即便身為食物鍊最上層，也不是毫無風險。吸血鬼唯壹的食物來源是人類，而人類只占所有人口的百分之五，而且數目還急速減少。以前充裕的食物，如今大幅減少，引起吸血族的恐慌，這點也反映出真實世界的狀況。「《血世紀》非常類似1950年代的偉大科幻電影，」制片克裏斯布朗（Chris Brown）指出。「這些作品省思時下的問題，無論主題是***產主義或炸彈，《血世紀》也有這種效果。本片不乏血腥、暴力，可以滿足吸血鬼類型電影影迷的需求，而且這部作品也是言之有物。」「以往的類型電影有種龐克搖滾氛圍，《血世紀》也立刻給我這種感受，」飾演吸血鬼血液學家愛德華達頓的伊森霍克補充。「深奧的反傳統文化脈動貫穿全片。」
缺乏色彩的冰冷世界
《血世紀》的美術設計與服裝設計都由喬治李鐸（George Liddle）擔任，因此在美學角度上相當統壹。李鐸表示，他與導演都故意避開典型吸血鬼電影的陰森風格。「我們希望創造出類似真實世界的宇宙，只是更有未來風，」他說。「我們花了很多時間看書、照片，找參考資料。我們的吸血鬼是界相當冷調，泰半是灰色、黑色、白色，服裝也反映這個風格。我們用灰色、黑色的磚頭裝上日光燈，創造出現代冷冽基調。至於人類躲藏的地方則較偏暖色調。」
攝影指導班諾特（Ben Nott）與李鐸密切合作，在片場本身設計許多照明設備，因此顯少需要另外打光。本片還有另壹個不同於傳統的作法，諾特與導演決定用Genesis system，以數位方式拍攝本片。「我們認為數位影像更清晰俐落，也更適合吸血鬼的世界，」諾特表示。「吸血鬼在那個盡情享樂的世界可以肆意抽菸、喝酒。我們希望這個世界缺乏色彩，因此選擇用冰冷、單壹色彩呈現。」
這部電影的吸血鬼不同凡響，都要歸功於用功的演員與幕後工作人員。「我們自覺很幸運，因為我們有機會創造出想像中的世界，」彼得史匹柏說。「我們希望滿足吸血鬼電影的影迷，卻要以前所未見的嶄新方法拍攝這部電影，我覺得我們在這方面是成功了。」