潤染：又叫沖染，主要用於工筆花鳥畫。在畫花瓣上，可以同時使用三支筆，壹支筆按需要調好水粉，原則上是“水要飽滿”、“粉不要多”，另壹支是幹水筆，再壹支是調上色的筆，(按需要調上或紅或紫等色)。畫時先用色筆在壹個花瓣的根部點壹塊，邊沿的凹處點壹些，不等幹馬上將另壹支水粉筆沖染進去，如嫌太多，則可用幹水筆略吸壹吸，但筆毛不可接觸畫面，以免影響她的自然靈活的味道，而現出機械的筆道道。這樣畫，幹了以後，花瓣的邊沿，顯出壹條深深的線，比之單純勾線自然而巧妙得多，整個壹朵花畫完，幹了以後，可以於瓣根加點重色醒醒清楚。這種畫法，能把花朵的質感充分表達出來，弄得好，實可以說比真的還美，達到“妙造自然”的程度。小朵的花，用潤染法。
畫花葉時，可先使花青調藤黃成草綠色點染，趁其沒幹，馬上以礦物色三綠點藤黃沖進去，水分不能少了，幹後再以草綠色提染，也得自然之妙。另外，在花卉的嫩枝幹上也可以用這方法。花鳥畫家陳之佛的作品，潤染方法很妙，極為典型。初學時先勾線而後如此著色，效果很好；熟練以後，不勾線，單用沒骨潤染，效果更好。清代惲壽平的沒骨花卉，基本上是用這種潤染法。就是礦物色用的很少，我們如能盡量使用好礦物色，那就更漂亮了。
這種潤染方法，根據不同需要，有時可以沖水，有時可以沖粉，有時可以沖其它的水色。也可以在壹片花葉上，先使植物色草綠畫出來。而後，局部地用不同的水或水色沖之，有變化無窮之妙。
褪染：也是壹手操用三支筆，壹支調深色，壹支調上淺色，再壹支清水筆。畫時先使深色於瓣根部畫起，接著用淺色往外褪，再接著用水筆褪到瓣邊，呈現出由瓣根到瓣邊從深到淺的漸變關系。這種染法的主要需要註意的是，盡量要求均勻，不露筆痕。適用於大花瓣和大片花葉。“勾勒填采”畫法的工筆花卉，不管花葉花瓣，在打底色時，都是用這種褪染的方法，幹後再用罩染的方法。褪染，是工筆花鳥畫(三礬五染，簡稱礬染)著色的第壹次工序。
分染：就是“分層著色”，也就是傳統技法“三礬五染”，簡稱“礬染”。實際上，並不壹定礬三次，染五次。礬的目的與作用，主要是防止在第二次著色時把第壹次著了顏色泛起來，那就非但不起好效果，特別會把顏色搞臟了。尤其是在前壹次用過了的礦物色上，需要加深染顏色時必須先礬，幹後，再加染，當然，這方法也不是絕對的，如妳的技法很熟練，加染時能於壹筆而過，不需重復，使前壹次色泛不起來，那就是不用礬，礬多了，往往使畫子“死板不活”。
分染的方法有兩種：壹種是“先深後淺，以淺壓深”；壹種是“先淺後深，以深壓淺”。皆指工筆花鳥畫法而言。“先深後淺，以淺壓深”的具體畫法是：譬如畫大紅花朵，第壹遍先用黑墨或花青於勾好線的花瓣根部開始染墨，逐漸退染下去，到瓣中間就淺到沒有墨色了；等幹後，染第二遍色，是用朱砂從瓣邊向瓣根由深到淺染下去，淺到瓣中間看不出色來為止；再幹後染第三遍色，用曙紅平塗，不可太深；再幹後染第四遍色，用深曙紅，從瓣要由深到淺褪染壹遍，***四遍，基本上就行了。不過如是起絨的大紅花朵，則在第壹遍墨色打底之後，還需要按墨色深淺，加染頭青，等頭青幹了，還得罩礬水，是為了將石青鞏固住，不使加染時泛起來，這樣就增加了兩遍染色，***六遍。如絨的味道不夠，就得再加染曙紅至七遍八遍，直到夠味為止。全過程就叫“礬染”的用色方法。勾線的是這程序，不勾線的也是這程序。
另壹種是“先淺後深，以深壓淺”。就是不管花頭要染什麽顏色，第壹遍都淺淺的，幹後再加第二遍，第三遍，第四遍，到自認為滿意為止。不過國畫花鳥方面，除應該用礬染以外，層次越少越好，壹筆下去，不再加染而妙。然而，有時必須分染的，則用礦物色與植物色，基本上不能調合運用。如是同種性質的色彩，壹次成功，不用分染。
提染：是在壹幅工筆花鳥畫完全畫完之後，看看在花朵方面，那些地方是突出的明部，如是大紅花朵，可以在明部提染朱紅，如是粉紅花朵、黃花、紫花等，都可以在明部提染白色。提染的方法是，把筆洗凈，筆尖上蘸較濃的白粉，側鋒用筆，局部地而不是壹朵花的所有瓣子，從瓣邊上提壹些由深到淺，由淺到無的白粉，這樣就加強了花朵的立體感。對於花葉的正面明部，可以提三綠，葉背面明處可以提四綠。如缺四綠，可以用白粉加三綠。對於羽毛，則用厚厚的白粉剔出亮部，也是為了增加立體感，但也豐富了質感，實際上也是國畫中表達光感的技法。
背染：就是在畫面的背面的染色，壹般是平塗，不分深淺，花朵的背面，都是平塗薄薄的白粉；花葉的背面，塗以薄薄的石綠；枝幹的背面有時需要塗以赭石或朱 。為了防止裝裱時跑色，應該於背染以後，塗壹層礬水，才能固定所塗的礦物色，背塗於正面勾好輪廓線後進行，也可以於正面全部畫好後，再進行背染。壹般地運用於背染工筆花鳥畫。這樣背染的主要特點是：能使所畫的花朵、枝、葉薄中見厚。