格律詩又稱近體詩，通常是指唐以後的中國古詩，分為四句的絕句和八句的律詩。按照每句的字數，又可細分為五言和七言。篇式、句式有壹定規格，音韻有壹定規律，變化使用也要求遵守壹定的規則。它是古老和傳統的詩體，結構嚴謹，字數、行數、用韻、平仄、對仗都有壹定的要求。
首先，字數、行數樓主想必知曉，恕不贅述。
其次，押韻要求壹韻到底，奇數句除首句外其他句尾不能押韻；偶數句尾必須押韻。具體韻部可參閱《中華新韻》或《平水韻》。
最後重點談談平仄和對仗。
平仄概念：平是壹類平和的聲調，仄是壹類激越的聲調，具體分類如下：今韻中現代四聲的陰平，陽平為平聲；上聲，去聲為仄聲；古韻中上平下平兩種為平聲、上去入三種為仄聲。
平仄形式要求：同句之中偶數字位聲調要求平仄交替出現，壹般遵循壹三五不論，二四六分明的原則。上下句之間偶數字位聲調要求平仄相粘或相對。相粘即為相同，相對即為相反。比如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”或“仄仄平平仄，平平仄仄平”等。同時，每句之中不能出現孤平、尾三平、尾三仄等等。該用平聲的地方用了仄聲，就叫“拗”。出現了拗字，可在本句或在對句適當的位置，將壹個仄聲改為平聲，以示挽救，叫“拗救”。拗救句型：五言詩中壹字拗三字救、三字拗四字救；在七言中，三字拗五字救、五字拗六字救等。
對仗的基礎是詞性。詞性分為11類。即：名，動，形，量，代，（此為實詞）副，介，連，助，嘆（此為虛詞）。對仗即實對實（名對名，動對動，形對形，數對數，代對代等）虛對虛（副對副，介對介，連對連，助對助等）另：重疊詞對重疊詞，聯綿詞對聯綿詞（即聯合詞，二字不能拆開，如差參，葡萄，蜘蛛。）聯綿詞多為雙聲如：明媚，疊韻如:逍遙，或既雙聲又疊韻，如輾轉。
律詩八句依次組成首聯，頷聯，頸聯，尾聯四聯，頷聯和頸聯必須對仗。杜甫也寫過四聯都對仗的律詩，可謂是詩中極品。絕句的對仗形式比較自由。絕就是截，截就是去掉的意思。絕句對仗形式可分為四種：1、截前：首句不入韻，壹二句對仗 2、截後：首句可入韻可不入韻，三四句對仗。3、截中：首句可入韻可不入韻，全不對仗。4、截兩頭：首句不入韻。對仗：兩兩對仗。（壹般第三種常見第四種不常見）
對仗的特殊形式：1、隔句對：即上聯的出句和下聯的出句相對，上聯的對句和下聯的對句相對。從整體上說是兩句對兩句。從句子成份看是隔句遙相對仗，故稱隔句對，亦稱扇面對，扇對，如：縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，流在十三弦。2、流水對：即兩句意思上下流貫的對仗，也叫串對。這種對仗。相對的兩個句子之間的關系不是對立的。而是壹個意思連貫下來。也就是說，出句和對句不是兩句話，而是壹句話。壹般對仗是指意思上完整，結構上獨立的兩個並列句子構成的，從理論上來說。其地位是可以互換的，互換之句意思不會產生根本的變化。流水則不然。上下句在意義上是互相依存的壹個整體。或者有的結構不能獨主。 如：宜將終夜長開眼。報答平生未展眉。3、錯綜對：即不拘字詞的位置，相對的詞語處於錯綜交叉的情況。如：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山壹段雲。“六幅”與“壹段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不對稱。4、借音對：壹個字有兩個以上的讀音，詩中用的是甲音。但同時借它的乙音或丙音來與另壹個字對仗。如：春來紅杏語，日落子規啼。借子和紫諧音來對紅。5、借義對：壹個詞有兩個以上的意義，詩中用的是甲義，但同時借它的乙義或丙義來與另壹個詞相對。如：白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。此處青字非顏色之意，但作者取其另意以對白，日亦如此。6、合掌對：這是格律詩對仗的壹種毛病。壹首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復，好像兩只手掌合在壹起，故稱這樣的對仗為“合掌”。如：馬上逢寒食,途中屬暮春。
格律詩引人入勝，樂而忘歸。格律之美亦如音樂之美——起伏跌宕、節奏鮮明，亦如建築之美——梁柱相依、樓臺交錯，亦如風景之美——山高月小、柳暗花明，亦如哲學之美——守中抱壹、相克相生…