莆仙戲概述莆仙戲是福建的古老劇種之壹,莆仙戲原名“興化戲”,流行於古稱興化的莆田、仙遊二縣及閩中、閩南的興化方言地區.其戲班足跡遍及福州、廈門、晉江、龍溪、三明等地市和海外華僑聚居地.據考證,它是在古代“百戲”的基礎上發展形成的.\x0d起源莆仙戲是中國戲曲劇種中歷史最悠久,源於唐,成於宋,盛於明清.演出形態最古老,劇目最豐富,在表演藝術上最具特點的劇種之壹.原名興化戲.流行於福建省莆田、仙遊二縣及惠安、福清、永泰等鄰縣的興化方言區；因宋時莆田、仙遊隸興化軍,明、清時隸興化府而得名.中華人民***和國成立後,始改稱莆仙戲.\x0d歷史莆仙戲源遠流長,歷史悠久,晉 未南北朝,中原百姓大批南遷福建,當時盛行的中原"百戲"亦隨之傳入福建莆仙.並形成了在語言,唱腔和表演上具有濃郁地方特色的戲曲聲腔.\x0d唐代莆仙民間歌舞百戲盛行.據傳 ,唐開元間（713-741）,莆田江東村美女江采頻,被唐明皇選調入宮,賜封梅妃,備受寵幸（見《中國人名大辭典》"江采頻"條,《唐宋傳奇梅妃傳》）.其弟曾隨同進覲,封為國舅,後來回莆,明皇賜其壹部"梨園",帶回供宴樂,於是宮廷教坊歌舞百戲傳播莆仙.故莆仙音樂歌舞有"集盛唐古曲之精英,留霓裳羽衣之遺響,采宮廷教坊之薈萃,取山村田野之歌調"的美稱,唐鹹通間（860-873）,福州玄沙寺住持宗壹大題,"南遊莆田,縣排百戲迎接."（見宋沙門道原纂《景德傳燈錄》卷十八）唐代"百戲",亦稱"散樂"是壹種"俳優歌舞雜奏"（見《舊唐書.音樂誌》,豐富多彩的雜戲和歌舞表演.\x0d宋代,興化文化較發達,文人中舉及在外居官的不少.他們有的善音律詞賦,好歌舞雜劇,多置有家樂自娛.宋時莆田文士方梅叔,是個"歲得束修及青雲貴人饋遺以自肥"的塾師,也"買歌伎數十人",盡日在家"吹笙鼓琴,以娛賓客"（見宋王邁《瞿軒集》卷十壹《莆陽方梅叔墓誌銘》）.蔡京壹家,在宋時多居官顯要,在京常"家宴張樂",令家樂優伶給表演雜劇取樂（見宋周暉《清波雜誌》）.其家鄉仙遊赤嶺子侄,每宴亦令歌會歌舞,據調查赤嶺現今流行的"十番",有"大樂"和"小樂"之別,規範嚴謹.樂員演奏時需張"涼傘",穿禮服,據說是宋代官家宴樂之遺響,（見福建省戲曲研究所油印本《仙遊縣戲曲調查資料》）.\x0d藝術特點\x0d莆仙戲的表演古樸優雅,不少動作深受木偶戲影響.莆仙戲的行當沿襲南戲舊規,原來只有生、旦、貼生、則旦、靚妝（凈）、末、醜等七個角色,俗稱“七子班”.莆仙戲的音樂傳統深厚,唱腔豐富,迄今仍保留不少宋元南戲音樂遺響.莆仙戲的聲腔主要是“興化腔”,它綜合溶化莆仙民間歌謠俚曲、十音八樂、佛曲法曲、宋元詞曲和大曲歌舞而形成,用方言演唱,是壹種具有濃厚地方色彩和風味的聲腔.\x0d興化民間流行的歌舞百戲、吸收了"吳歌","楚謠"（見宋林光朝《艾軒集,閏月登越王臺次韻經略敷文所寄詩》）及雜劇表演,逐漸形成既有戲劇故事；又有綜合唱、做、念、舞和服飾化妝,在戲棚上表演的戲曲,時稱優戲.宋時,興化民間優戲演出的形成多種多樣,有雜劇,傀儡戲（提線木偶）,歌舞和雜技等.\x0d據宋莆田劉克莊致仁家居時的詩文記載,當時興化民間優戲演出的故事有：楚漢劉鴻溝的"鴻門會",項羽兵敗垓下的"霸王別姬"；兩晉興亡的"東晉西都"；古代神話的"誇父逐日",外邦朝貢的"昆侖奴獻寶"等.演出的場所有廣場的"戲棚",也有廟宇的"戲臺".伴奏樂器主要是鼓、鑼、笛（即篳、篥）.演出時很受歡迎,出現所謂"抽簪脫 滿城忙,大半人多在戲場","空巷無人盡出嬉","遊女歸來尋墜珥""棚空眾散足淒涼,昨日人趨似堵墻；兒女不知時事變,相呼入市看新場"的盛況（見宋劉克莊《後村先生大全集》卷十、卷二十壹、卷二十二、卷 四十三）.\x0d據調查考證,莆仙戲的傳統劇目,音樂曲牌,行當腳色都與南戲有著密切關系.莆仙戲傳統劇目有五千多個,其中保留宋元南戲原貌或故事情節基本類似的劇目 有八十多個,有劇本流傳的有五十多個,如《目連救母》、《活捉王魁》、《蔡伯喈》、《張洽》（即《張協狀元》、《朱文》、《樂昌公主》、《劉文龍》、《陳光蕊》、《王祥》、《郭華》、《崔君瑞》、《王十朋》、《劉知遠》、《蔣世隆》、《殺狗》、《琵琶記》等.與《南詞敘錄》"宋元舊篇"著錄的南戲劇目相同或基本相似.\x0d莆仙戲的部分曲牌,其名目、音韻、詞格與唐、宋大曲和宋詞調相同.尤其是僅存於早期南戲《張協狀元》的〔太子遊四門〕,卻是莆仙戲常用的曲牌.莆仙戲迄今仍保留不少宋元南戲音樂遺響.唱腔曲牌有壹千多支,有"大題三百六,小題七百二"之稱.聲腔稱"興化腔",它是綜合溶化莆仙民間歌謠俚曲,十番八樂,佛曲法曲,唐宋聲詩、詞樂和大曲歌舞而形成的,用莆仙方言演唱,具有深厚地方色彩和風味.莆仙戲樂器早期很簡單,也象宋元南戲壹樣只有鑼、鼓、笛.鼓用大鼓,鑼稱沙鑼.鑼鼓是節制舞臺表演的,鑼鼓經有三百多種,規矩嚴格.笛稱笛管,有蘆笛和梅花二種.蘆笛亦稱頭管,傳自古代篳篥,是莆仙戲獨特的吹奏樂器；梅花,壹名嗩吶,也是莆仙戲的主要樂器.\x0d角色莆仙戲的行旦腳色原先只有生、旦、貼生、貼旦,靚妝（凈）末、醜***七個,故稱"七子班".清末增加了老旦,故稱"八仙子弟."莆仙戲在清末後吸收了其他劇種的分行,增加了不少角色,但"靚妝"壹角至今仍保留宋代雜劇的稱謂.
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