毛筆作為書畫的工具，無論是過去、現在還是將來，首先要註重實用性，要求“高質量”和“買得起”，即使人們經濟條件富裕。對於制刷者來說，首先要註重提高刷頭的質量，把真正的“功夫”用在刷頭上，合理選擇構成刷頭的各種原材料，物盡其用，然後生產出各種高質量的刷頭，滿足不同用戶的要求。千萬不要本末倒置，筆尖粗制濫造，筆桿華麗瑰麗，筆桿的成本是筆尖的幾倍甚至幾十倍。這種華而不實的做法是對毛筆傳統技術的踐踏。竹竿應該是最好的筆筒，使用輕便，成本低。必要的時候，如果筆尖做的特別好，就要準備壹個高檔的筆筒。
壹把制作精良的毛筆，是壹件珍貴的藝術品，聽起來有點“神秘”，似乎有點“老王賣瓜”——因為我來自毛筆世家，祖祖輩輩都在玩毛筆。其實並不是我吹噓毛筆。長期以來，毛筆雖被譽為“文房四寶”之壹，但並不真正占據“寶”的地位。在壹般人的心目中，無非就是在鋪天蓋地的毛筆市場買壹個。所以對這個“寶”的認識，加上假冒偽劣毛筆的泛濫，導致毛筆的市場價格偏低，制約了毛筆的發展和質量的提高。
其實做壹個優秀的毛筆並不容易。這是壹個綜合性的系統工程，各個環節都要壹絲不茍，精心協調，做到“團結就是力量”。制作精良的毛筆各種原料都是珍貴的動植物資源，價格也比較貴。從選材開始，“千萬中選壹”，即要求選材嚴格、精準。經過手工100多道工序，制成半成品鋼筆。20世紀60年代初，我在和幾位著名的書法家，如歐陽鐘石先生、沈鵬先生、劉炳森先生討論毛筆時，他們了解了毛筆的制作工藝後，感慨地對我說:“壹支又輕又小的毛筆，看起來很簡單，但制作起來確實不容易。100多道工序，全部手工完成，真的很神奇。”他們立即寫下壹些好句子，如“弘毅筆莊”、“最好的湖筆”、“弘毅湖筆”和“卓越”，以鼓勵他們。事實上，壹幅珍貴的名人書畫作品就是壹件珍貴的藝術品，而創作這些珍貴藝術品的優秀畫筆當然是壹件珍貴的藝術品，這是毫無疑問的。