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蓮花的寓意象征意義(蓮花的含義只是出淤泥而不染嗎)

說起蓮花,大多數人想到的應該是周敦頤《愛蓮說》:"予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖。"

蓮花

《嚴華經》上說蓮花有四義:①出淤泥不染;②良性開發;③為群蜂所采;④有香、凈、柔軟、可愛四性。其實蓮花的形象不在不同的歷史時期所代表的含義並非壹成不變。

蓮花,也叫荷花、芙蕖、水芙蓉等,它的名字很多,它的寓意文化意義也很多,古人很喜歡蓮花。從很早前蓮花就被用於各個領域。比如剪紙、服裝、陶瓷等等。而以蓮花作為紋飾的蓮花紋作為壹種文化載體,經久不衰。

蓮花紋

壹、蓮花紋的象征意義 佛教中蓮花紋的象征寓意

蓮花在佛教中有很高的地位,被稱為“佛門聖花”,佛門中將佛經和佛龕也會叫做“蓮經”和“蓮龕”。可見蓮花在佛教中的象征意義十分神聖。佛教中將蓮和佛是連在壹起的。所以蓮在佛教中代表著聖潔、光明、平安等和佛壹樣的品質。

佛像蓮花寶

佛教在漢代就已經傳入中國,但是到了南北朝時期開始盛行。隨著佛教的盛行起來的還有蓮花紋。蓮花紋的傳播也算是佛教文化的傳播,很多時候用蓮花紋吸引信徒,宣揚佛法。而且蓮花在人們心中的象征也正好與佛的很多特性是吻合的,蓮花作為佛教聖花也是再好不過。佛教中的蓮花多以白蓮為主,這種蓮花體現了佛教不染的特性。

白蓮

蓮花紋在民間的象征意義

文章壹開頭提到很多人壹提到蓮花就會想到的是“出淤泥而不染”,說明在人們心中蓮花是聖潔的。但是最初的時候對於蓮花崇拜是起源於生殖崇拜。花本就與植物的生殖有關,而且蓮花壹蓬多子,所以我們也經常會說“蓮生貴子”。

連生貴子

蓮也經常與魚相結合,形成魚戲蓮圖。在延安魚與蓮的圖其實有兩種,壹種叫做魚戲蓮 , 圖案是魚在蓮花葉的上面,代表的是男女戀愛 ;還有壹種叫做魚唆蓮 ,圖案是魚在蓮花葉的底下 , 魚的嘴咬著蓮花桿,這樣的圖案代表的是男女結婚。但是不管是哪種都代表的時候性和愛。

魚戲蓮圖

但是後來,蓮又衍生出了另壹種含義。漸漸的從生殖崇拜轉變成為對於農作物豐收和美好生活的崇拜。比如我們常見的連年有余便是表達這樣的含義。

同時,蓮也因為它的諧音“廉”引申出“廉潔”的含義。青蓮是蓮花中的壹種,青蓮的諧音便是“清廉”,李白也叫青蓮居士。

二、蓮花紋的主要載體

蓮花紋興起之後,隨處可以見到蓮花紋,比如屋檐、服裝、陶瓷、剪紙等等。

生活器皿

“連年有余”象征著豐收,所以蓮和魚的組合經常出現在生活器皿中。

連年有余

蓮花紋在唐宋元明清的時候已經是司空見慣的紋飾,人們可以經常見到蓮花紋。比如下面這個“鬥彩蓮花紋碗”。這個碗的腹部以鬥彩工藝制作,有三組纏枝如意蓮紋,枝葉翻卷,花朵怒放,典型的蓮花紋碗。

鬥彩蓮花紋碗

民俗活動

古代民俗活動豐富多彩,在民俗活動下形成的還有民俗藝術。比如剪紙、年畫等等。上文也提到,剪紙題材也經常會出現蓮花和魚。同時因為蓮花的佛教寓意,與佛教有關的眾多活動中也經常見到蓮花的影子。

蓮魚剪紙

年畫作為歲末習俗, 用來增添節日氣氛。貼年畫,祝願新年吉慶, 驅兇迎祥。年畫基本以健康吉祥的內容出現,壹般以財神、胖小子之類的人物作為代表。而年畫與蓮相關的要屬於“五子奪蓮”。這裏的蓮不僅有“連生貴子”之意,還有“連中三元”的美好寓意。

五子奪蓮

建築上

中國古代的建築形狀優美,寓意豐富,而蓮花紋必然也是建築上經常使用的紋飾。比如瓦當(古代中國建築中覆蓋建築檐頭筒瓦前端的遮擋)、畫像磚等。蓮花紋飾既可以裝飾建築物,又能表達美好的寓意。

要說建築上看見蓮花紋,那麽不得不說瓦當。瓦當有著保護房屋椽子不受到風雨侵蝕的作用,也有裝飾屋檐的功能。

蓮花紋瓦當

在石窟和古代墓地中也會經常使用蓮花紋。

三、蓮花紋的發展

經歷壹千多年的蓮花紋,隨著文化經濟的變化,蓮花紋也有壹個演變過程,這裏我們以陶瓷上的蓮花紋為例子,來看看這壹千多年以來的蓮花紋是如何隨著歷史變遷的。

魏晉南北朝時期——質樸生動

蓮花紋早先秦時代就開始出現在青銅器上,但是出現的陶瓷上的話要屬於北魏時期,盛行於南北朝。南北朝時期,佛教剛傳入中國,那時候的蓮花紋主要是為佛教服務。那時候的蓮花紋主要出現在罐、尊、碗等東西上面。

魏晉南北朝時期是蓮花紋基本采用中心對稱的圖案樣式出現,以中心為對稱點,上下左右進行翻轉出現的圖案是壹樣的。運用較多的是會讓壹種或者兩種紋飾不斷重復出現,這樣觀賞之時不論從何種角度進行觀賞都可以看到壹個完整的圖案,讓整個器物看起來大氣美觀,具有動態。

比如這只南朝的青瓷蓮紋托碗便是如此。這個碗從不同的角度去觀賞都可以看到完整的圖案。

南朝 青瓷蓮紋托碗

此時的蓮花紋多采用平刻、凸刻、模印等手法進行裝飾,裝飾手法很簡單,但是在簡單中能夠看到他的質樸生動。像下面這尊青瓷大蓮花尊就是采用了浮雕、模印等多種手法。

青瓷大蓮花尊

隋唐時期——富貴成熟

到了隋唐時期,佛教開始興盛,蓮花紋也更加成熟,它往富貴華麗方向發展。在南方的瓷器中蓮花紋出現的更加頻繁,而且在隋代時蓮花瓣開始出現了圓形和尖形兩種樣式。到了唐朝以後,陶器上的蓮花紋逐漸開始轉向瓷器上,同時蓮花紋也開始以國畫的形式出現在陶瓷上。主要的裝飾有繪畫裝飾和轉枝裝飾兩種。繪畫裝飾就是通過繪畫的筆意和構圖將蓮花紋飾繪制在瓷器上。

唐代寶相紋三彩瓶

宋元時期——生動活潑

進入宋朝以後官窯和民窯開始競爭,蓮花紋在這樣的形式下開始變得更加多樣化,加上蓮花出淤泥而不染的品格不斷的被世人接受。宋朝時期的蓮花紋尋求多樣化。這個時期,蓮花紋開始變得精致、細密,也更加的繁復、寫實。

繪畫手法上也用中國繪畫中的骨法用筆來表現,看起來更加粗狂和生動。

下面這只宋代耀州窯青釉蓮花碗便是如此,碗中的蓮花就是借用“文人畫”的手法進行刻畫,整個碗的釉色溫潤如玉,蓮花紋和蓮葉紋細膩流暢,蓮花和蓮葉看起來生機勃勃。

宋代耀州窯青釉蓮花碗

元代的蓮花紋突顯的是粗狂豪放的民族精神,蓮花紋變得更加剛勁有力。此時的蓮花紋花瓣比較肥大,花瓣之間會有比較大的空隙。就像下面這個元代的清花蓮紋碗,用兩條線條就勾勒出了蓮花的外部輪廓,十分簡潔,花瓣之間並沒有緊密靠在壹起,有比較大的縫隙,但是空隙間又有其他紋飾進行裝飾,而蓮花的花瓣是尖的。

元代青花蓮紋碗

明清時期——繁復細密

到了明清時期,蓮花紋更加的多樣化,本身明清時期陶瓷已經進入巔峰時期,而蓮花紋又在這個巔峰時期的陶瓷界中獲得了重要壹席。

明代青花蟠龍天球瓶

明清時期要屬纏枝蓮花紋應用最多,在技術手法上也多會采用鬥彩、繪畫、雕刻等多種技法,構圖也變得更加的繁密,技法的多樣、做工的精湛讓蓮花紋進入了另壹個高峰。

纏枝蓮紋雙耳瓶

而且明清時期的構圖也更加完善,比如像下面這個青花纏枝蓮花紋缸。它的構圖屬於重疊式的構圖,重疊式的構圖並非隨意重復而是壹種密而不亂的構圖。像這個青花纏枝蓮花紋缸它呈現的是壹種對稱,飽滿的圖案給人壹種厚重的感覺,密密麻麻的排列不僅沒有給人亂的感覺反而有壹種韻律感,層次感。

青花纏枝蓮紋缸

也有開光式的構圖,所謂開光就是在器物的主要部位,以曲直長短的線型,勾勒出來的不同形狀的欄框,比如圓形、長方形等等形狀。

下面這只《清 雍正 畫琺瑯開光花鳥圖唾盂》便是采用這樣的構圖方式。

清 雍正 畫琺瑯開光花鳥圖唾盂

明清時期的蓮花紋也是千姿百態,有獨蓮紋、有圓潤的纏枝蓮、有繪畫工細的蓮池紋,還有並蒂蓮和把蓮、折枝蓮。形狀多變,樣式優美。

宣統青花纏枝蓮紋盤

四、總結

蓮花紋從佛教含義,到對生殖崇拜,再到道教賦予蓮花道家仙氣,蓮花紋在藝術品中有著重要的地位。同時由於蓮花的品格,文學作品對蓮花也多有提及。

雖然隨著時代的變遷,蓮花紋的含義不斷變化,但是正是有著這種變化才讓蓮花紋傳承下來,每個時代都賦予它不同的文化內涵。蓮花不僅僅是花,也是歷史和文化。

參考文獻:

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