他腦子裏有壹個配器的想法，他想把這個作品寫成樂隊練習曲。整首歌就是壹個巨大的“逐漸加強”。在小鼓無休止的三拍節奏背景下，各種樂器演奏的17小節的兩首旋律不斷重復。在以壓倒性的力量彈奏出結論之前，音樂突然滑入e大調(旋律大調)，造成了與單純的技法完全不相稱的獨特效果。拉威爾的傑作是著名的波萊羅舞曲。Bolero由Neri Kinska編導，10月22日巴黎首演，1928 165438。場景是在壹個煙霧繚繞的西班牙酒店裏，魯賓斯坦扮成吉普賽女郎，頭上梳著梳子，圍著圍巾，站在桌子上跳舞，觀眾圍著她歡呼。越來越火的舞蹈，激起了圍觀者越來越狂熱的情緒。最後，他們逮捕了她，把她舉過頭頂。
博萊羅在巴黎演出後，吸引了眾多舞者和編舞的關註。愛爾蘭舞蹈家Doreen (1904-)壹直把它作為自己的獨舞節目，連續表演了很多年。俄羅斯舞蹈家利法爾(1905-1986)表演的《波萊羅》仍然被當作西班牙題材，但避開了傳統的西班牙舞蹈。因為拉威爾有固定旋律和節奏的音樂與真正的博萊羅幾乎沒有共同之處。它的舞臺設計，布景是白色的拱廊和血紅色的天空。利法爾喬裝成鬥牛士剛從鬥牛場回來，用滑稽的手勢戲弄壹個仰慕他的女人。他的敵人出現在他面前，把那個女人帶走了。鬥牛士非常失望，摔倒在地，受了重傷。慶祝節日的人們繼續他們的狂歡，好像什麽都沒有發生過。舞臺上漸漸擠滿了人，樂隊最後的“漸強”伴隨著鬥牛士的死亡。二、法國作曲家拉威爾的兒童組曲《鵝媽媽》原來是壹首四手聯彈的鋼琴組曲，是名副其實的兒童組曲——兒童題材的組曲，為兒童創作，由兒童演奏。采用兒童題材——內容取材於法國作家貝洛(1628-1703)、奧爾諾依斯夫人(約1650-1705)和博蒙特夫人(1711-65438)。給孩子的創作——這部組曲是拉威爾在1909年為他的好朋友戈德堡的兩個孩子創作的，這部作品是獻給他們的；供兒童演奏-1910四月，當這壹組曲在巴黎獨立音樂協會的音樂會上首次演奏時，六歲的韋奇和十歲的拉米四手聯彈鋼琴。《鵝媽媽》作為壹部地道的兒童組曲，似乎只有壹個不是孩子的作曲家作曲。但是拉威爾告訴我們:“我寫這個組曲是為了喚起我童年時代的詩意，所以技巧必須簡單，所有表面效果都必須拋棄。”可見作曲家也是帶著壹顆童心進行創作的。
1911年，拉威爾將《鵝媽媽》改編成管弦樂組曲，後來增加了兩個樂章，改變了樂章的順序，用間奏連接起來，成為芭蕾音樂。這部芭蕾舞劇是拉威爾根據貝洛關於鵝媽媽的故事創作的，由珍妮·胡加德編舞。它於6月1912在巴黎首映。這是壹部有趣的兒童舞劇。拉威爾專門設計了壹個小舞臺來表演羅麗娜公主夢的童話，特別小巧精致，孩子氣十足。兩個戴著黃色頭巾的黑人小孩充當了啟幕者，換了個場景。故事以睡美人為原型，紡車是壹種舞蹈。公主在花園裏跳舞，她的保姆坐在紡車旁邊。公主摔倒在紡車上，紡錘刺痛了她的腰部。當她被睡魔附身，在長沙發上睡著的時候，宮廷官員就在她周圍的森林裏跳睡美人的帕萬舞。然後是壹連串的夢:伴隨著緩慢的小華爾茲，美女與野獸的對話開始了，後來野獸變成了美麗的王子。
兩個黑人孩子隨著壹段插曲的音樂換了臺。下壹個夢是小指頭(矮子)和他的小兄弟們穿過樹林，壹路撒面包屑，作為回家的指路標誌。但是當孩子們睡著的時候，鳥兒吃掉了路上所有的面包屑...下面的場景是壹座18世紀用中國古董裝飾的宮殿，寶塔皇後(醜女)和她的情人青蛇在壹起。五聲音階的叮當聲和鑼聲伴隨著充滿東方風味的舞蹈。王子出現了，發現羅麗娜公主正在仙女的花園裏睡覺。他吻了她，公主醒了。芭蕾舞劇《母鵝》在英國和美國演出時，經常會刪除拉威爾為芭蕾舞曲所寫的兩個樂章和間奏，完全按照組曲《母鵝》五個樂章的布局:帕萬舞曲——魔法花園——小指——沈睡的公主——美女與野獸。是壹個小女孩夢裏的冒險，每壹個動作都以她為主角。