第二類包括用小型、親切的曲式寫成的作品，其中有24首前奏曲、19首夜曲、4首即興曲、14首圓舞曲、10首波蘭舞曲和55首瑪祖卡舞曲。波蘭的旋律和節奏對肖邦風格的影響在波蘭舞曲和瑪祖卡舞曲中表現得最為明顯。它們是波蘭的民族舞曲，用三拍子的斯拉夫節奏音型和民歌式的旋律寫成。這種簡單的舞曲結構常被擴展成幻想曲和音詩。肖邦最出自內心的樂曲是夜曲和圓舞曲。夜曲是傷感情緒的無言歌，它用分解和弦伴奏上方的抒情旋律寫成。
第三類包括用較大型的自由曲式寫成的作品，其中有4首諧謔曲、4首敘事曲和6首幻想曲。敘事曲和諧謔曲揭示了肖邦使用大型曲式進行創作的能力。顯而易見，他是把敘事曲這壹名稱用於器樂曲的第壹人。他的全部敘事曲都用四分之六或八分之六拍子寫成。其中，他任意地借用了現成的奏鳴曲、回旋曲和歌曲等曲式結構去創造這壹新的、史詩性的體裁。
在這三大類作品之外，肖邦創作了三首奏鳴曲，其中的壹首b小調（op.58）最為重要。值得註意的是，與當時的流行習俗相左，肖邦沒有壹首樂曲被標上壹個奇異的、浪漫色彩的標題。作為壹位創造富有表情氣氛和情緒的大師，他拒絕把音畫用在他的作品之中。肖邦還有兩首樂曲屬於另壹類型：f小調幻想曲（op.49，1840-1841）和波蘭舞曲幻想曲（op.61，1845-1846）。這兩首樂曲也是肖邦的不朽之作。