壹、立意為先、胸有成竹——中國畫的構思
中國畫創作以立意為先，許多繪畫理論家都首先強調這壹點，不管是畫山水、畫人物，還是畫花鳥。唐代張彥遠《歷代名畫記》所言的“六法”中有壹段相關的論述：“夫象物必在於形似，形似須全其骨氣。骨氣形似，皆本於立意而歸乎用筆。”認為立意在先、畫中才能有奇態、有奇意。
宋代以畫梅花著稱的華光和尚，所著的《畫梅指迷》中有壹段“畫梅全訣”，開頭即言“畫梅有訣，立意為先”。
清代的方薰《山靜居畫論》也強調立意與作畫的關系：“作畫必先立意以定位置、意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意古則古。”認為平庸者作畫必平庸，俗氣者作畫也俗氣，因為缺乏畫家最寶貴的“立意”，所以作品平庸。
意大利文藝復興時期的畫家達·芬奇，也有類似的論點，他曾說：“壹個畫家應當描繪兩件最主要的東西——人和人的思想意圖。”這與中國晉代畫家顧愷之所提出的“巧密於精思”十分壹致。
“意”壹是畫家對現實生活的豐富體察、創作經驗的充分積累；另壹點便是畫家本人的修養，這樣在創作之先，畫什麽，怎麽畫在腦海中形成成熟的構思。
宋代畫家文與可畫竹之“成竹於胸”，即在他沒有落筆畫竹之前，腦海中已有竹子的形象，在胸中、筆下躍躍欲出，便能落筆而就。
在張彥遠提出“立意”之前，南朝齊謝赫即有“創意”、“用意”之說。創意之畫，不落陳套，用意精當，借景以生境，筆少而意多，在這壹意義上講，作為壹個畫家，不僅要在平時註意練筆、錘煉個人的表現技巧，更為重要者，還需加強練意之功。
二、以線造型、以形傳神——中國畫的造型規律
中國畫是以線存形，通過線條勾出輪廓、質感、體積來。德國的詩人歌德稱美術有用光表現得神態活現的那種本領，說明西洋畫以用光為造型手段之壹。
但中國畫主要是以線為造型之基礎，這就使中西繪畫在造型手段上有明顯之分野，但這並非說西洋畫完全排斥用線，而是說光可以作為繪畫的主要語言而用於繪畫的。
法國的羅丹曾經強調過“壹根規定的線條通貫著大宇宙”，是說造型藝術從宇宙如何分割出來的問題，也並非以此作為繪畫的主要表現手段來看待。而中國畫無論對山水的皴線或是衣服的紋線，都積累了非常豐富的線型、巧妙地描繪著各種形象。
“以形寫神”是晉代畫家顧愷之畫論的核心觀點，確立了中國藝術“神高於形”的藝術觀。它與純以抽象性為高的近代歐洲美學觀具有很大的區別，即畫人不僅僅局限於形似、還要升高於神似，畫出人的精神面貌，不僅僅停止於外形的模擬，不拘泥於自然的真實、
這壹論見為藝術家建立起藝術應竭力企求的高度的理論，在這壹理論指導下，歷代出現了許多“傳神寫照”的佳作，該理論也成為指導繪畫的壹個重要準則。
三、多點透視、計白當黑——中國畫的構圖法則
中國畫既用焦點透視法，也用散點透視法，既有嚴守真實的畫面空間和布白，也有打破真實，按構圖需要而平列的空間和布白，這樣就使物象在畫面出現時。
可以按實物在畫面上的藝術需要，伸長或縮短以變化其形象，更換其位置。壹株低於視平線的牡丹花，也可架高於視平線之上，而取得透視的最佳效果。
中國畫在空白處尤其註意經營，常常借用書法上的計白當黑，“無畫處皆成妙境”，即沒有畫面的部位也需要認真地推敲與處理。
四、隨類賦彩、色彩相和——中國畫的色彩法則
中國畫的色彩，不拘泥於光源冷暖色調的局限，而是重視物體本身的固有色，沒那麽強調在特殊光線下的條件色。畫哪壹件物品，就賦予哪壹件物品的基本色，達到色與物、色與線、色與墨、色與色的調和。
五、情景相融、氣韻生動——中國畫的意境
中國畫要求筆與墨合，情與景合。現實中無限豐富的景象，給畫家以強烈的形象感染力。畫家憑借著這種感受，激起描繪這些景象的激情，於是作品作為情景相生的復寫而重現，使情景交融在壹起。
至於氣韻生動，即是畫家所創造的藝術靈境，不同於壹般的寫生畫，應富有生氣，新鮮而活潑，有詩壹般的韻味，使觀者神往無窮。如果沒有表現出如此生動、如此韻味豐富的內涵，也就無法給予人這些感受，而達不到中國畫富有引人人勝的意境。
六、詩、書、畫、印、紙、筆——中國畫的獨特形式
中國畫素有題字鈐印的做法，不僅文人畫，可以顯示其詩、書、畫的絕妙，即是壹般的畫作，也常題字鈐印，體現傳統藝術的濃厚風味。從而更加豐富了中國畫表現形式的完美性。使詩書畫印結合的渾然壹體，奠定中國民族繪畫的基本特點。
題字和詩句，可以提高或補充接受者對作品的欣賞和理解，也能豐富構圖的變化，起到互相襯映，互為顯彰，點綴與平衡構圖的多方面作用。
中國畫的工具和材料的性能，也決定著中國畫的特色。中國畫是運用絹和紙作畫，特別是生宣紙的出現，更加發揮了筆趣和墨韻。
宜紙的滲性，毛筆的尖錐，使得筆鋒無窮變化，產生出奇妙的效果，同時形成了各種技法和描法、畫法和筆法。追求筆、墨在宣紙上出現的自然復雜變化和意想不到的意趣。
擴展資料
中國畫的形式
1、中堂
客廳中間墻壁適宜掛上壹幅巨大字畫，稱為“中堂”。
2、條幅
條幅可橫可直，橫者與匾額相類。無論書法或國畫，可以設計為壹個條幅或四個甚至多個條幅。常見的有春夏秋冬條幅。各繪四季花鳥或山水，四幅為壹組。
3、小品
就是指體積較細的字畫。可橫可直，裝裱之後，適宜懸掛較細墻壁或房間，十分精致。
4、鏡框
將字畫用木框或金屬裝框，上壓玻璃或膠片，就成為壓鏡。
5、卷軸
是中國畫特有的，將字畫裝裱成條幅，下加圓木作軸，把字畫卷在軸外，以便收藏。
6、扇面
將折扇或圓扇的扇面上題字寫畫取來裝裱，可成壓鏡。由於圓形或扇形的形式美麗，所以有人將畫面剪成扇形才作畫，然後裝裱，別具風格。
7、冊頁
將字畫裝訂成冊。
8、長卷
將畫裱成長軸壹卷，成為長卷，多是橫看，其畫面連續不斷。
9、鬥方
將小品裝裱成壹方尺左右的字畫，成為鬥方。可壓鏡，可平裱。
10、屏風
有單幅或折幅，坐立於地作屏風之用。
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