以下介紹的是古陶瓷鑒定家們經幾代人百來年實踐、研究、分析、比較才歸納出的經驗，很科學，應高度重視。
（1）胎體不是過重就是過輕
這是因為仿制品與真品所用胎料不同，也不可能相同。現代造假古陶瓷者，用計算機等最新科技手段分析作偽對象的胎、釉成分、配方以及模擬古器的燒成窯爐氣氛，乃至仿造古代窯爐等，所仿古器在胎、釉手感、外觀上幾可亂真，不易辨真偽。
但鑒定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時代的人的社會文化因素在器物上的反映。
（2）胎質、釉質壹般過細
仿制古器時的社會生產力、生產手段等，均比被仿物生產時進步，而仿造者又唯恐做得不精不細不真，胎釉料加工時多充分利用當代之生產技術條件，故往往在精細程度上有過之而無不及。
（3）造型失去古物風格
這是最要害的壹點。眾所周知，不同時期，不同社會的人們的哲學、美學、科技等社會文化差異是巨大的，無法重合的，即古希臘哲人所說的至理名言；人們不能進入同壹條河流。因此，仿古作品無論怎樣精心研究被仿對象，著意模仿古器造型特點，仍必然打上仿造者的時代烙印，給辨偽者留下蛛絲馬跡。
（4）輪廓線條生硬
這也是鑒定作偽品的壹個重要突破口。任何高手制作時均在頭腦中有壹個藍本，其制作受該藍本制約不能隨意，只能盡心盡意去依葫蘆畫瓢。顯而易見，在仿品上的各部位的輪廓，其線條是小心翼翼做出來的，必然顯得生硬呆板，遠不及真品的流暢自然。這是壹切仿品之***性，是仿品固有的，不可克服的特征。
（5）無使用後的光滑感
陶瓷真品大都經歷較長時間的使用把玩，器表均留有自然的不太強也不太弱的適度的光滑感。仿古作偽瓷器，生產出來的時間不長，經手把玩少，當然沒有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經人工作舊，但其光滑陳舊感又不太自然，露人為痕跡。
（6）造型特征
歷代壹些作偽者，均是研究、生產制作陶瓷的專家、內行。但因要想蒙騙世人，特別怕被行家識破，所以仿造時便仔細做出若幹特征來，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，這便形成了壹般仿品的此種現象，倒為鑒定者留下鑒定依據。
（7）彩太鮮
比如白彩太白，紅彩大紅，綠彩大綠成墨綠色等，沒有真品的時代特色和真品彩色的意蘊。
（8）繪畫不自然
筆力拘謹，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當然對紋飾圖案要刻意描摸，必然十分小心謹慎，所畫的紋飾也就拘謹生硬，很不自然了。
當然，歷來有不少繪畫高手參與仿制，由於他們水平高，對真品繪畫能心領神會，得其真諦，仿的畫也極為形似，但終究不能完全表達出真品藝術的韻味來，不能神似。
（9）書法無力
字體做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規整，線條粗細不勻。因為書法同繪畫壹樣極具個性，要仿別人書法者，難免不露仿者的藝術個性來。
以上所述這種種仿品特征，在某件具體器物上，不大可能同時都鮮明表現出來。但只要我們知道這個道理，鑒定時用心觀摩，抓住了壹點兩點，也就有了突破口，能順利進行了。
我們講的假陶瓷器的特征中有壹個重要方面，就是仿古作偽瓷釉面、彩色等往往現新象，不舊這較易被人識破。於是，聰明的仿造者也總結出壹些作舊的方法來，真是道高壹尺，魔高壹丈，這又增加了鑒定的難度。