技術與色彩
壁畫的固有問題是它們的脆弱性、不完整性和藝術匿名性。此外，在考古遺址中，人們經常發現它們已經脫離了原來的環境，這使得它們極難確定年代。也許，修復有時過於富有想象力，但無論如何，這種藝術形式給人的壓倒性印象是米諾斯人在以印象派方式表現的流暢、自然和優雅的形式中的純粹喜悅。還有許多幸存的壁畫碎片可以追溯到公元前 1550 年至公元前 1450 年的第二階段宮殿，當時邁錫尼人開始接管米諾斯遺址。但是，由於這些在風格上與早期的米諾斯壁畫非常相似，因此在以下評論中將它們作為壹個進行討論。
作為壹種技術，真正的壁畫（buon fresco）是在沒有粘合劑的情況下在濕石灰灰泥上繪制彩色顏料，當塗料被灰泥吸收時，它被固定並防止褪色。米諾斯人在他們的建築中采用了這種技術，這可以從灰泥中的弦紋和所用油漆的深度來證明。Fresco secco 是在幹灰泥上塗抹油漆，特別是細節，在整個宮殿中也被使用，因為在灰泥中使用低浮雕以產生淺的三維效果。使用的顏色是黑色（碳質頁巖）、紅色（赤鐵礦）、白色（石灰水合物）、黃色（赭石）、藍色（銅矽酸鹽）) 和綠色（藍色和黃色混合）。在米諾斯壁畫中沒有幸存的陰影效果示例，盡管有趣的是，有時背景顏色會發生變化而前景主體保持不變。雖然埃及人沒有使用真正的壁畫，但米諾斯人采用了他們建築繪畫的壹些色彩慣例。男性的皮膚通常是紅色的，女性是白色的，對於金屬：金是黃色的，銀是藍色的，青銅是紅色的。
壁畫主題
克裏特島壁畫的第壹個例子僅限於簡單的單色墻壁，最常見的是紅色，但有時也有黑色。隨著石膏和顏料質量的提高，巨大的米諾斯建築的出現以及可能受到埃及和近東的影響，該技術被用來裝飾墻壁（整體，門窗上方或墻裙下方） ，天花板，木梁，有時是宮殿建築群的地板，首先描繪抽象的形狀和幾何設計，然後是各種大小從微型到大於真人大小的主題。
與早期的印章和戒指版畫壹樣，壁畫的流行場景——也許表明了宮殿在米諾斯社會中的作用——是儀式、 *** 、節日、儀式和鬥牛運動。著名的例子包括神殿兩側的兩個坐著的女祭司，壹片有舞者和觀眾的橄欖樹林，兩個拳擊手，帶著雷頓的 *** 隊伍中的年輕人，以及在不同階段的公牛跳躍的男女人物的場景——抓住動物的角或翻筋鬥。有時，壁畫也被用來模仿建築特征，例如，在墻壁下部繪有紋理的雪花石膏板。
自然主題包括百合、鳶尾花、番紅花、玫瑰等花卉，以及常春藤和蘆葦等植物。事實上，米諾斯人是最早在場景中沒有任何人類存在的情況下繪制自然景觀的文化之壹。這就是他們對自然的欽佩。
動物也經常被描繪，最常見的是在它們的自然棲息地，例如，猴子、鳥類、貓、山羊、鹿、海膽、海豚和魚。盡管米諾斯壁畫經常用幾何設計（螺旋、對角線、玫瑰花結和“迷宮”圖案）的裝飾邊框框起來，但主要壁畫本身有時會超越傳統的邊界，如角落，覆蓋了幾面墻，圍繞著觀眾。
其他經過壁畫處理的物品包括著名的 Hagia Triada 石灰石石棺，這是壁畫幸存完整的罕見例子。在裝飾畫框內，棺材的不同側面展示了兩位女神，每個女神都在壹輛戰車上，壹個是山羊，壹個是獅鷲，壹個是公牛祭祀場景，壹個是葬禮場景。
遺產
在壁畫的米諾斯風格既與現代文化，如在有影響力的基克拉澤斯（如阿克羅蒂裏的尊者，Phylakopi上米洛斯和聖Irini酒店的Keos），並與後來的文化，尤其是邁錫尼，盡管略有不同的主題，如盾牌和其他軍事用具，也許對自然主義的重視程度較低。事實上，遠在埃及的 Tel el Dab'a 就發現了壁畫，其風格與米諾斯人相似。