結局是：歐也妮的母親被那個守財奴丈夫害死了，葛朗臺老頭在儲藏室金光閃閃的路易和埃居中死去，臨死時還想奪走神父的因十字架，歐也妮的表兄成了壹個臭名昭著的人販子和盜賊，並且為追逐壹個貴族女子，把她破鞋壹樣拋棄了。歐也妮出於絕望嫁給了壹個迷戀老頭1000萬法郎遺產的小人，但是那家夥和他那個壹樣齷齪的父親沒有挺到姑娘死去，兩年時間就雙雙歸西了，歐也妮作了壹個有錢但不被人愛的寡婦，甚至不如拿儂幸福，孤獨終老。
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主要內容
《歐也妮.葛朗臺》講述的是老葛朗臺的獨生女兒——天真美麗的歐也妮愛上了破產落魄的表弟查理。為了資助查理，她將自己的金幣全部贈給了他，這壹舉動激怒了老葛朗臺，父女倆兒發生了激烈的沖突。壹向膽小而賢淑的母親因此壹病不起，而歐也妮這個癡情的姑娘最終等到的卻是發了小財歸來的負心漢。
[編輯本段]作者簡介
巴爾紮克 Balzac· Honore de/Honore de Balzac （1799.5.20－1850）19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表．他創作的《人間喜劇》被稱為法國社會的“百科全書”，***91部小說，寫了兩千四百多個人物，展示了19世紀上半葉法國社會生活的畫卷．
[編輯本段]介紹
本作品出版於1833年,反映的是19世紀初的法國外省生活,主要描寫資產階級發家史和當時的人情關系。
葛朗臺的形象是作品最大的成就。這個人物最明顯特征是嗜錢如命和極端的吝嗇。然而,讀者千萬別以為他只是個老式地主和吝嗇鬼,作者塑造的是壹個法國大革命後起家的資產階級暴發戶形象。他比舊式地主精明、也更兇狠,聚財方式更充斥著血腥味。他靠投機革命發了財,當過行政委員、市長,任職時期,利用職務,大撈油水,僅十幾年就成為索漠城首富,他懂得商品流通和投機買賣,利用債務和商業信用大把賺錢。他兼有大土地所有者和金融資產者的特征,他的得勢反映了復辟王朝時期土地、金融資產階級主宰壹切的社會現實。
作品還圍繞著歐也妮的婚事,對金錢腐蝕人心,侵害人際關系作了深刻揭示。克羅旭和格拉桑家為娶歐也妮展開針鋒相對鬥爭,葛朗臺心裏明白,他們為他的財產來,他便利用他們“釣魚”,最後歐也妮答應了蓬風先生的求婚,他激動得哆嗦著連連表示願做她的“奴隸”,這場赤裸裸的金錢交易,已無情地揭去了美麗而神秘的愛情面紗。
奧諾雷*德*巴爾紮克離我們雖然已有兩百多年,但作品所揭示的社會現實仍然令人深思
小說情節曲折生動,布局嚴謹,語言個性化都十分突出。全書在不長的篇幅裏安排了葛朗臺家、侄兒查理、歐也妮與求婚者三條線索,但作者並沒有平鋪直敘,而是開始就把三者扭在壹起描寫,至家庭糾紛後立即推向高潮,又突然收尾,在多線索中顯得條理清晰,主次分明,令人叫絕,至於葛朗臺老頭富於個性的語言,更令歷來理論家百談不厭。
[編輯本段]寫作背景
19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破侖在1815年的滑鐵盧戰役中徹底敗北，由此波旁王朝復辟，統治壹直延續到1830年。由於查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，由金融資產階級掌握了政權。《歐也妮?葛朗臺》發表於1833年，也即七月王朝初期。剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可壹世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲，向資產階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權。資產階級雖然失去了政治權力，卻憑借經濟上的實力與貴族相抗衡。到了復辟王朝後期，資產階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農村，都把貴族打得落花流水。復辟王朝實際上大勢已去。巴爾紮克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現象。
[編輯本段]故事梗概
葛朗臺是法國索漠城壹個最有錢、最有威望的商人。這座城市盛產葡萄酒，因此，酒桶的市價很不壞。壹七八九年法國大革命時，葛朗臺已經是個富裕的箍桶匠了。他認得字，能寫會算，四十歲時娶了木板商的女兒為妻室；買下了區裏最好的葡萄園；他向革命軍承包葡萄酒，狠撈了些錢。
拿破侖執政時期，他當上區長，還得到拿破侖頒發的榮譽團十字章。壹八○六年，他又從丈母、外婆、外公處得到三筆遺產，成為州裏“納稅最高”的人物。在收成好的年景，可以出產七、八百桶的葡萄酒，他還有十三處分種田，壹百二十七阿爾邦草原。他由原來只有二千法郎的商人變為擁有壹千七百萬法郎的大富翁。
葛朗臺精明狡猾，他搞投機買賣，預計得“象天文學家壹樣準確”；論起他的發財本領，“葛朗臺先生是只老虎，是條巨蟒：他會躺在那裏，蹲在那裏，把俘虜打量半天再撲上去，張開血盆大口的錢袋，倒進大堆的金銀，然後安安寧寧的去睡覺，好象壹條蛇吃飽了東西，不動聲色，冷靜非凡，什麽事情都按部就班的。”在做交易時，他討價還價，裝口吃期期艾艾，把對方弄得暈頭轉向而陷入他的圈套，結果他讓別人吃虧了，自己討得了便宜。
由於吝嗇和愛財，葛朗臺在家庭生活中是個錙銖必較的人物。他指揮壹切、命令壹切，親自安排壹天的夥食。連多用壹塊糖，多點壹根蠟燭也不許可。他的妻子象奴隸般的順從。為了省錢，全家的衣服都由妻子、女兒縫制。她們整天做著女紅，女兒已二十三歲了，葛朗臺根本還沒想到過要給她對親。家裏雜務由女仆拿儂包辦，她“象壹條忠心的狗壹樣保護主人的財產”。她身軀高大，象個擲彈兵，雄赳赳的臉上生滿了疣。
經常出入葛朗臺家門的客人有兩家六個人：公證人克羅旭壹家（公證人、神甫克羅旭夫婦和他們的侄子特·篷風）和銀行家臺·格拉桑壹家（格拉桑夫婦和他們的兒子阿道夫）。這兩家人上葛朗臺家來，目的是為了葛朗臺的獨生女兒歐也妮。這壹切，老奸巨猾的葛朗臺都看在眼裏。他知道他們為了金錢和賠嫁，才爭奪他的女兒。於是他將計就計，利用女兒作為釣餌來“釣魚”，以便從兩邊撈到好處。
葛朗臺在巴黎的同胞兄弟因無錢償還債務，破產了。他準備自殺。臨死前，他打發兒子查理來投奔伯父。查理二十二歲，比歐也妮小壹歲。他是個俊俏的後生和花花公子。他帶了“巴黎最漂亮的獵裝，最漂亮的獵槍，最漂亮的刀子，最漂亮的刀鞘。他也帶了全套最新奇的背心”來到伯父家。
歐也妮自出生以來，沒有離開過索漠城壹步，她整天只知道縫襪子，替父親補衣裳，在滿壁油膩的屋子裏過生活。家裏也難得來生客。初次見到這樣壹位標致的堂兄弟，弄得她神魂顛倒。她認為查理是從“天上掉下來的妙人兒”。他那光亮而鬈曲有致的頭發散出壹陣陣的香氣。她盡量聞著、嗅著，覺得飄飄然。他那漂亮的精美的手套，她恨不得去摸它壹下。她也羨慕查理的小手、皮色、面貌的嬌嫩與清秀。查理的來到，使公證人和銀行家都憂心忡忡起來。他們擔心歐也妮會被堂兄弟查理奪去。
歐也妮高大健壯。她沒有壹般人喜歡的那種漂亮。但她的美是壹望而知的，只有藝術家才會傾倒。她的“前額帶點兒男相，可是很清秀，象斐狄阿斯（希臘大雕刻家）的邱比特雕像。貞潔的生活使她灰色的眼睛光芒四射”。恬靜、紅潤的臉上放著光彩，象壹朵盛開的花。她對堂弟表現出異常的關心。她瞞著父親盡量招待堂弟吃喝得好些。並把自己的私蓄掏出來待客。葛朗臺卻不願意多花錢。他要女仆拿儂用烏鴉做湯招待侄子。拿儂說烏鴉是吃死人的。葛朗臺說：“我們便不吃死人了嗎？什麽叫遺產？”
葛朗臺從弟弟來信中，得悉弟弟破產了，把兒子托給他監護。然而，葛朗臺不願承擔什麽義務，更不願把查理這個包袱背在身上。他打算立刻把查理打發到印度去。可是，當天夜裏，他又轉了個念頭，表示要挽回亡弟的名譽。只是這事要做得自己不花壹個子兒，又博得了“有義氣的哥哥”的好名聲。
於是，葛朗臺有生以來舉行了第三次請客。客人自然又是公證人和銀行家兩家。因為有求於人，葛朗臺又裝口吃。他結結巴巴地說：他要清理弟弟在巴黎的債務，不被宣告破產，但必須把債權證件抓在手裏。公證人克羅旭表示願意到巴黎去辦這件事，但來往旅費要葛朗臺出。銀行家則表示不要葛朗臺付旅費，他可以到巴黎去照辦。葛朗臺自然是贊同銀行家的主張，並且感到滿心喜悅。在銀行家上巴黎後的第三天，葛朗臺讓查理簽了壹份放棄父親遺產繼承權的聲明書，然後要他填寫壹份申請出國的護照，把他打發到印度去。
歐也妮偷看了查理寫給朋友的信件，更加引起她對破產堂弟的同情。她把自己全部積蓄六千法郎送給堂弟作盤纏。查理回贈給他壹個母親留給他的鑲金首飾盒。他們私訂了終身。歐也妮表示壹定要等他回來，查理也表示了同樣的決心。然後，他便啟程到印度去了。
葛朗臺每逢新年，都有把玩女兒積蓄的習慣。壹八二○年新年到了，他見女兒的積蓄不翼而飛，便嚴加追問。歐也妮只好承認她把錢送給了堂弟。於是葛朗臺大發雷霆。他把女兒鎖在房裏，只給她面包和冷水。無論誰來講情，他都置之不理，“他頑強、嚴酷、冰冷，象壹座石頭。”為此，妻子被嚇病了。
公證人克羅旭以利害關系勸葛朗臺和女兒講和。他說，如果葛朗臺的妻子壹旦死了，歐也妮可以以女兒的身份繼承母親的遺產，而他們夫婦的財產是從未分過的。葛朗臺害怕了，才把女兒放出來。
有壹天，歐也妮母女正在欣賞查理贈送的首飾盒，恰好被葛朗臺撞見了。他看到首飾盒上的金子，眼睛裏發出亮光，把身子壹縱，向首飾盒撲去，“好似壹頭老虎撲上壹個睡著的嬰兒”。他把首飾盒抓在手裏，準備用刀子把金子挖下來。歐也妮急了，她聲稱如果父親敢碰盒上的金子，她便用這把刀子自殺。父女爭執起來。直到葛朗臺的妻子暈過去，他才住手。此後，葛朗臺的妻子的病便壹直沒有好過。壹八二二年十月。這位可憐而懦弱的太太死了。葛朗臺通過公證人讓女兒簽署了壹份放棄母親遺產繼承權的證件，把全部家產總攬在手裏。
壹八二七年，葛朗臺已經八十二歲了。他患了瘋癱癥，不得不讓女兒了解財產管理的秘密。他不能走動，但坐在轉椅裏親自指揮女兒把壹袋袋的錢秘密堆好。當女兒將儲金室的房門鑰匙交還他時，他把它藏在背心口袋裏，不時用手撫摸著。臨死前，他要女兒把黃金擺在桌面上，他壹直用眼睛盯著，好象壹個才知道觀看的孩子壹般。他說：“這樣好叫我心裏暖和！”神甫來給他做臨終法事，把壹個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺見到金子，便作出壹個駭人的姿勢，想把它抓到手。這壹下努力，便送了他的命。最後他喚歐也妮前來，對她說：“把壹切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”他死了。
歐也妮已三十歲了，還未嘗過人生的樂趣。葛朗臺死後，她變得富有了，但她仍是孤單壹人。對她來說財富並不是壹種安慰，她需要的是溫暖和愛情。七年來，她壹直盼望著查理歸來。她把他留給她的首飾盒，當作隨身的寶物。可是，他去後連個音訊也沒有。
查理在印度發了財。他從事人口販賣、放高利貸、偷稅走私，什麽都幹。只要能發財，他心狠手辣，貪婪到了極點。真不愧為葛朗臺的子孫！他和各種膚色的女子鬼混，早把堂姊忘得壹幹二凈了。壹八二七年，他帶著百萬家財，搭船返回法國。在船上，他認識了壹個貴族特·奧勃裏翁侯爵。侯爵有壹位奇醜而嫁不出去的女兒（長得象只蜻蜓）。查理為了高攀，竟和侯爵小姐訂了終身。他寫信給歐也妮，並寄還六千法郎的贈款，外帶二千法郎的利息。
歐也妮被查理無情的行為嚇呆了，精神上受到極大的刺激。最後，她答應嫁給公證人的兒子，初級裁判所所長特·篷風，但只做形式上的夫妻。因篷風只為了錢才追求她，她可以把錢給他，而情感上則讓她自由。幾年後，特·篷風當了法院院長。可是當他當選為索漠城議員的第八天，他死了。歐也妮三十三歲守了寡，她用壹百五十萬法郎償清了叔父的債務，讓堂弟過著幸福、名譽的生活。她自己則幽居獨處，過著虔誠慈愛的生活，並“挾著壹連串的善行義舉向天國前進”。
沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。
整部小說形象地再現了19世紀初期法國社會中人和人之間的赤裸裸的金錢關系。
影響世界的經典著作
世界文學史上的不朽的豐碑
《歐也妮·葛朗臺》是歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表--巴爾紮克創作的《人間喜劇》中的壹部傑出作品。故事是在家庭內部日常生活中展開的，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說，這是壹出"沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇"，而其慘烈的程序卻不亞於古典悲劇。
巴爾紮克的這部代表作，描寫了資產階級暴發戶發家的罪惡手段，作品深刻揭露了資產階級的貪婪本性和資本主義社會的罪惡，塑造出葛朗臺這樣壹個舉世聞名的吝嗇鬼形象。據說，這部小說是巴爾紮克與後來成為他妻子的俄國貴婦韓斯卡夫人熱戀時的產物。巴爾紮克本人非常珍愛這部小說，稱它為"最出色的畫稿之壹"。壹百多年來，這部作品以其自身獨特的文學美學價值對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯因此贊譽巴爾紮克是"超群的小說家"。
巴爾紮克所有的書僅僅組成壹部書：壹部生動的、閃光的、深刻的書，在這部書裏，我們看到我們的整個現代文明在來去、走動，帶著我也說不清楚的、和現實摻雜在壹起的驚惶與恐怖之感；壹部了不起的書，詩人題作喜劇，而他本可以題作歷史的……
--法國著名作家 雨果
在巴爾紮克生動逼真的人物形象面前，古希臘羅馬的人物變得蒼白無力、渾身抖顫，中古的人物像玩具鉛兵壹樣倒伏在地。
--法國著名作家 左拉
不管他願意與否，也不管他同意與否，《歐也妮·葛朗臺》這部龐大而又奇特的作品的作者，在他不知不覺之中，加入了革命作家的強大陣營。巴爾紮克朝著目標勇往直前，他緊緊地抓住現代社會。他從所有人身上都抽出某種東西來，他寫出壹些人的幻想，另壹些人的希望，這些人的呼聲，那些人的假面。他搜索惡習，解剖情欲。他發掘和探查人、靈魂、心地、肺腑、頭腦以及每個人身上都深藏著的奧秘。
--《巴爾紮克傳》
《歐也妮·葛朗臺》是巴爾紮克卷帙浩繁的小說中最優秀的小說之壹，是其創作的壹次飛躍。這部小說在人物塑造、環境描寫、故事敘述等方面取得了驚人的成就，它震撼著每壹位讀者，在法蘭西文學史上具有獨特的魅力。
--《世界文學史》
《歐也妮·葛朗臺》
慳吝精明的百萬富翁，有位天真美麗的獨生女兒，她愛上了壹個破產落魄的親戚，為了資助他"闖天下"，不惜傾囊贈予全部私蓄，從而激怒愛財如命的父親，父女間發生激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此壹病不起；可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發財歸來的負心漢。
這類癡情女子負心漢的故事我們並不少見，但是為什麽巴爾紮克的這本小說會成為壹部傑作呢？除了由於巴爾紮克為情節提供了壹個真實的行動背景外，更是由於小說作者創造了壹群有血有肉的人物形象。
據安德烈·莫洛亞考證，其實巴爾紮克只去過索繆壹次，而且僅僅停留了幾個小時；有人還找出小說中的破綻，證明故事更像發生在圖爾。這些都無礙於作品的真實性。巴爾紮克對索繆的描寫，無非是為了提供壹個人物活動所需的典型場所，它可以是索繆，也可以是別處，但必須是法國在那個時代的內地社會的縮影。同樣，到索繆去尋訪小說人物的原形也是徒勞的。他們是巴爾紮克心目中的壹群內地人物的典型。在巴爾紮克的作品中，藝術真實的感染力來自他對觀察所得的提煉和加工，來自他以此塑造的人物在讀者心目中獲得的認同。老葛朗臺的性格是顯然與守財奴的傳統形象大不相同。莫裏哀的阿巴公?壹譯阿巴貢--編者註 只知吝嗇，雖然也愛財如命，但是僅僅熱衷於守財，連放債都舍不得。而老葛朗臺卻不只是守財，更善於發財。為了賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。他精於計算，能審時度勢，像老虎、像巨蟒，平時不動聲色，看準時機會果斷迅速地撲向獵物，萬無壹失地把大堆金銀吞進血盆大口般的錢袋。有人發革命財，有人發復辟財，而他革命財也發，復辟財也發。索繆城裏沒有壹個人不曾嘗到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。他實際上成了人們心目中的上帝，因為他代表了在那個社會具有無邊法力的金錢。對金錢的追逐是壹種頑固的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀了整個家庭。
在這個家庭中光明和黑暗的對比十分強烈。與老葛朗臺形成鮮明對照的是葛朗臺太太的聖潔和葛朗臺小姐的善良慷慨。聖潔的價值觀在金錢統治的社會只有遭到無情的蹂躪。在這陰暗的小天地中，歐也妮的形象顯得特別美麗明亮，但是這顆明星註定要黯淡下去。
在對歐也妮形象的描述中，我們也感到了巴爾紮克作品中少有的抒情氣氛，它是那樣濃郁、那樣感人，所以我們讀罷小說，掩卷遐思時，那垛長著野花的舊墻，那個狹小的花園以及樹陰下那條曾聆聽純情戀人山盟海誓的長凳，仍使我們在浩嘆之余感到壹絲溫馨。 ?
壹面"人鏡"——葛朗臺老頭在巴爾紮克筆下是壹個露骨的吝嗇鬼、守財奴。他是壹個胸中城府極深，而且狡詐善謀、面目多變的陰謀家。巴爾紮克在這老頭的身上概括了拜金主義和守財奴普遍的心性習慣和思想誤區。書中大幅的環境描寫和其他配角人物的生動刻畫，對烘托葛朗臺這個人物是壹脈相承的，各個人物都是栩栩如生的。巴爾紮克的高明不是在刻畫吝嗇鬼葛朗臺的成功上，如果只是這樣的話，就算把吝嗇鬼刻畫得再好，也是毫無意義的；他的高明在於用葛朗臺這個代表人物，揭示了壹個金錢武裝的時代、壹個醜惡虛偽的社會。葛朗臺早被世人封為"吝嗇鬼的典型代表"無可厚非。把他作為壹面人鏡來照照世人，也可以看出有相同的壹面，因為壹般人與這種人也有相通之處的。葛朗臺非常貪婪，他毫無顧忌地無償占有旁人的勞動，毫無顧忌非把私人的白楊種在河邊公家的土地上………對於吝嗇鬼，中國的儒林外史裏有壹個人可與他媲美，嚴監生被稱為中國的葛朗臺！
[編輯本段]精彩段落
@灰暗的老式客廳內點著兩支蠟燭，雖然光線依舊暗淡，但洋溢著家庭的歡樂氣氛。娜儂紡車的吱吱聲伴隨著大家的陣陣歡聲笑語，惟有歐也妮及她母親嘴角的笑容發自內心。別人卑劣的行為卻引起了她倆如此大的興趣，被圍困在友好表示的包圍圈中的年輕女孩仿佛成了任人高價出售的小鳥，然而她卻全然不知道自己就是他們的犧牲品。這壹切使當晚的場面滑稽可笑到了令人悲嘆的程度。這不就是自古以來無處不演的最簡捷明快的壹幕嗎？葛朗臺虛情假意，在兩家人中間竄來竄去，從中大獲余利，因而成了這壹幕的主戲和亮點。
@只有天堂才有幸福，到那壹天妳就知道了。
@愛情所留給她的，惟有痛苦及那渺茫的希望。所以時至今日，她為了幸福的愛情早已精疲力竭，但沒有任何補償。精神生活也和機體壹樣，必須吸進新鮮物質，呼出有害廢氣。壹個人的靈魂也必須汲取別人心中的感情，並將它融化，使它變成更加豐富的感情返還給對方。人類如果少了這樣美好的現象，精神生活便不復存在了：人便會在精神上感到空虛，感到痛苦，甚至走向衰亡。
@她雖然生活在塵世，但她從未進入塵世。她是壹個天生的賢妻良母，但她既無丈夫，又無子女，她也沒有真正的家。