如何對它們進行鑒定?必須根據器物年代、窯口的實際狀況進行分拆。因為年代的長或短，海水深與淺，海域含鹽成份，海底的沙或泥等原因都會造成器物出水時的不壹樣。但“海撈瓷”有壹個***性：器物都曾在海水中沈睡了千百年。由於被海水侵蝕，胎釉的表層都會形成壹層自然均勻的年代風化層(包漿)。在此談壹下清康雍乾三代“海撈瓷”的鑒定要點：
壹、清三代的外銷瓷以釉下青花器為主，器物的紋飾以山水人物、花鳥、纏枝花和外商指定的畫法等紋飾為主。凡用斜線分格子的畫面白線，都是用竹刀在胎體上劃分格線，再在格內畫紋飾，上釉燒成後，白線用手摸能明顯感覺下凹狀況：凡用直線分格子的畫面白線，是用筆分格線的，用手摸無下凹感覺：康熙的器物胎腳呈臺階級狀，雍正的器物胎體堅致較薄，胎腳呈泥鰍背，乾隆的器物胎體較厚，胎腳呈泥鰍背。清三代的外銷瓷，青花發色有深有淺，有灰有艷，但由於當時的匠工水平高超，從畫面能感覺所有的繪畫立體感很強，分水技法高超。現代仿制品的繪畫技法根本無法達到當時的境界。
二、清三代“海撈瓷”由於在海底中沈睡了二、三百年，被鹹水和暗流的腐蝕沖刷，致使釉面損壞，形成釉的表層如同脫去壹層皮(用放大鏡能看到氣泡破狀)，有的甚至生鐵銹和破損：胎腳由於被海水長期浸泡，形成壹層年代的氧化層(在原有的胎上形成壹層包漿狀)，致使胎釉形成壹體，呈幹燥狀、自然而均勻。
“海撈瓷”出水後，由於保養不好，致使釉面暗淡無光，因為釉的表層被破壞，海生物的液體(含膠成份)及貝殼還沾在上面，即使出水後，已把器物沖洗幹凈，但沾在釉層破氣泡裏的膠質物質還在，無法徹底洗幹凈，因此釉表還會附著壹層膠物質遮住釉光。要使海撈瓷光潔，必須用含1%的草酸水浸泡壹天，再用洗衣粉水浸泡壹天，然後用淡水洗幹凈後，經常用手磨擦器物釉表，把沾在釉面上的“老泥”(汙垢)擦掉，經常撫摸器物會使釉光逐漸回復。
三、由於近年大宗沈船“海撈瓷”例如廣東陽江“南海壹號”沈船、福建“碗礁壹號” 沈船的發現，加上05年06年嘉德拍賣行的成功拍賣，使“海撈瓷”大受藏家們的追捧。但隨之而來的“海撈瓷贗品”也大量進入古玩市場，但怎麽造假仿制，二年的時間不論如何仿制也無法達到“古瓷”的樣貌，特別是年代的風化。仿制品通過短短二年時間的海水浸泡，根本無法跟二、三百年時間浸泡的器物比擬，特別在胎釉上進行比較，即可明白這點：贗品的釉表光潔如新，釉面無有因鹹水腐蝕而脫皮的狀況，胎腳潮濕無有氧化層(無包漿)，無法形成胎釉壹體的感覺。（資料轉自博寶藝術網）