這要看風箏的制作材料 如果是紙質的，可先畫好，也可做好後再畫，用水彩顏料，價格便宜 如果是布料的，也可先選擇好 現在制作風箏有很多顏色可供選擇，因此，大家都沒有把解決顏色問題看得很重要。 但是，過去沒有這麽多價廉的化學染料和機制顏料，風箏作坊裏所使用的顏色有很多是自己制作的，它們不只價廉，而且物美——色艷而耐久。在此筆者想借本書的壹點篇幅，把以前老藝人傳下來的幾種顏料制配法介紹給大家，壹來可以幫助了解歷史背景，二來在某些特定的情況下也許還有壹定的用處。 1．取黑煙子法： 以前繪風箏時，黑色不用墨，而用鍋煙於。因為用鍋煙子制的黑色，不但自取臼用很少花錢，而且黑色濃重烏黑不透明，這是墨所達不到的。用茅草、木柴做飯，日久鍋底必積滿厚厚的壹層黑煙。用管帚輕輕掃下（切不可用鐵器刮），再兌人事先熬好的牛皮膠水，調勻後放在溫火上熬熟，再用水解勻，放在杯內，等雜質下沈後，漂其上面的凈膘即可使用。木板印刷所用的黑色不用膠兌，而用澱粉煮成稀粥狀，然後下鍋煙於攪勻，即可刷版。用這種黑色印畫，即不粘紙，又不掉色。 2．煎胭脂法： 先將采得的紫草梗（多年生草本植物，葉呈橢圓形互生，葉面粗糙，夏天開小白花，其根皮紫色，幹後可用）杵碎，去其木梗，每50克可得約35克，加上葉子七八片，用雪水放在砂鍋裏煮開後，用文火輕煮到紫梗軟，撈起按碎，再熬至六七次發出氣泡為止，然後將紫汁滴在瓷碗內，濾去渣滓，再放火上熬於，則成紫膏。 3．煎槐黃花法： 將槐樹花去梗曬開，加石灰在鍋中炒碎，再將煎好的礬水倒入鍋中，用棒攪出黃水汁（此汁可用來配制其他顏色），剩下的粉質黃色可加姣或漿糊繪制風箏用。 4．制藍靛法： 采藍靛草（又名寥藍）放人缸中，加水漚漬，待發酵後，加石灰用木棒攪爛，成靛水，再濾去雜質，制成膏狀稱“花青”或“靛青”。這些“膏”用時加水溶開即可使用。 5．三綠： 先用乳缽將色研細，或用手蘸水撚細，然後加稀膠水，膠不可濃，濃則不嬌艷。用時取表層細膘，底下沈色可再研制。中國傳統制色法只舉以上5例可見壹斑，現將合膠礬法記下，供讀者參考。 6．合膠礬法： 將白礬研成細粉，用開水沖成礬水，澄清去碴，將好膠入鍋熬化，用水沖稀，倒人礬水中，用舌試嘗，如味太澀則是礬多膠少，如味淡則是礬少膠多，舔其味發酸則正好。夏天用要礬多些，冬天則礬少些。若中國市場上可以買到化學染料以後，繪風箏就多用“品色”了。這是壹類水溶性的染料，能完全溶於水，沒有不溶的顆粒，因此使用這些顏料可以不加膠，所以在壹些紙上塗刷以後，幹燥時並不收縮，重量增加極少，而且透明度高，透光性更好。用品色繪的風箏逆光時格外鮮艷明麗，是其他不溶性顏料所無法比擬的。常用的品色有品紅（大紅）、品綠、槐黃、湖藍、青蓮、玫瑰精（紫紅色）、酸性桃紅、堿性橙黃等。“品色”的缺點是有幾種顏色（如黃、綠等）耐久力差，時間壹長會褪色。 現在有了更好的透明色，那就是給水彩色加色的“彩色墨水”，如北京制筆零件二廠生產的三環牌彩色墨水，十二色壹盒。它的鮮艷程度不亞於“品色”，但耐久力比壹般品色強得多。但價格也比品色高多了。此外國畫色，水彩色，水粉色，丙烯色在繪制風箏時都可使用，只是最好不大面積使用。黑色除墨和鍋煙外，還可用碳素墨水等。對於用尼龍綢，錦絲綢，無紡布，塑料膜和其他新材料制作蒙面的風箏，美化時所用的色彩也有新的要求，例，。用丙烯顏色和塑料油墨可以用在這些材料上。此外在尼龍綢和錦絲綢上還可以用印染的方法取得比較好的效果。 三、底的處理 有很多風箏在繪畫之前，要先上底色，這節就講底色的處理。例如制作靖蜒或蟬風箏的翼在繪制紋理之前，就必須先上底色。紅靖蜒用紅底色，綠靖蜒用綠底色，蟬壹般用黃底色。 這種底色壹般在未糊之前上好。因底色上大面積著色，要求均勻或漸變，往往先把紙或礬絹鋪在桌面上，在表面先用板刷刷上壹層水，使其濕潤後，再用板刷均勻地塗上透明色，等稍晾壹會，還未完全幹時再刷壹次，直到適度為止。待完全幹後用熨鬥熨平。如果沒有漸變色的要求，則可用染色的辦法處理底色。把溶好的色放入平盤中（如洗照片用的平盤）把紙或絹裁成小於平盤的寬度，用手拿紙（或絹）壹端的兩角，使它浸入色水中，然後沿盤邊輕輕拉用，則紙被全部浸濕著色，等全張紙都拉出色水以後便輕輕地把紙掛在事先準備好的繩子上，像晾曬被單壹樣，待幹後熨平便可使用了。如能買到事先染好的彩紙、彩絹也可直接使用，不用自己染了。 四、描線 準備好有底色或無底色的蒙面材料以後，就可以開始繪畫了。畫前先要在白紙上用墨線繪好1／1 的“大樣”，各細部花紋都要繪出，只是不用上色。把準備好的蒙面材料鋪在“大樣”上，用毛筆勾出全部線條來，根據圖案的要求，有黑邊的全用墨線勾出，大黑面用墨染好，個別圖案是白邊或色邊的用白粉或顏色勾出。對於描線的要求是：準確，均勻，流暢，對稱。 五、染色 指著色。對於沒有礬過的“生紙”、“生絹”在勾畫的圖案上著色之前，先要在著色部分用筆上壹遍膠礬水，待幹後再上色。凡較大面積地著色，盡量多選用透明水色，小面積著色可用不透明的顏色。如在特殊情況下，要大面積地著不透明顏色時，壹定不可上得太濃，太厚，否則會引起蒙面的局部僵硬或局部抽縮，使整個蒙面無法使用。 六、修飾 指染完色以後的修飾和勾勒方法與繪畫同，這裏就不詳述了。 七、糊與繪的先後 最後要提及的是“糊”與“繪”的先後問題。繪制中國風箏主要有三種不同的方法： 1．先糊後繪： 這是民間藝人的傳統做法之壹。他們先用白紙糊在風箏骨架上，然後用調過膠的鍋煙，直接往風箏上繪畫黑色的部分。圖譜都是在他們頭腦裏想好的，不用事先打底稿。待黑色幹後，再用色筆在適當的地方塗色。最後適當地修飾壹下，風箏便繪好了。這種繪制像繪制民間粗瓷上的花紋壹樣，要有熟練的技巧。繪制出來的紋樣滯灑奔放，是中國民間風箏的精品，可惜現在流傳下來的已經不多了。 2．先印再糊，最後填色： 為了便於大批生產，中國風箏藝人把風箏的繪制方法與民間木板年畫的制作相結合，形成了這種先用木板印出黑色條紋，再糊在風箏骨架上，最後用人工填色或勾出幾條最見筆鋒的線條的方法。這種方法廣泛地用於大批生產的民間風箏上。如天津楊柳青、山東柏家埠的風箏都是這樣繪制的。 3．先繪後糊： 這是單件生產，制作精細的風箏可用的方法。近年來，中國的風箏愛好者和國內生產風箏的廠家，大都使用這種方法繪制風箏。繪制的步驟如下： （1）準備好風箏蒙面的圖，並把設計好的紋祥用墨線畫在上面。 （2）裁好蒙面紙（或絹等），放在圖上，用鉛筆把紋樣勾描下來。 （3）根據紋樣和顏色，分先後在蒙面紙上塗色，勾線和精繪。顏色幹後，用熨鬥熨平。 （4）把蒙面紙仔細地蒙在風箏骨架上。這裏要特別註意接口部分的紋樣，要拼準、對齊。 （5）最後修飾。 八、外國風箏的美化 這裏簡單地介紹壹下壹些外國風箏的美化方法： 有很多外國風箏和中國風箏壹樣，是以彩繪為主的。如傳統的日本風箏就是以彩繪為主，他們把“武士繪”用在風箏上，使日本風箏獨具壹格。其繪制方法也與中國風箏繪法相似。但還有很多國家的風箏美化方法與我們不同，有些是很值得我們學習和借鑒的: 1．大色地的整體處理： 如壹只黑色的大鯊魚，全是用黑布做的，只有幾顆白牙和壹對白色的眼睛，放在空中，遠效果很好。 2．拼色。 如壹只大鳥，用大紅、桔紅、黃和黑色的布拼縫而成，放上天空，光彩奪目。 3．噴染： 如用白色的布制成風箏，用紙剪成花朵形放在白布上，再用紫色噴染，然後把紙片取掉噴染後的紫色布上就呈現出白色的花來。再用同樣方法，用其它顏色噴染花心。這種方法比用筆繪省時間，大效果好。 4．紮染： 用布或紙，局部用線緊緊地綁紮起來，然後放進顏料裏染。幹後打開綁紮部分，形成自然的淺白色圖案。用這種方法糊制風箏，美麗而大方。 5．挖補： 在用單色紙制作的風箏上，挖去各種圖案再用彩色紙補上去，便形成了壹幅幅美麗的圖案。日本靜岡縣的菱形風箏采用這種方法，美化效果很好。 摘自汪耆年先生所著的《風鳶四藝》
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