玉器因其珍貴，所以對於其保養必須小心謹慎。然而，百密壹疏，心愛的玉器難免遭到損壞，這時，就不可以避免的要接觸玉器的修復了。玉器的修復古已有之，辦法也很多，很多辦法也能讓玉器“復原”。但是，修復再好，肯定也是不及原樣的，因而玉器盡可能保管好，避免去修復。
1、壹分為二 有些玉器碰壞後，設計師、雕刻師總是根據其破損情況，部析它原來的造型，經過壹番巧思，然後在原件基礎上巧妙分割，壹分為二，把原來的雕件分成兩個或兩個以上相互獨立或關連的小件。這樣的修復，因為壹般不作大的舍棄，所以減少或彌補了原來的損失，甚至修復後的玉器價值，有時還不遜於原件。
前不久，上海玉石雕刻廠修復了壹件《鯉魚跳龍門》的翡翠擺件。這擺件原由鯉魚、龍、龍門、水浪、雜草等組成，題材完整，立意明確。由於碰裂了壹條鯉魚和水浪、雜草，原有的主題不復存在。修改後成為《鯉魚吉祥》和《雙龍戲珠》獨立的兩件作品。 白玉《和合二仙》由個小仙童等組成，碰裂後修復為兩件《劉海戲金蟾》也有巧奪天工之奇。
2、金玉鑲嵌 金平鑲嵌在珠寶首飾行業裏是壹種普遍使用的工藝，例如嵌寶戒指、鉆石戒指、嵌寶項鏈掛件、嵌寶耳飾等等。金玉鑲嵌，很容易使人聯想到小說《紅樓夢》中的“金玉良緣”之說，那是吉祥的征兆，況且金玉、金石都非常名貴，在色彩上的搭配也十分和諧。所以，古今中外金玉鑲嵌的器皿、飾件始終受到青睞。
金玉鑲嵌既是壹種傳統工藝，作為壹種技巧又被運用到玉器的修復上，例如翡翠、白玉手鐲，原本都是光潔潤圓的整體，只有被撞碰折斷才會出現圓環上包壹段金箍。有些損傷的玉器、翡翠飾品，經過鑲嵌，甚至可以達到完美精致，不露壹絲缺陷的程度；它的傷痕、裂痕被華美的雕金外表和金玉統壹和諧的組合完全掩蓋。最著名的就是秦始皇的玉璽了，傳說在漢代的時候，摔掉了壹個角，後是用金補上，照樣無損於它的名氣。
3、重新修整 這是以掩飾、彌補玉器破損為前提，而別具匠心進行的重新創作。 藝術大師們從長藝術生涯中，創造和積累了多種絕妙的應變補救、重新修整的方法，如“去高補低”、“去肥補瘦”、“以壞補壞”、“以破補破”等等絕技。重新修整法在當今的雕刻業應用也很廣，但設計雕刻師的度卻是很高的，因為它沒有壹個可遁的規律，只能視作品的具體情況靈活應用，要出奇創新，不留破綻，相當不易。
七十年代初期，我們看到過壹件巧雕白玉蟹盆，是件難得的佳作：盆是白色的，蟹殼為桔紅色；盆質細薄透光，螃蟹生動逼真，雕 琢十分精致。可惜盆底有壹被穿戳的小洞，顯然是遭意外戳擊而致，這樣整體作品價值驟然下降。後來放到藝術大師面前，藝術大師仔細琢磨後，突破常規，將白玉盆變成了“藤條”編制的扁簍：煮熟了的蟹 放在“藤條”編制的工藝器皿上，民俗氛圍更為濃郁，也合情合理，並且不留壹點修改的痕跡，這在當時玉雕行業中傳為佳話。
4、斷口粘合：顧名思義，玉器斷裂後，用膠再重新粘合上，處理手法細膩的話，也不易看出來，但是，也很容易看出破綻來。壹般來講，玉器破損後考慮到壹分為二的修整不合算，不稱意，或者不能重新雕琢，才會想到粘合。這種粘合方法的大致操作過程是：先將裂面仔細清掃幹凈，再用高效粘合劑（聚醋酸乙烯浮劑或環氧基樹脂）均勻地塗於其上，然後細心地對準原來的部位，用力粘合，擠出裂口的粘合劑，再用丙酮擦除，粘合劑凝固的過程中，最好用膠帶固定，或以重物壓住，以免錯位。
臺灣收藏家李更夫老先生曾經介紹過這方面的事例。有壹年，他在香港市場上買到壹件質地相當不錯的商周玉琮，呈淡黃色。回家以後過了壹陣子，用放大鏡仔細去欣賞，發現玉琮的壹角有貫穿的裂紋。李老先生把這玉琮放在滾水裏煮。經沸水壹煮，這玉琮便顯露原形。原來這是壹件用膠水粘合的破損玉琮。高溫之下原先補膠處失膠。於是玉器重又破損，露出破綻。
5、缺處添補 玉雕佩掛件不慎跌落，也有不斷裂而只碰缺壹小塊的，但畢竟“破相”了。於是人們想到如何為它“整容”，其辦法就是添補。壹般來說，絕大多數經過修復的玉器終究不再是“完璧”，因而其價值程度不同地會跌在原件之下。特別是那些經過鑲嵌和粘合、添補的玉器，其價值要遠在原件之下。
因此，註意識別修復過的玉器在，便成為收藏者不可忽視的問題。 識別壹件玉器是否經過修復，關鍵在於要細心觀察，來不得半點粗心大意。修復過的玉器除了極個別的以外，總會留下壹點蛛絲馬跡。