古玩兩字源於清代，在這之前稱為“骨董”。所謂“骨”取肉腐而骨存之義，意思是保存過去之精華，所謂“董”，即知道、了解。“骨董”即明曉古人所遺之精華也。改革開放後，隨著人民物資水平和藝術鑒賞水平的提高，涉足古玩集藏的人與日俱增。
那麽，古玩收藏為何魅力大，收藏界秘密有多少？
魅力壹：中國的古玩博大精深。
以瓷器為例，它的制作無論是選料、繪瓷、燒瓷都凝聚著先人們的智慧。
如元代青花瓷，它成功創燒於景德鎮窯，並奠定了景德鎮為“瓷都”的地位，然而陶瓷界卻有這樣的說法，即“青花首推宣德之說”，原因是宣德青花以其胎工精細、釉汁勻凈、造型工整、器型多樣、青花濃艷、紋樣優美而久負盛名。
實際上，我國元代景德鎮青花瓷已相當精湛。南京博物館就藏有壹件元代景德鎮產的青花人物花卉梅瓶，它出土於明代寧昭靖王沐英墓中，後流失於民間，經研究發現，青花人物花卉梅瓶是元代景德鎮產品，在制作中已使用了進口蘇泥勃青料，發色蒼翠，明艷渾厚，料色透人釉骨，加上高超的燒瓷技術，使得青花顏色鮮艷而又勻稱，此作無疑堪稱陶瓷史上青花瓷器的代表作。
魅力二：真真假假。
在古玩市場上，大大小小、林林總總誤假為真和誤真為假的事說來不計其數。實際上，古玩是壹門很深奧的學問，它好比壹所大學，進去了但永遠不會畢業，即使是行家、專家也難免有走眼的時候。因此，古玩的真贗問題，始終在挑戰著買家的眼力，同時，也使得許多人對此望而卻步。
所以有人說，很多有識之士在商海搏擊，事業有成，收入豐厚。他們有足夠的資金和膽識在高風險的行業中投資，卻沒有膽量在這個永遠保值的古玩行中搏壹下，此話壹點不假。坦率地講，如果古玩沒有真贗問題，那麽，它的魅力要大打折扣。
近來，壹些媒體就古玩打假壹事，搞得沸沸揚揚。在打假問題上，筆者同原國家文物局長孫軼青老先生的觀點是壹致的，即不贊成在古玩市場上打假，因為古玩市場真假並存，這有它的客觀必然性，不以人的意誌為轉移。另外，古玩要打假，市場上根本無法操作，要不然就會有打不完的官司、解決不完的糾紛。
魅力三：保值增值。
古玩除了供人玩賞之外，還有壹個重要的功能，那就是保值增值。民國時期，有人曾花壹塊大洋買了成化鬥彩杯，後來被盧吳公司以4千大洋賣到美國，按現在這個說法也就是三、四萬元，可是，這個鬥彩杯如今的身價已是幾百萬元了。
從拍賣市場上看，筆者曾看過壹則報道，倫敦藝術新聞報每年就陶瓷市場行情指標作出評鑒，這壹指標是根據“集體評價”的方法建構的，也就是每壹個指標是由1975年倫敦佳士得與蘇富比實際賣出的壺、瓶、香爐、碗、杯、盤等二十件文物所組成，該組的每壹件文物每年由拍賣會專家重新評估二次，再次重新評估的價格以當年每月平均的匯率換算成美元和1975年壹千美元的基準作比較。從指標中可看出，中國陶瓷行情從1975年逐年攀升至1990年直追九千美元，成長約9倍。
步入九十年代後，中國陶瓷在海內外典藏家追逐下扶搖直上，叠創新高，尤其在海外拍賣市場上，明清官窯瓷器，動輒數十萬、數百萬，乃至上千萬元。日前，在香港蘇富比拍賣會上，壹件明代嘉靖五彩五彩魚藻紋蓋罐（1992年在紐約蘇富比拍賣會上曾以2230萬港元成交）以高達4404.47萬港元拍出，可謂八年翻壹番，同時刷新了官窯瓷器的最高紀錄。
所以古玩保值增值也是人們熱衷於收藏的壹個重要因素。需要指出的是，如果誰能憑自己的眼力，低價吃進，高價出擊，那將是壹件令人心曠神怡的事，可謂其樂無窮。
魅力四：體現身價。
在平時生活中當人們得知妳收藏古玩，便會覺得妳這個人非常有品位；當人們得知妳收藏了珍貴的古玩文物，那麽，便會覺得妳這個人很有身價，記得中國民間就古玩的價格有許多說法，如“家有錢財萬貫，不如宋瓷壹件”，“黃金有價，均窯無價”。
因此，在市場上，很多大企業家、富翁往往不惜巨資收購古今中外的古玩文物。如英國的漢斯?斯尤、伯利爾，美國的古油大王納爾遜、洛克菲勒，香港的徐展堂、張宗憲、陳建文，臺灣的蔡萬霖等，他們中有的人還建立了私人的博物館。今天，像世界首富比爾?蓋茨也頻頻在藝術品拍賣市場中出現，著實讓人們感受到古玩的魅力和魔力。