麒麟紋是元青花裝飾中具有時代特征的題材之壹。麒麟是傳說中的吉祥獸。在元青花裝飾中，其形象特征為鹿頭、牛蹄、馬尾辮，常與花卉、瓜果結合作畫，有的與龍鳳紋同時繪於壹器。
人物故事圖案是元青花裝飾中最受推崇的裝飾題材。與其他動植物圖案相比，繪有人物故事圖案的元青花器並不多見，但幾乎都堪稱稀世珍寶。根據已知資料，元青花上的人物故事模式主要有"蕭何月下追韓信"、"劉備訪草堂"、"孟田將軍"、"月姬歸漢"、"周亞夫西柳英"、"趙軍出寨"、"尉遲恭救星"、"四愛圖"等，此外還有壹些難以區分人物情節的模式。這些圖案的故事內容大多取材於人民群眾喜聞樂見的歷史名人的故事。顯然，它與宋元時期說書小說的流行和元代戲劇的發展密切相關，反映了文學藝術對元代陶瓷裝飾技術的深刻影響。
元青花裝飾的許多輔助紋樣除了主題紋樣的鮮明特色外，還具有獨特的時代風格，尤其是變形的蓮瓣紋和雲肩紋。變形蓮瓣紋是最能代表元瓷特色的輔助紋樣之壹。除元青花瓷外，同時期景德鎮窯的蛋清釉和青花釉產品以及元代龍泉窯的青瓷裝飾中也有。其畫法壹般是用外粗內細的兩條線勾勒出蓮花瓣的輪廓，每個蓮花瓣之間不相連，即有壹定的空隙，在蓮花瓣內部繪有花、雲、火焰或珍貴的圖案。陳寶也叫雜寶。元代雜寶紋常由火珠、犀角、古幣、銀錠、葫蘆、蓮花、靈芝等組合而成，但組合並不固定。這種變形的蓮瓣紋多裝飾在器物的口沿、肩或足蓋斯金上，有的畫了壹周，有的畫在四周不同的部位，但都沒有主題。雲肩紋，又稱如意雲頭或靈芝頭，俗稱大雲肩，常繪於器物的頸肩。圖案中有各種密集的動植物圖案，因借鑒元蒙貴族衣服上的肩繡圖案而得名。大致可以分為豐滿和稀疏兩類。
完整類型
通體紋飾無論是圓型還是切型，都布滿青花紋飾，有的通體青花紋飾多達8層，以突出元青花的瑰麗之感。元青花滿飾的另壹種表現形式是，通體以卷枝或海水紋為地，在地面花紋上突出白色花紋或作菱形曲線，在燈光下畫出主題圖案。這種飽滿的設計手法多體現在八角器上，看似復雜，實則排列有序，具有強烈的審美效果和時代風格。
舒朗類型
疏密形式的裝飾，講究的是無論是圓還是切的青花紋飾都是由單獨的花紋組成，裝飾畫面疏密有致，生動自然。比如日本大阪東洋陶瓷博物館的青花龍紋玉壺春瓶，就畫有龍纏繞體。畫面簡潔，給人的感覺是龍在無邊無際的太空中自由飛翔，視覺效果極佳。另壹種疏飾是寫實或寫意的瓷畫，畫面更廣。還有壹些民間供品和喪葬的青花紋飾，更是簡單大膽，圖案很快用線條描繪出來，可謂壹氣呵成，別具壹格。
元青花中有幾種圖案，形成了元青花裝飾圖案的特點:
1，變形蓮花瓣紋，俗稱“八碼”，無論圓形還是小切，都是用八片蓮花瓣作為裝飾帶，每片花瓣上繪有各種圖案，有花、雲、火焰、雜寶等。元代荷花花瓣的畫法比較明顯，用壹條粗線和壹條細線平行勾勒輪廓，每壹片花瓣都不相連，留有壹定的空隙。
2.元代花卉圖案以荷花、牡丹為主，菊花次之。這三種花的花和葉的繪畫形式都比較固定，牡丹花的葉子較肥，呈辮狀；荷花的花和葉是葫蘆形的葉子，有翅膀；菊花花葉是五叉葉。三種花都不是填色，而是有自然的白邊。
3.梔子花是元青花中壹種獨特的裝飾圖案，五瓣花和小葉纏枝花多用作側飾。專家論證過，這種花綽號蘑菇花，據說是佛祖最喜歡的花。
4.大多數青花盤的外壁和瓶罐的肩部都裝飾有用樹枝包裹的蓮花圖案，在盤外壁看到六朵蓮花的更為常見。
5.瓶罐肩常有青花雲頭，稱為“雲肩”。雲頭圖案裝飾有海馬、海百合、三角梅、林琳等。，又稱掛雲紋，是元代青花上非常有特色的紋飾，其他時代少見。6.由波浪和海水組成的雙向連續圖案，其中波浪在細線描繪的海水圖案中用粗實線勾畫形成波浪圖案，形成了鮮明的元代海水圖案。
7.芭蕉葉圖案常用作側飾或裝飾圖案之間的裝飾帶。畫中講究用粗線畫出芭蕉葉邊緣，再用細線畫出葉脈。(壹)主要裝飾圖案
元代青花的主要裝飾紋樣中，植物有牡丹紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋、月梅紋等。除以上主花外，牽牛花、山茶花、海棠、月季、大棗、黃花菜、靈芝、香蕉或竹葡萄、瓜果、草蟲等以組合圖案的形式出現作為背景。動物有:龍紋、鳳紋、麒麟紋、魚藻紋、鴛鴦臥蓮紋、孔雀紋、鹿紋、海馬紋等。其中元代的龍紋很有特色，身細長如蛇，龍頭長而扁，雙角，口開齒張，頸細長，四條細腿，凹凸筋，爪有三指、四指或五指，分離性強。肘毛和尾鬃毛都是火焰狀。
元代青花中的人物圖案別出心裁，結合戲劇，將歷史名人的故事情節移植到瓷畫中，呈現出壹種新的藝術境界，感染力極強，是其他時代無法比擬的。
人物的故事畫在較大的物體上，如罐、梅瓶、玉壺、春瓶等。蓋罐和梅瓶的腹徑較大，繪畫面積較大，多用於表現場景的廣闊主題。畫面多放在物體中段的主體部分，視覺突出，沖擊力強。玉壺春瓶頸肩細長，腹部下垂。壹般選擇人物少，場景小的畫面。如果需要表現壹個大場面，往往會用到整幅畫。
此類題材主要有蒙恬將軍、周亞夫西流英、文姬回漢、昭君出塞、蕭何追韓信、三顧茅廬、敬德救星、陶淵明愛菊等。用這種紋飾繪成的青花瓷，質地細膩，釉色潔白對稱，著色用的氧化鈷料，無論是國產青料還是進口蘇尼波青料，都非常純凈。畫家的繪畫技藝高超的同時，具備這些條件的瓷窯很少，這也是人物故事中青花瓷器很少的原因。如果有，大多出自當時制瓷藝術水平最高的景德鎮窯。此外，元代瓷器的裝飾紋樣與佛教藝術相結合，蓮瓣、蓮花、雜寶幾乎成為元代青花瓷上必備的裝飾內容，可見佛教藝術對工藝美術的影響。
(2)輔助裝飾圖案
元代青花的輔助裝飾紋樣種類繁多，具有圖案性質的寫實內容或幾何圖案。明代以後的青花瓷裝飾紋樣大多沿襲了元代的青花畫法，但也有壹些變異。這種差異更明顯地體現在輔助花紋上，輔助花紋是區分元青花的重要證據。
1和波
元青花上的波浪紋運用在大盤的邊緣，盤內紋飾之間的隔離，花卉圖案的明暗。有波狀邊緣的大盤子通常是菱形的。
波型由兩部分組成:波型和波紋。元代青花上的波浪紋，以厚重多變的粗線勾勒，形似“佛手”，如棕櫚葉、姜芽，稱為姜芽海水。漣漪被繪制成極其精細的線條，放射狀或螺旋狀，後者就像人類的指紋。波浪之間有留白，增加空間感。有些波浪線是用簡單的筆畫和花朵畫出來的。
壹些壓花花卉裝飾帶襯有波紋，作為相鄰波浪圖案的延伸。
明初青花波浪紋簡化，波浪紋鏤空細線雙鉤，部分繪小圓圈以示波浪。漣漪厚疏，層層起伏。沒有指紋漩渦。
2.變異蓮花花瓣
蓮瓣有寫實和抽象之分，後者是變體蓮瓣，區別於其他，用途廣泛。元代青花上的變異蓮花花瓣，裝飾在瓶瓶罐罐和蓋斯金的頸部。每個花瓣都是獨立的，由外粗內細的雙層框架組成。內框細線壹筆畫出，外框雙鉤後上色或畫粗線。粗線分兩筆畫，都是從中間畫。蓮花花瓣在肩膀處折疊。內部框架線和蓮花花瓣裝飾有連筆。蓮花瓣內填雜寶(火焰、寶珠之類)、花(以蓮菊為主)或雲頭，雲頭下加壹圈。
明初的蓮瓣外框互相借鑒，肩部略圓柔和。蓮花花瓣的圖案很簡單，包括珍貴的花朵和螺旋圖案。
3、回文
元代青花回文源於青銅器雲雷紋。單體圖，從左上逆時針方向，壹般是兩個盒子從外到內嵌套，也見單個盒子。有變形的回文，筆畫簡化不完整。
明初青花回文兩兩壹組，筆畫相連，借壹條邊線。明初回文的另壹種畫法是壹筆畫完整條絲帶，從外到內畫完再倒著畫開始第二單元。
4、卷草紋
元代青花上的卷草紋每個單元都是獨立繪制的，壹個是正的，壹個是負的。也有上下兩個或者上下兩個。沒有中心槽曲線。明初為卷草紋畫了壹個中央的槽形曲線，卷草紋舒展在上面。從明代中期開始，出現了不畫中央槽曲線的卷草紋。
5、金錢模式
元青花上的錢裝飾在盤沿和瓶口，有整錢和半錢交叉絲帶組成的裝飾絲帶。錢文以外圓內側為基本形狀，有各種變化。在壹些錢的圖案中，把方穿畫成菱形，在菱形的兩邊各加壹點，比如菱形花邊畫。
6.菱形
元代青花上的菱形絲帶，畫在盤口邊緣或作為瓶罐裝飾的間隔。圓盤的壹部分用鉆石絲帶裝飾。每個單體嵌套兩個菱形，其中壹部分填充綠色。在內部菱形的中心和四個邊上都有壹點。
7.香蕉葉
元青花上的芭蕉葉紋來源於商周青銅器的花紋，裝飾在瓶頸和小腹上。把葉子的中間莖畫到葉尖，壹筆或兩筆後用顏色填充。葉子的邊緣用細線勾勒出來，然後上色。細紋勾勒出靜脈的輪廓。有單層和正反面雙層兩種畫法。
明初，芭蕉葉紋中的莖用兩條扁平的細線畫至葉尖，不著色，永樂葉的中間莖還未達到葉尖。葉子像魚刺壹樣細。葉片邊緣鋒利如鋸齒，輪廓用雙筆加粗。壹般是前後雙層畫。
8.如意雲頭
元代青花上的如意雲頭，以三條線繪制，中間粗兩邊細，有二、三、四階。雲頭紋飾密集豐滿，有細小的花卉紋、海水紋等。，還有壹些動物就畫在這個底座上。
圓青花如意雲頭的裝飾有以下幾種方式:
(1)器物上部裝飾的雲頭垂下(稱為雲肩)，器物下部裝飾的雲頭伸出。壹般由三片、四片或六片雲組成。
(2)圍繞大盤中心進行裝飾，雲頭向盤中心延伸，雲頭不相連，由六個三階雲頭對稱組成。
(3)“開口”由兩個雲頭對接或四個雲頭連接組成，前者用於瓶腹，後者用於碟心。
明初畫外粗內細的雙鉤線。雲以簡單的弧形連接，而不會反轉雲。雲頭大小交替減少或分布。在雲裏畫簡單的圖案，或折樹枝或脈絡或填色。
明初青花，飾單雲。
元青花的輔助紋樣除上述紋樣外，還有魚鱗紋、雲紋、渦紋、三角紋等。