
擦具 壹壹 馬連或棕耙。(制作法見後)
施墨工具 壹壹 ①刷筆、底紋筆、毛筆、水粉或油畫筆大小各若幹。②調色合和白色小瓷碟若幹。
顏料 壹壹 水彩、水粉和國畫顏料均可。
其他 壹壹 噴水壺、鎮紙(用鐵塊、瓷棒或硬木塊等均可)。
馬連制作法 ：它由筍皮、繩盤和圓木板組成。
將幹筍皮泡水變軟， 攤平抹去水， 按圖剪成 十 壹壹把三夾板剪鋸成圓形(其大小隨筍皮而定)，壹壹 用結實的棉繩或棕繩(繩粗在3-4毫米左右) 盤緊成圓形，大小正好與圓三夾板吻合，為怕繩盤松散，可先 用透明膠帶以十字封住(見圖)，接著將圓板與繩盤用白膠粘牢。待幹後，撕去膠帶，表面抹遍黃蠟，置於筍皮之中(註意:筍皮外皮有細毛，朝裏， 內皮光滑在外)，按圖將繩盤木板包緊，最後將筍皮兩端連接用繩子密密紮緊，以作手把。馬連就做成了(見圖167)。註：當代美術史論家史巖先生於四十年代考證，馬連實由中國經朝鮮而傳入日本，後稍加改進，逐成現代馬連。日人稱“八”“匕”baren與我國的“馬鬣”(先前所使 用的木版畫擦具“馬鬣” 就是用馬鬃毛做的擦子。古時也有用棕皮做的)諧音。因此， 馬連實系源於中國。
棕耙是我國傳統擦具的現在面貌，它是由棕片和方木條組成。 取長約壹手，4-5厘米厚的方木壹條(以硬木為上)，用圓鑿在脊部居中控壹條凹槽壹將棕片順棕絲疊成木條寬度，然後用牛皮紙(或其他結實的紙)包緊，並將棕卷兩端修齊紮緊( 長度正好還能包住木條兩端)， 壓在木條下，同時將兩端繩子系緊在木背凹槽中壹最後撕去棕卷外的牛皮紙，這樣棕祀就做成了。(圖168)
滾筒的制作 ：按1/2、1/3、1/ 6比例將譽印用滾筒壹截二，木心兩邊鉆孔後，配上連柄鐵絲架便成。( 見圖107)