中日漆器都可以簡單粗暴地提出四大流派。
(中國)北京派雕花紅漆，揚州珍珠母漆，福建派琺瑯裝飾，山西有推光漆。
(日本)冀州艮來圖、匯金珍珠母、錢月漆器、山中漆器。
從最簡單的開始，單色漆器(冀州根？哎？/p & gt；
根？蚯蚓怎麽了？賈加？ィ?妳覺得魏延怎麽樣？/p & gt；
使用多年後，紅漆會逐漸剝落，露出裏面的黑漆。當然，除了傳統的黑紅，還有各種黑白、黑金的顏色，叫做變根。
根？嘿嘿？汽車氣囊彈簧？哎？哎？它是褐色的嗎？災難打破規則？很尷尬嗎？堅持s很無聊？/p & gt；
木碗→打磨→麻胎→調整→填灰→黑漆→罩漆→外漆。
單色漆器在中國的工藝水平上基本見不到，但它仍然活躍在很多基層民眾的生活中。
日本的日用漆器多以純麻布填充灰燼制成，輕巧靈便。給新生兒買用品的時候，經常會買單色漆的小餐具。壹是漆器質輕，耐摔；第二，漆器可以輕松百年，取長壽彩頭；第三，借深紅的彩頭，希望孩子們平平安安，萬事如意。
但現在市面上的單色漆器，大部分都是用樹脂和合成漆制作的新漆器。與傳統漆器相比，使用水平沒有太大差別，價格卻便宜很多。
浮雕漆
中日都有，差距不算太大。
中國最著名的堆漆技術是馬王堆出土的產品，包括各種器皿和棺材漆畫。流程是把灰漆倒在輪胎上，倒出後再塗。
馬王堆漆器
村上油漆
漆堆技術在日本發展出了半風格，圖為村上比較正統的漆堆。
此外，以山中漆器為代表，創造了壹種懶法:漆器。就是直接把材料卷成圖案進行加工。
和馬王堆壹樣，稻穗紋的菜要用近壹周的時間才能手繪出來，用壹次就好了！
同樣還有鐮倉雕刻，就是直接把木頭雕刻出來，然後再進行繪畫，而不是以繪畫為載體進行創作。
寧波泥金彩漆
堆漆？9?泥金彩漆
全國基本只有寧波壹家泥金工藝，日本也不多見。
紫禁城裏的紅盤
雕漆？9?雕漆制品
與堆漆不同的是，堆漆精度低，成品基本不能改變；漆雕需要在幾百層漆半幹的情況下手工完成，精度相當高。因為壹般用紅漆做車身，所以叫挑紅。當然也有其他顏色的作品。
宋元時期盛行條紅，明代因成本高昂而每況愈下，民國時期基本消亡。這幾年除了工藝美術學院，市面上基本只有樹脂仿制品。
乾隆萬歲長春提紅茶碗
卿？9?刻有古代哲學家的漆盒
珍珠母？9?繪畫過程
用貝殼、玳瑁、琥珀、金和銀鑲嵌繪畫的過程。大部分是平面的，很少有立體的雕塑。珍珠母貝技術在中國唐代達到頂峰，但很快就輸給了可以制成超大件的胸針。立體造型精致無比，泥金、彩等工藝看起來華麗無比。
無論是螺鈿畫還是鈸畫，都不適合制作特大作品，不符合我國的審美。
繪畫工藝制作的發髻梳
在我們國家，珍珠母、繪畫、找平的工藝還是比較奢侈的，金銀七寶隨便用。但是在日本漆器的制作中，金粉銀粉主要是搭配各種顏料，尤其是進入近代以後，連貝母都不怎麽用了。
除了傳統的器皿，繪畫過程還延伸了畫家的其他應用。例如，上圖是京都非常受歡迎的繪畫部門。
至於中國，淘寶上找到的“漆器”、“化妝盒”大多是仿珍珠母工藝品。
以貝母為底，撒金的彩繪漆器。
雕填工藝？9?金色細粒漆
這種漆器在明清時期的流行程度不亞於今天的簡歐風格。家家戶戶，村裏，鎮上，鎮上，無論大小件，都要有兩種。
和寧波的泥金漆不同，這裏不用泥金，而是用金箔。後來連金箔都不用了，手工雕刻圖案，然後撒(填)銅粉，塗保護漆。花錢買金的人，就是把線條刻在漆器上，用金粉填充圖案。
在日本，金金拋棄了雕填工藝，走了畫工結合的路線，以平面發展為主。由於主產區金澤自產黃金，所以包金工藝的日本漆器也越來越輝煌。
現在典型的金澤漆器燙金工藝，金？g的定制酒盒，印花版很便宜。
寬彩
中國的屏風傳統工藝至今仍以金錢色為主，有珍珠母點綴。當然，我們所有人都買得起的東西通常是電腦打印的。顏色是在灰色的漆基上畫出花朵，去掉花形內部的石膏，用裝飾材料或顏色填充。原理其實和雕填工藝差不多，只是規模大很多，基本上只用於制作屏風。蘇州和天水是國內最著名的彩民。
狗花
雕刻灰燼
色彩鮮艷的技巧在日本基本見不到，只有沖繩織錦疊技有些相似。
沖繩織錦堆結合了三種技術，即珍珠母，鍍金和金錢畫。先驗稿，再給黑漆鍍金，最後把挑好的黑漆用金銀粉調成補丁，貼在漆面上。或者沒有補丁，只有小規模的顏色。
對金龍盤
梅花洞盆
作為日本的國寶級工藝，精品眾多。要找到畫，使勁拍是個不錯的選擇！
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油漆漆器！