申潤福的《蕙園風俗圖帖》描繪當時男女間的情愛行為或享樂生活。其主題包括在妓房行樂的兩三對男女的幽會情景，有僧侶參與的*****場景以及調情的俗女、舞俗、酒鋪等內容。這些風俗畫都設定了與主題相吻合的背景，以此來烘托氛圍。不僅有蓮池、深谷、江邊、僻靜的鄉間小路、廢屋、水井等背景，還以金達萊和菊花等烘托。他的繪畫水平從其出色的人物描繪中體現出來。風俗畫帖中登場的各個人物都以符合其身份、性別、年齡的服色來表現性格，體現了他遊刃有余的線描技法和優美的色彩感。
申潤福的這種風俗畫與金弘道的平民健康生活情景相比，給人壹種頹廢的印象。但如果說檀園所選擇的素材是平民生活的壹面的話，那麽妓女、清閑之士的愛情和玩樂也是他們生活的另壹面，這也正是朝鮮後期社會無法隱瞞的現實。
最能體現申潤福風俗畫風格的作品就是《蕙園風俗圖帖》之壹的《月下情人》。這是壹幅描繪壹對男女深夜幽會的作品，與其它作品相比是比較含蓄的。廢棄的屋子、幽靜而妖艷的彎月、繚繞在樹枝和圍墻的夜霧等場景烘托著深夜幽靜而隱秘的氛圍。幽會的場所安排在僻靜的墻角，也是為了表現隱秘氛圍的壹種設計。
從畫面中清閑之士兩腳的方向和提著燈籠的手的動作看，他好像在誘惑催促女人走向某處，但那女人看似沒有拿定主意而低著頭，臉上還表現出害羞的表情。但兩只腳的方向已經朝向了男士，擺弄外衣的小手流淌著她的嬌態。這女人的內心又有誰能真正明白呢？就像“月沈沈夜三更，兩人心事兩人知”的標題壹樣，只有這對男女才明白相互的內心。
《月下情人》可以說是含有當時被認為不道德的內容，但申潤福流暢的線條和高雅的色彩，尤其是描繪的女人形象，鮮活地表現出了韓國女人的體態和表情。
男女間的愛情是美麗的，但是由於觀點的不同，它有時也會被看成*****的東西，尤其是在深具儒教傳統外殼的朝鮮社會，男女間的愛情是不能公開美化的。但那個時期還有像申潤福的《月下情人》這樣的作品存在，這就說明了申潤福當時與他們生活在壹起，自己親身體會過愛情和風流生活的樂趣，以及人類原始的感情真諦。