玉雙管式筆插
明，高21.9cm，大口徑5.5－6cm，小口徑4.5－4.7cm。清宮舊藏。
筆插青玉制，色略暗。形制為竹節及桃樁相連式，竹節略高，內空，其外有小竹枝、靈芝相附。桃樁與竹節相並，內空，其外有桃枝、桃葉及果實，壹桃枝伸展，連於竹節之上，桃樁下部飾蘭花之花葉。
筆插是文房用品，管內可插筆或其它物品。明代，室內陳設及文房用品中多有此類作品。筆插取竹、桃、蘭、芝之形，以象征君子之德。此作品造型高低錯落，生動逼真，是明代玉器中的精品。
竹雕騎士筆筒
清初，高13.1cm，口徑7.2cm，底徑8.2cm。
筆筒圓體，鑲嵌牛角質底，三矮足。筒身去地淺浮雕壹武士縱馬奔馳的情景。駿馬四蹄掀動，武士挺身回首，雙手捧瓶傾倒，水流下註。馬蹄四周以淺陰線刻煙塵烘托聲勢，頗顯精彩。此作竹雕紋飾線條洗練，人物與駿馬動態準確，如武士的手指、衣紋、襆頭、雙腳等局部處理亦頗具匠心。
竹雕梅花筆筒
清晚期，高10.4cm，筒徑10.3cm。
筆筒圓體，略扁，色近深紅，口沿內傾，三矮足。器表淺浮雕折枝梅花。在浮雕的枝幹及花朵之內又以陰刻及去地浮雕等技法凸現物象的立體感，風格於疏獷中不乏細致之處。器身有陰刻行書五言律詩壹首：
數萼初含雪，孤標畫本難。
香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜枝依杖看。
朔風如解意，容易莫摧殘。
竹雕人物筆筒
清初，高11.6cm，筒徑6cm。
筆筒圓體，口微侈，三矮足。器身下部浮雕壹老者袒腹斜坐，酒甕傾倒，似暢飲的點滴不遺。老者右臂搭酒甕，左手舉蒲扇，瞇眼嘬唇，酒意正酣，人物神態刻畫得生動幽默。構圖場景集中，有大片留白卻很好地突出了主題。器身另壹面有陰刻行書題銘：
昨夜群仙宴蓬島，霞漿瀲灩春光好。
尋常壹醉三千年，洞口桃花猶未老。
黃楊木雕筆掭
清，高6.5cm，長8.7cm。清宮舊藏。
器形稍扁，圓雕折枝葉片壹枚，兩側邊緣翻卷，壹側鏤雕葉柄彎轉疊壓，壹側浮雕小蟬伏於其上，玲瓏可愛，正面陰刻葉脈數條，背面則以淺浮雕棱線呼應，構思巧妙。器背面尚有陰刻楷書題銘：以蟲鳴秋，何為寂寂，金風其涼，獨解止息。
筆掭雕刻圓潤輕巧，打磨光潔，有象牙般的肌理，刻畫物象生動自然，是黃楊木雕文房器物中的佳品。
竹雕筆筒養護有道
新收的筆筒最好不要用水洗。老筆筒在鄉下的老房子裏壹傳就是幾代人，其表面的包漿和白皮物質，是經受多年的自然因素、溫濕度、特定的房屋條件，由竹肌內生出的黴化物，壹旦年久，這種黴化物的變化達到極限，就會堅實地附著在筆筒竹肌表面，對筆筒有很好的保護作用。筆者試驗證明：經過水洗的和未用水洗的筆筒，同樣在溫度25℃至35℃、相對濕度在20％至25％、不通風的條件下觀察，用水洗過的生黴長毛、開裂且易回潮，而用大小禿頭排筆清理後，未經水洗的.筆筒，既不生黴，也不開裂（見圖）。此外，年代久遠民間傳世的竹雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感，洗過的筆筒盡管上核桃油，仍然顯得幹澀。但經清洗後上核桃油的筆筒，不易生蟲。是否需要水洗，應視具體雕件而定。對必須要清洗的，清洗時盡可能不要損傷竹膚。
要用帶殼的生核桃炸專用保護油，不要用炒過的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沈積物少，且含有壹定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾幹後，筆筒易開裂。因老筆筒的大多數主人歷代均有保養，所以，上油時只需用食指輕沾壹點，以指尖膚面有油為度，將油抹在另壹掌心，兩手搓勻後，雙手持筆筒把玩，即可達到養護目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對雕件的原貌和品相都有影響。筆者從雜誌的圖片上，就看到有的雕件用刀修刮過的痕跡，看上去雖然幹凈，它已不再是作品的原有風格。不要塗抹任何油漆和化學色料。專業書上雖有上漆壹說，其利弊應該斟酌。老雕件本身有沈積多年的保養油和把玩的汗沁，上漆後很難幹，雖能確保雕件不開裂，但這樣做也就不會形成竹子由自然色變產生的美感。
有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內密封保管。如無恒溫措施，為避免玻璃產生的高溫導致雕件開裂，平時可丟壹個紙坨在筆筒內，它有調節幹濕度的作用。也可以放壹兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發筆筒內的熱量。木制把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天壹定要取出。另壹方面，由於長期密封，壹旦接觸空氣或風吹，就易造成開裂。采用此種方法保管，能確保恒溫，並定期把玩幾下。
最好制作專用的木質內格子櫃保管。專用保管櫃氣溫在20℃至35℃，相對濕度在35％至40％時，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過燥過高，可在室內放缽水，或放幾本書於櫃內。如收藏者住樓上，夏季過於幹燥時，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持壹定距離，要經常檢查，沒必要時及時取出。也可采用放舊報紙的方法，但報紙的回潮力較強，不宜多。並且要經常把玩和檢查，特別是每年六七月梅雨季節要常看，發現長毛，及時用鬃刷清除。