完全商業化的系列韓劇不知何時悄無聲息地闖進了我們的視線，當觀眾還在為《大長今》流淌出來的韓國文化或感嘆或不屑時，這邊卻走來了深情款款的《京華煙雲》。那邊是壹個自強不息的名叫長今的宮女、醫女，這邊走來了壹個知書達理、寬容忍讓的奇女子——姚木蘭。如果說《大長今》刻畫了壹個女人自強不息的坎坷命運；那麽這部《京華煙雲》就抒寫出壹段特定歷史時期下，幾大家族命運跌宕起伏的命運畫卷——“清明上河圖”。
對於壹些觀眾對編劇的質疑，筆者持保留意見。因為對於名著改編的影視劇，向來就有吃力不討好的危險。但是這部《京華煙雲》，我認為是這許多年以來少有的經典之作。之所以經典，首先在於劇中的每個人物都有壹段故事，在演員的精彩演藝下，都呈現出壹個個血肉豐滿的載體。前些日子我寫過關於《大長今》的“友情篇”、“恩師篇”等人物系列，就在於對劇中豐滿人物的喜愛，而這部《京華煙雲》中，從中、青、老主角，甚至到丫鬟、大夫，每壹個人物的性格，都在言語之間抒寫出壹段段命運，絲毫不輸《大長今》。
重道逍遙的姚思安，溫存善良的姚母，知書達理的姚木蘭，正氣凜然的孔立夫，可愛嫵媚的姚莫愁，新派自由的姚迪菲，活潑可愛的黛芬，多愁善感的紅玉，心直口快的暗香丫頭；文氣軟弱的曾文伯，要強的曾母，圓滑的桂姐，正義多病的曾平亞，溫柔偏執的曼妮，窩囊老實的襟亞，浪蕩不羈的蓀亞，浪漫癡情的曹莉華；還有充滿卡通意味的牛家：奸詐的牛似道，貪財的牛母，欺男霸女的牛同儀，單純浪漫、後來淪為漢奸的牛懷玉，以及爭強好勝、貪財潑辣到最後回心轉意的牛素雲。單單44集，就描繪出這麽多性格鮮明的人物，卻又詳略得當，實在了得。
上面說了精彩飆戲的新老演員們，而對於這些人物的塑造，演員、編劇、導演都花了大功夫。《京華煙雲》中符合每壹個人物身份的經典臺詞是壹句接壹句，值得細細品位，當然這是林老先生的功勞，但也少不了編劇們所花費的心思；再看看劇中每個人物臥室裏的壹張張鑲有相框、泛著典雅色的個人照片，婚宴上每壹個刻有喜字的古銅燭臺，每壹身劇服每壹個滾邊、紐扣做工的細致入微，每壹套與周遭環境搭配的茶具，劇中道具的周到細致就可見壹斑；此外該劇的剪輯也是相當精致，移花接木的技巧隨處可見，各個人物的起伏命運穿插地美妙得當。經典之所以為經典，就在於經典到每壹個細節。
接著，下面就說說《京華煙雲》中滲透出來的文化氛圍。細數起來，卻絲毫不輸給任何壹部被令觀眾嘆為觀止的韓劇。
古色古香的深宅大院、紅木花雕、亭臺樓閣
這不僅包括姚、曾兩家的深宅大院、紫擅木家具、屏風、八仙桌，更包括姚家後來搬進的王府花園。王府花園門口的石獅把門，裏面琳瑯滿目的亭臺樓閣、花園池塘不僅使迪菲的外國朋友再三感嘆，也讓觀眾應接不暇。
還有那條充斥著冰糖葫蘆、茶社、小吃、古書、兔爺、風箏、花草的商業街，陣陣吆喝聲，很有味道。
古董、陶瓷、古畫、書法、報章書籍
莫愁嫁妝裏精致的古董，在木蘭的指揮下，壹壹展示給了觀眾；曾家的古董店裏更是成了古玩的集中營；這還不夠，從琉璃場的古董買賣到曾、姚家每間屋內，都少不了這陶瓷、古董的擺設。
在西山賞景的那場戲中，傅老先生、姚思安、立夫、莫愁就乾隆的字體各有各的評價。在整部劇中，出現的對聯、書信也全部是筆墨紙硯紛紛登場。
再去看每家書房裏滿滿當當的書籍、古畫，點滴中透露出書香門第的氣息。還記得深刻的是那本在木蘭、立夫手中傳來傳去的《飲冰室文集》、《殷商甲骨文初探》嗎？
還有立夫以“不平氏”為筆名寫的那篇大快人心的《文妓說》。大意說的是當時的文人大多都幹些粉飾太平的活，其實報紙輿論監督的功能那時就體現出來了。找來那時印刷密密匝匝的報刊，《民國時報》、《平民報》、《實話報》，《新青年》，也苦了《京華煙雲》的導演了。那報童那聲聲“號外、號外”，真是這個時代影視劇的標誌了。不過單憑報章的輿論就要搬到財大氣粗的牛家，這不僅是立夫作為文人的書生意氣，更是林老先生的理想所在。除了意氣風發的大學生，怎麽會有男女老少集體出去抗議牛似道的作惡霸道？中國的老百姓只會象王心麗《落紅迷歸路》中的小鎮百姓那樣，只會傳傳謠言、搬弄是非
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