看完《哪咤之魔童降世》，兩個字的評語：顛覆。《哪咤之魔童降世》只是用漫畫的方式將哪咤身上的“叛逆”特性誇大，形成了壹個內外壹致的新形象。這與我們平時看到和認識的哪咤差別巨大，可以說很大膽完全是種顛覆。但是也可以說這是壹部頗具創新精神的動畫電影。
“由外而內”全盤貫徹的而且它的創新是“由外而內”全盤貫徹的。我們先說外，再說內。
在《哪咤之魔童降世》中，我看到壹股邪勁兒，重點就體現在人物形象上。片中的哪咤，估計妳已經認不出來了。
畫著煙熏妝，壹臉邪笑，雙手插褲袋，到處惡作劇。嘴裏還念念有詞：“我是小妖怪，逍遙又自在。殺人不眨眼，吃人不放鹽。”儼然壹個妖氣十足的惡童。
難以接受至於哪咤的師父太乙真人，也不再是仙風道骨的智者，而是壹個整日騎著豬、操壹口川普的油膩中年男。哪咤的父親李靖，也壹改封建家長的冷酷形象，成了壹個大愛如山的慈父。反派申公豹盡管依然陰狠，卻是壹個口吃，總在關鍵時刻鬧笑話，這也部分消解了他身上的戾氣。還有《哪咤鬧海》裏那個形容猥瑣的龍王三太子敖丙，也搖身壹變，成了壹個白衣飄飄的翩翩少年。
這些對形象的改編，可謂大膽。以至於有些人難以接受，原本稚氣率真的哪咤，怎麽突然成了壹副暗黑模樣？
但我要說，這個改編我是認的。它甚至讓我感到興奮。首先在於它敢為人先。其次，這種改編不是胡來的，而是有的放矢的。哪咤的形象可以千變萬化，但內核是什麽？是叛逆。而壹個叛逆的孩子，不是惡童又是什麽呢？
這就叫創新，從壹個傳統形象中來，抓住特質，根據劇作需要聚焦、放大、強化，從而孕育出新的生命。
“內”指的是“故事的內核”說完了“外”，我們說“內”。“內”指的是“故事的內核”。《哪咤之魔童降世》最大的創新就體現在這上面。關於哪咤的故事，我們都太熟了，無數文藝作品中都有呈現。
其中最經典的壹個，來自於1979年的國產動畫《哪咤鬧海》。不誇張地講，這部動畫幾乎奠定了現代人對於“哪咤”的全部想象。
在《哪咤鬧海》裏，哪咤面對的是外部權力對內心原則的挑戰。這種內外的二元對立是極為明顯的。
那麽《哪咤之魔童降世》不同在哪呢？坦白講，這部動畫並沒有壹個絕對的外部反派，即使是申公豹——這個表面上的反角，也並不是哪咤最大的威脅。那麽這部動畫的反派是什麽呢？是壹個更加抽象的存在，叫作：命運。
人心中的成見是壹座大山後來看到網上有個別人又開始高喊：還我哪咤，還我經典，還我這那……看得我真是無語。我就想起這部動畫裏的壹句臺詞：“人心中的成見是壹座大山，任妳如何努力都無法搬動。”
看來這話還是說對了。不管怎樣，我推薦這部動畫，它讓我看到了創新的發生和結果。從今往後，我的心中有了兩個哪咤。
壹個是那個站在高臺上，迎著風雨，拔劍自刎的哪咤。另壹個，是沖向天雷，喊著“我命由我不由天”的哪咤。
這兩個哪咤，沒有先來後到，沒有孰輕孰重，他們都是我心中的經典。