山水畫中的地質學
趙野木
①我國很早就出現了專門描繪自然山川之美的風景畫，我們習慣叫“山水畫”。山水畫濫觴於六朝，獨立於隋朝，發展於唐代，至五代進入高峰階段，經兩宋至元朝，成為居統治地位的畫種。
②中國山水畫壹開始就重視寫生，以自然為師。盛唐畫家張璪說：“外師造化，中得心源。”“師造化”就是向大自然學習，研究表現自然的技法。由於各位畫家所居地域不同，山石結構不同，因而創造出不同的山石畫法，其中主要是皴法。在我國古代著名的繪畫技法書《芥子園畫傳》中列舉前人的皴法就有近二十種：披麻皴、亂麻皴、大斧劈、小斧劈、雨點皴、荷葉皴、解索皴、亂柴皴等等。用這些皴法創作的山水畫不是自然的簡單摹擬，而是山水風貌的再現，是經過藝術加工的山水。
③相傳唐朝的李思訓創立了小斧劈皴。宋代李唐“擴思訓之皴而盡筆力以馳之，又變小斧劈為大斧劈”。範寬常用解索皴，他畫的是終南山風光。元四大家之壹倪雲林首創折帶皴，這位無錫人畫的是太湖邊上的石頭。他的畫橫皴如叠糕，和太湖邊石頭上的層理相符。清代大畫家石濤提倡“搜盡奇峰打草稿”，創造出拖泥帶水皴，山水畫又出現壹番新的天地。
④這種種的山石皴法從自然科學角度來看，是否反映了壹些地質規律呢？我們的地質學家看到古代的山水畫和《芥子園畫傳》中的圖，能大致指出畫的是哪種巖石：折帶皴畫的是水平層理的沈積巖和變質巖中的板巖；大斧劈皴畫的山石可能是堅硬的花崗巖；解索皴畫的是玄武巖山體；雲頭皴畫的是風化的片巖；鬼皮皴畫的是剝蝕特別厲害的沙巖。
⑤畫家根據不同對象運用不同的畫法。對象有變動，畫法也會不同。火山的爆發、地震的發生往往會使地殼發生巨大的變動。壹般地說，比較韌性的巖石如薄頁巖或泥質巖石在受力不大的情況下容易發生彎曲變形，地質學上稱為“褶皺”。比較脆性的巖石或厚層塊狀巖石如花崗巖、石灰巖受力較大時容易斷裂變形，傾斜甚至直立，再經風化剝蝕作用，就會出現雜亂無章的奇形怪狀。面對這樣的山石再用表現垂直節理的披麻皴和表現水平層理的折帶皴就不行了，而運用亂柴皴和亂麻皴等畫法就比較合適。那些風化後的砂巖、礫巖、石灰巖等情況就更復雜些。
⑥這些皴法只是表現自然山石手法的壹部分。自然界中的山巖，千番模樣，萬種風姿，光用這二十來種皴法是不能表現完全的，必須不斷地豐富、創新。山水畫的成熟過程就是畫家用筆從簡單到復雜的豐富過程。因此可以說，山水畫的歷史就是皴法不斷發展的技法史。歷史上凡有成就的畫家，必定是不落前人窠臼，探索新的技法，表現新的山水的人。現代畫家傅抱石畫華山偏不用前人的荷葉皴，而創了壹種大氣磅礴的抱石皴，把華山的“雄偉”表現得更為理想。另壹位畫家石魯在陜北黃土高原上也創出了壹種表現黃土高原的新的皴法。
⑦被稱為“現代繪畫之父”的法國畫家塞尚曾說過：“為了畫好壹張風景畫，應先明了地質學上的地層。”中國古代畫家並不壹定懂得地質學，但他們憑著自己精確的觀察，發現了山石結構、地質構造的不同，探求出新的畫法去表現自然。如果今天的`山水畫家能夠多學習壹些地質知識，對繪畫壹定大有裨益。
（選自《中國現代科學小品選》，江蘇科學技術出版社，有刪改）
1．第②段說“用這些皴法創作的山水畫不是自然的簡單摹擬，而是山水風貌的再現，是經過藝術加工的山水”，妳如何理解？（4分）
2．簡析第③段在全文中的作用。（5分）
3．古今山水畫家為什麽要不斷發展山水畫的皴法？請結合文意分析。（6分）
參考答案：
1．①這是對前文“外師造化，中得心源”的進壹步解釋，既有客觀的因素，也有主觀的成分。②山水畫中的皴法畫表現了壹定的地質風貌，但又不等同於地質原貌。
2．①在結構內容上承上啟下，是對上文《芥子園畫傳》皴法種類的進壹步解說，同時又為下文中地質學中的不同區域的地層進行鋪墊，順理成章地引出地質規律的話題。②運用舉例子的方法，從側面證明下文的巖石地層的復雜性。又使得語言不枯燥。③說明認識事物要不斷地創新，今天的山水畫家要學習壹些地質知識的必要性。
3．①中國古代山水畫壹開始就有重視寫生、以自然為師的傳統。不同畫家居於不同區域，必須要有所創新。②大自然是千番模樣萬種風姿的，已有的山水畫法還遠遠不能表現出大自然山石的多種風貌，必須不斷創新。③要成為有成就的畫家，必須要不落前人窠臼，探索新的技法，表現新的山水。④今天的山水畫家如果能夠多學習壹些地質知識，發現更多山石結構、地質構造的不同，對繪畫壹定大有裨益。