前些年，筆者看到壹位收藏家居室裏置放著壹件瑪瑙巧色雕刻《福祿壽星》，由紅色的蝙蝠、花色梅花鹿、仙桃及壽星老人等幾個雕刻形象組成，非常引人註目。後來再去看時，案幾上放著《壽星祝福壽》和《梅花鹿》，《福祿壽昨壹》卻不見了。仔細觀察之後，才知道原件被主人不小心碰落，導致小鹿脫體，並且跌斷了壹只前腿。當時主人很心痛。後經重新雕琢才變成兩件互為獨立的單獨作品：由原來的老壽星、大紅桃和蝙蝠組成《壽星祝福壽》；雖壹件梅花鹿斷了的前腿被修改為縮腿待邁，也很自然，鹿的周圍再雕以小草、雜石，仍經人以完整的感覺。
高綠色翡翠掛件很珍貴。也有收藏者把玩不慎而跌壞的，結果修復後成為壹對二件別有特色的耳墜。
2、金玉鑲嵌 金平鑲嵌在珠寶首飾行業裏是壹種普遍使用的工藝，例如嵌寶戒指、鉆石戒指、嵌寶項鏈掛件、嵌寶耳飾等等。金玉鑲嵌，很容易使人聯想到小說《紅樓夢》中的“金玉良緣”之說，那是吉祥的征兆，況且金玉、金石都非常名貴，在色彩上的搭配也十分和諧。所以，古今中外金玉鑲嵌的器皿、飾件始終受到青睞。
金玉鑲嵌既是壹種傳統工藝，作為壹種技巧又被運用到玉器的修復上，例如翡翠、白玉手鐲，原本都是光潔潤圓的整體，只有被撞碰折斷才會出現圓環上包壹段金箍。有些損傷的玉器、翡翠飾品，經過鑲嵌，甚至可以達到完美精致，不露壹絲缺陷的程度；它的傷痕、裂痕被華美的雕金外表和金玉統壹和諧的組合完全掩蓋。我們曾經在古玩商店看到壹件明末清初用高綠翡翠雕 琢的龍鳳煙嘴，傳說這曾經是壹位老將軍的隨身用品。由於年久變遷和戰亂 ，其嘴尖部碰失壹塊。老將軍很懊惱，召來幾位玉匠商量如何修繕，當時提出兩個方案，其壹是重新整修後，煙嘴變短，整體形象不成比例；其二是在煙嘴、煙頭兩端嵌金，既維持原件的大小尺寸，又不影響使用。老將軍支持第二個方案。結果，這件昂貴的玉器被修復為金龍頭、金鳳嘴，色調和諧，且不露半點修繕痕跡，仍不失稀世珍品的風貌。
3、重新修整 這是以掩飾、彌補玉器破損為前提，而別具匠心進行的重新創作。
藝術大師們從長藝術生涯中，創造和積累了多種絕妙的應變補救、重新修整的方法，如“去高補低”、“去肥補瘦”、“以壞補壞”、“以破補破”等等絕技。七十年代初期，我們看到過壹件巧雕白玉蟹盆，是件難得的佳作：盆是白色的，蟹殼為桔紅色；盆質細薄透光，螃蟹生動逼真，雕 琢十分精致。可惜盆底有壹被穿戳的小洞，顯然是遭意外戳擊而致，這樣整體作品價值驟然下降。後來放到藝術大師面前，藝術大師仔細琢磨後，突破常規，將白玉盆變成了“藤條”編制的扁簍：煮熟了的蟹 放在“藤條”編制的工藝器皿上，民俗氛圍更為濃郁，也合情合理，並且不留壹點修改的痕跡，這在當時玉雕行業中傳為佳話。
重新修整法在當今的雕刻業應用也很廣，但設計雕刻師的度卻是很高的，因為它沒有壹個可遁的規律，只能視作品的具體情況靈活應用，要出奇創新，不留破綻，相當不易。
4、斷口粘合
玉器斷裂 ，在近代也有用粘合法進行修復的。修復得好，甚至能“以次亂正”。臺灣收藏家李更夫老先生曾經介紹過這方面的事例。有壹年，他在香港市場上買到壹件質地相當不錯的商周玉琮，呈淡黃色。回家以後過了壹陣子，用放大鏡仔細去欣賞，發現玉琮的壹角有貫穿的裂紋。李老先生把這玉琮放在滾水裏煮。經沸水壹煮，這玉琮便顯露原形。原來這是壹件用膠水粘合的破損玉琮。高溫之下原先補膠處失膠。於是玉器重又破損，露出破綻。
壹般來講，玉器破損後考慮到壹分為二的修整不合算，不稱意，或者不能重新雕琢，才會想到粘合。這種粘合方法的大致操作過程是：先將裂面仔細清掃幹凈，再用高效粘合劑（聚醋酸乙烯浮劑或環氧基樹脂）均勻地塗於其上，然後細心地對準原來的部位，用力粘合，擠出裂口的粘合劑，再用丙酮擦除，粘合劑凝固的過程中，最好用膠帶固定，或以重物壓住，以免錯位。
5、缺處添補 玉雕佩掛件不慎跌落，也有不斷裂而只碰缺壹小塊的，但畢竟“破相”了。於是人們想到如何為它“整容”，其辦法就是添補。添補的方法有二：壹是填補，年前，有位朋友讓出壹件明代蟬飾，花生殼般大小，羊脂白玉質，雕鏤細膩而傳神，不失為上品。但放在熒光燈下，用放大鏡仔細觀察，“瑕疵”終究還是被抓住了，在蟬飾的背面接近翼根處，發現有填補的痕跡。
玉雕的填補，壹般都用合成樹脂摻滑石粉，塗於缺失部，以塑刻方式修飾。為了使修補部位的顏色與其周圍玉器的顏色相壹致，先要用修復玉器的同種、同色原料研磨成粉末，如孔雀石、青金石等；也有用相同顏色的原料調於填料中，然後再填補。
上述蟬飾的填補沒有用合成樹脂，它是以封蠟調配色料充填，然後用燒燙的小刀抹平蠟面，稍作拋光即成。由於缺塊細小，所以很難察覺。
除了填補，還可新補。有些玉器長年置放，不經心之時，丟失或碰落其中壹個很微小卻是關鍵的“零件”，於是造成殘缺不全之感。彌補的辦法是重新制造壹個與玉器上壹樣的“零件”，用合成樹脂滑石粉補劑或當今科學的替代劑，翻模註出或用高溫吹氧銜接的辦法，銜接到缺失的部位。由於“零件”細微，放上去倒也能“濫竽充數”。
上海有壹家旅遊購物商場，它的櫥窗櫃裏陳列著壹件鏈條或水晶六角蓮花燈，雕 琢精致，造型稱重大方，三根長型的鏈條尤其引人註目：每根18節，節節大小均勻，從頂蓋自然地掛到六角蓮花甁的肩上。壹天玉石雕刻廠有位老先生陪同外賓前去參觀，也對該作品贊嘆不已。當營業員把這件作品來讓這位老先生仔細品賞時，在放大鏡下便發現其中有根鏈條是用“缺處添補”的辦法重新修飾過的，並非“原汁原湯”。
在這種情況下，這作品就失去原有的價值了。壹般來說，運用這種做法在經濟價值上雖失去很多，但在藝術欣賞上仍可保留原來的大部分面貌，也稱得上在無法可施時采取的壹種方法。
翡翠是壹種特殊的“毯狀構造”的玉石，稱為玉石王，所以它具有良好的堅固性，如不與硬物撞擊，是不容易破裂的。不過翡翠也具有脆性，而且從款式上來說，有些用翡翠制作的首飾也容易在跌撞時產生裂紋或斷裂。比如圈口略小的翡翠手鐲,就可能因為取戴不便而不慎滑落地上,導致碰裂或跌斷;還有壹些款式過薄的翡翠首飾,也都很容易碰裂撞碎。那麽,當翡翠首飾發生這種情況時,該如何處理呢?舉壹件翡翠玉鐲為例說明。當玉鐲被碰或跌落時，若裂紋不嚴重，就可以繼續佩戴。如果裂紋十分嚴重或被跌落為兩截時，便要視該玉鐲的貴重程度，采取金鑲玉的方法在斷裂口包金或包銀來加以處理。如果被跌落為三截或更碎時，則不能用包金或包銀來處理。這時，可采取珠寶首飾的改制來處理。若玉鐲中有明顯的翠綠段（或較大的翠綠點），則可用加工成戒面或吊膽，玉拓辣椒之類的小掛件；無翠綠的，也可用來加工成觀音或玉色等