隨著時代的物欲橫流裹挾，書中的“黃金屋”未必靠讀書即可得到，那繞口難背的文字，打開手機百度壹下，全篇都能出來，作為炎黃子孫的我們並沒有將其很好的發揚光大，甚至忘記了傳統文化的精髓。
對古文的興趣不濃，大多是因為沒有理解古文的妙趣。古文與古玩是壹樣的，反復欣賞玩味才能體會其妙趣。或者說，古文就像葡萄會變成葡萄酒，需要時間的沈澱還有特定的意境。若妳細細品讀過它們，仰望明月，便思得李白的“對影成三人”；走過山川，就想到蘇軾口中的“橫看成嶺側成峰”；看過河流，即是《水龍吟·望春樓外滄波》中的“銀河流影”。品讀古文的本意不是為它所困，而是經世致用，從古人的眼裏去看世界，在他們的筆下思考生命的意義。文學和藝術歷來互相滲透嫁接、取長補短。近兩年比較火的壹檔節目——《中華好詩詞》，通過寓教於樂的輕松形式，運用闖關、益智、綜藝等電視包裝手法，打造出壹檔與中國傳統詩詞文化相關的優質節目，收到了壹致好評。現代很多人學詩的興趣並不是從書本來，而是從電影、戲劇中來。將雅致的詩詞點綴於影視戲劇中，使得平時看似乏味的古典詩詞極易被人接受，激發學習的欲望。有壹些電影作品也會以影名化用、臺詞引用的方式進行重現。電影《北平無戰事》中建豐贈曾可達壹首詩，印用了龔誌珍的《己亥雜詩》：九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘壹格降人才。只有狂雷炸響般的巨大力量才能使中國大地發出勃勃生機，然而社會政局毫無生氣終究是壹種悲哀。我奉勸上天要重新振作精神，不要拘泥壹定規格以降下更多的人才。如張藝謀電影《滿城盡帶黃金甲》引用黃巢的詩作《不第後賦菊》：?待到秋來九月八，我花開後百花殺。?沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲 。與電影的遍地都是金黃如鎧甲般的菊花，絢爛的畫面和恢宏的氣勢相得益彰。再如馮小剛電影《天下無賊》中著名的兩句臺詞：我本將心向明月，奈何明月照溝渠。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。前者出自《清詩紀事》掃葉錄，後者出自《詩經?王風?黍離》。意思是本來把心全部奉獻給了明月，可是明月並不在意，卻獨獨照耀那沒有直覺的溝渠。了解我心情的人，認為我心中惆悵；不了解我心情的，還以為我呆在這兒有什麽要求呢？更是著重抒發了劇中葛優飾演的角色心中那壹種無可奈何的感情。影視劇把古詩詞融入劇情，不僅能把劇情跟詩意完美融合，讓古代詩歌與影視劇的劇情完美融合，為劇作增添了文化底蘊，添了幾分詩意，細細品讀後仍余溫依然。
以上例子足以說明好詩詞的意義和作用，正因為古典詩詞的無限魅力，才使得電影更耐看，耐品，耐評。更有意義的是隨著電影在國外的相繼播出，我們的國粹古典詩詞，也插上翅膀飛入了世界各國的文化領域。無處不生活，無處不詩歌。當漫步在生活的坎坷與枯燥中時，古典文學或許能帶給心靈的寧靜與慰藉。中國的詩詞文化包羅萬象，博大精深。詩詞古典文學給我們的不僅僅是表面的華麗辭藻，更多的是古人沈澱下來的智慧與感悟。