2．向學生講解並示範坦培拉繪畫的制作程序。
第壹步 配制濃膠（1:7）
用量杯或勺量壹份膠對七份水。在第壹只小鍋中浸泡片刻使膠軟化，然後在大鍋中隔水加熱，緩緩攪拌，至膠完全溶化，即可停火。膠不能煮沸。
第二步 裱布
預備壹硬毛刷或粗布團，裱布時擦布用。如同中國裱畫程序，只需留意不使布與板之間有氣泡。板的側面同時刷膠裱平。
第三步 塗白底
分四次薄塗十二層。
用刷塗，每層刷紋方向不同，兩層如十字，四層如米字，交叉塗膠層。每層紋路方面不同，有利層層相結。
塗底程序：
第1、2、3層膠水比例1:8（1份膠比8份水）
膠粉比例1:1
第壹層塗層，隔20分鐘待幹。即塗第二層，再隔20分鐘塗第三層，需要三小時待幹。
第4、5、6層膠水比例1:10
膠粉比例1:1第三層三小時後可塗第四層，隔20分鐘塗第五層，再20分鐘塗第六層，第六層需隔夜待幹。
第7、8、9層膠水比例1:10
膠粉比例1:1
z+~ {4s t O P0每層間隔20分鐘待幹，第九層需隔三小時。
第10、11、12層膠水比例1:12
膠粉比例1:1
每層間隔20分鐘待幹。
系統介紹傳統坦培拉技法，安排臨摹課，首先制作坦培拉乳液；
坦培拉乳液是用蛋黃和水調制而成的。這兩種成份比份的比例有三種，分別對應繪畫制作的三個步驟，其平均值是1份蛋黃比6份水，也就是說這是聖像畫所用乳液中蛋黃和水的總比例。
第壹步 1:9
第壹層顏色，亦稱作“小湖”（顧名思義多用水），要求幹後無光澤，這時需要9份水比1份蛋黃，這壹步作畫時，如水彩畫壹樣，色彩適量，讓水流動，平塗時不能反復刷。
第二步 1:6
第二層顏色需要1份蛋黃比6份水的乳液。第三層即透明層，是第三步的收尾工作，作用是統壹先前各層顏色，這壹層不用顏料，蛋黃和水的比例1比12。
第三步 1:3
最後壹層需要粘稠的乳液，其蛋黃和水的比例是1比3，這種粘稠的乳液能使無光澤的底層顏色躍現或產生輕微的光澤，但所有這些比例都是近似值，實踐者最終應學用自己的眼睛把握精確值，但最好是少加水，每壹步都是如此。
作畫方法：
在作畫的四個步驟中，使用顏色的方法也有所不同。
小湖畫法
把畫平放，用8至15號的畫筆有序而鋪張地畫法。面積大的用大筆，輪廓線部分和難畫的部分用小筆，稀釋顏色的目的是使第壹層的色彩既豐富又統壹。
直與交叉筆跡
就是用貂毛筆細筆畫出密集的交叉筆痕，以便造成活潑的色彩變化，從最暗到最亮或者相反。貂筆細筆不應飽含顏色而應枯筆渴色。3．透明畫法
就是用扁筆在有顏色上均勻地、薄薄地罩上壹層很稀的蛋黃乳液，乳液可略有顏色亦可無色。罩這壹層的目的是改變下層色彩的調子和深淺反差。
4．勾邊畫法
用小號貂毛筆在已完成物象的邊際反復塗抹，根據描繪對象的需要，使畫面更加生動感人。
5．刮法
起到罩染效果，使色彩統壹，同時出現偶然性，也可有目的去掉不理想的色塊和色粉渣子。
在完成臨摹作業後，再安排學生進行寫生，先畫靜物（三周），再畫人物頭像（四周），以此熟練掌握坦培拉技法。
最後安排學生進行坦培拉繪畫的創作（六——八周），要求學生運用現代繪畫構成表現非古典題材，結合運用坦培拉技法，使傳統坦培拉繪畫充分展現新時代意義。
在罩染之前我會用膠帶將不需要罩染的地方貼上，再用松節油和媒介劑的調和液將畫面薄薄地刷壹遍，用羊毛排筆或水彩筆，比較軟就行，目的是讓畫表面結膜的油畫顏料稀釋以便銜接，放壹會就可以罩染，我用海特管裝瑪蒂樹脂媒介劑，以前用百合，百合媒介劑很好可惜現在停產了，南海媒介劑很差，幹得慢，幾乎毀掉我壹張畫，達芬奇媒介不知道具體成分是什麽，而泰倫斯生產的媒介劑氣味刺鼻。我也想自己做媒介，我在上海化工福州路店看到有賣固體馬蒂樹脂，壹千多壹瓶250克不散賣，太貴，如果哪天畫能賣個好價錢我會考慮自己做。說遠了，回到罩染，我壹般用白瓷盤調色統罩，用媒介劑調松節油[還是肥蓋瘦原則]將需要的顏色稀釋，壹般用透明色，檸檬黃，群青等，調和均勻後再檢查壹下筆上是否沾了沒有稀釋的顏色，我以前沒有留意，而後果卻是致命的，壹定要細心，下壹步就是往平放的畫面上罩染，動作要快，薄薄的刷，最好不要反復，不均勻的地方用筆側鋒壓壹下，動作壹定要迅速，否則會有痕跡，罩染後畫面顏色就會加深，而深的地方也可以用白色罩淺，倫勃朗顏料有壹種透明白，專用於罩染，效果很好，罩染完後平放涼置幾天便可罩染第二遍。