請簡述日本[漫畫史]

日本漫畫發展歷史日本是個漫畫大國，目前漫畫雜誌及單行本的發行量已占雜誌和圖書發行總量的45％，漫畫的讀者層從幼兒直到四、五十歲的成年人，漫畫作品所涉及的範圍有科學幻想、探險、政治、經濟、奇聞逸事、戀愛、體育、歷史、科學、宗教、幽默玩笑以及文藝小說、紀實報告文學等等，無所不包。日本漫畫的祖師爺日本漫畫界壹直把十二世紀的鳥羽僧正覺猶(1053～1140)當做祖師爺，他所畫<鳥獸戲畫>被日本政府列為四大國寶繪卷。十二世紀，繪卷戲畫流行，<信貴山緣起>、<地獄草紙>、<餓鬼草紙>、<病草紙>、<天狗草紙>、<繪師草紙>之類的作品形成日本獨特的繪畫形式。室町時代<福富草紙>、<百鬼夜行圖>等傑作就是當時流行的創作。十七世紀江戶時代初期，京都、大阪的繪師畫了壹些身材修長的鳥羽繪，成功的造成時代的風格，引領下壹波浮世繪的畫風。『鳥羽繪』是以鳥羽僧正的名字為頭銜，可見承襲祖師爺的企圖。 1760年日本偉大的浮世繪師葛飾北齋誕生。他的《北齋漫畫》聞名世界，甚至對歐洲繪畫界造成壹股震憾；壹般印象中，他是『漫畫』壹詞用在畫作上的第壹人。事實上在1769年，風俗畫名家英壹蝶就出版了《漫畫圖考群蝶畫英》壹書，早有漫畫壹詞，之後北尾政演在《四時交加》繪本上的序文又提到『漫畫』壹詞。北齋的鋒芒 1814年春《北齋漫畫》刊行，帶動流行，從1817年至1859年，出過不少筆意活潑的滑稽畫譜，如<漫畫百女>、<光琳漫畫>、<滑稽漫畫>、<北雲漫畫>、<漫畫獨稽古>、<北溪漫畫>、<豐國漫畫圖繪>等作品。《北齋漫畫》是壹部十五卷包羅萬象的繪畫百科，作者葛飾北齋(1760～1849)壹生多采多姿，他曾在護國寺庭院—百二十疊敷的紙上畫了壹個大達摩，在壹粒米上畫兩只小麻雀因此而轟動江戶。除了《北齋漫畫》之外，<北齋狂畫>、<繪本兩筆>、<戴鬥畫譜>、<北齋畫式>、<北齋畫鏡>、<壹筆畫譜>等繪譜琳瑯滿目，另外在浮世繪作上成績也十分輝煌，插畫方面也有不少傑作。巖崎書店將其著作整理成三套《北齋漫畫》(三卷)、《北齋的繪手本》(五卷)、《北齋的繪本插繪》(三卷)。每卷都超過三百頁。這並不包括他那些浮世繪及雜作。《浮世繪》另成壹系的出版全集五冊《北齋美術館》豪華版由集英社出刊。巖崎書店另外分門別類出刊了《北齋工藝圖案帖》、《葛飾北齋女人素描》等極多的單行本。西風東漸的《日本笨拙》 1861年英國漫畫家查爾斯·華格曼(Charles Wirgrman)來到日本任《倫敦圖畫新聞》特派員，翌年他辦了壹份十來頁、名為《日本笨拙》的漫畫誌，發行量二百份，主要是給旅日的外國人看的。這本以時事漫畫、風俗漫畫為主要內容的創作，用木版美濃紙印刷。這份刊物對日本漫畫界產生很大的沖擊，他收了極多的徒弟，並和日本女性結婚。 1882年法國人喬魯吉·畢戈(George Fernand Bigot)來到日本，他也是漫畫家，於旅日期間出版了三冊以日本為主題的銅版畫集。1885年執筆《團團珍聞》，1887年《TOBAE》諷刺畫集及雜誌刊行。葉格曼和畢戈對於日本漫畫之革新有很大的貢獻，新生代漫畫家莫不受其影響，尤其是在其後的諷刺畫界極為活躍的小林清親、北澤樂天。小林清親活躍於《團團珍聞》、《勞動世界》等刊物；《團團珍聞》由野村文夫創辦，於1877年登場，在1895年出刊到壹千號，封面由小林清親的弟子田口米繪圖，是日本最長壽的評論漫畫誌。明治維新的漫畫新貌到了1900年，《滑稽新聞》、《東京潑克》、《時事漫畫》、《大阪滑稽新聞》紛紛創刊。西洋漫畫的批判式口吻、幽默感以及造型成了時尚。從明治時代至大正時代壹直熱鬧非凡，雜誌也多得不勝枚舉：有的雜誌橫跨二個時代，名家不少，光是《東京潑克》就有四次興盛期。日本現代漫畫的歷史可追溯到是明治時期(1870-1911年)。在此基礎上確立日本現代漫畫的是北澤樂天。1906年，北澤創辦了日本第壹份漫畫刊物《東京小精靈》(Puck)，以後又創辦了《東天小精靈》、《家庭小精靈》，可算是日本現代漫畫的鼻祖。大正時期(1912-1925年)具有代表性的漫畫大師岡本壹平賦予漫畫文學的內容，是故事漫畫的先驅者。岡本壹平在大正時代壹舉成名，以他為中心的十人漫畫家於1912年成立了『東京漫畫會』，並於1915年舉辦第壹回漫畫展，以後壹年均有壹、二回的展出，最後壹回在1923年，大正時代就在他們的主導下，更為活潑了。岡本壹平在這時期也介紹了很多歐美漫畫作品，1914年時他出版了《探訪畫趣》壹書，《日本第壹》雜誌也於1920年4月推出了特集。幽默漫畫及偶像化興起 1923年，日本的第壹個漫畫偶像也是在《日刊朝日俱樂部》初試啼聲，這就是樺島勝壹的<阿正的冒險>。1924年另壹位漫畫大師麻生豐的幽默長篇漫畫《滿不在乎的爸爸》在《報知新聞》晚上刊出大為轟動，這部作品鼓舞了東京大地震劫後余生的人們，獲得極大的成功，從此幽默漫畫大量的在報端出現。直至1950年前，曾在日本多種刊物上登載過。麻生豐是日本二三十年代的高產畫家，1933年經濟危機在日本達到頂峰，他又在《朝日新聞》上開始連載《平庸之輩》，反映了當時失業這壹嚴重的社會問題。1921年足立源壹郎出刊了《羅歐米耶傳》；1923年美國漫畫<親爺教育>在日刊《朝日俱樂部》上登場，這是當時在美國受歡迎的漫畫，故事講的是中年夫婦吉格斯和瑪姬的日常趣事。兒童漫畫也在<阿正的冒險>的受歡迎後，由於畫家紛紛投入創作，陣容也日益增強。1924年當時的《讀賣新聞》換了新社長正力松太郎，為了向新市場挑戰而重視漫畫，以求爭取讀者群，特別新設了漫畫部，網羅了麻生豐、下川凹天、實戶左行、堤寒三、柳瀨正夢等人入社，同年10月在星期天出版了四頁彩色的附錄。昭和初年，漫畫就在這種背景下『人氣』達到頂點，連載漫畫都很受歡迎，講談社《王樣》雜誌甚至賣出壹百萬本呢! 昭和初期，風花雪月派和無產者派的興起被視為特征，前者以畫摩登女郎的田中比左良、小野佐世男為旗手，後者以柳瀨正夢為先鋒。隨後流行的是昭和十年(1926-1936年)大放異彩的少年漫畫。田河水泡的《黑流浪漢》、島田啟三的《阿吉歷險記》吸引了全國的少年。而橫山隆壹的《健少爺》、《小阿福》受到了包括成年人在內的普遍喜愛。這個時代也是漫畫改組的時代，漫畫家也紛紛成立了團體，昭和7年(1932年)，以《漫畫人》的執筆畫家近藤日出造、杉浦幸雄、橫山隆壹等二十人為主建立了『新漫畫派集團』，後來又有多人加入。這個集團壹直延續至今，另外還有『童心漫畫團』、『新漫畫家協會』、『日本漫畫奉公會』、『三光漫畫工作室』、『新秀漫畫集團』等組織，結合誌同道合的人團結出擊，有的還出版年鑒，辦很多促銷活動，漫畫界呈現出百花齊放的局面。 1930年《讀賣周日漫畫》上登載了實戶左行的《飛速太郎》。實戶左行在美國學習過，他將日本傳統繪畫方式中所缺少的外國技巧吸收進來並加以運用，使日本漫畫呈現出新的面貌。手冢治蟲的畫風也受過他的影響。 1931年田河水泡的<野狗二等兵>在《少年俱樂部》開始連載，這是日本昭和漫畫的起點，人緣之沸騰無人能出其右。這部作品從1931年開始連載，長達10年之久。講的是壹只四處流浪的狗參加了“猛犬團”最後成為職業軍犬的故事。作品采取擬人化的手法，反映了強烈的軍國主義思想，迎合了當時日本發動侵略戰爭的需要。1934年島田啟三的<冒險灘吉>聲勢也不弱，阪本牙城的<坦克太郎>的機器人也在《幼年俱樂部》風光壹時，橫山隆壹的<江戶子阿健>於報紙連載也頗受歡迎。兒童漫畫在兒童雜誌上大放異采。隨著日本軍國主義化，漫畫界也被強制集中了。1940年成立了統壹的漫畫組織“新日本漫畫家協會”四十年代初期，日本漫畫創作停滯不前，直到戰爭結束。