作者:牛愛紅
河南博物館館員，影樓攝影師。
文物是人類歷史上物質文化和精神文化的遺存。它所包含的信息具有歷史、藝術、科學等價值，是壹個國家、壹個民族歷史發展的重要文化遺產。在社會生活中，人們越來越關註和喜愛它。然而，大多數文物保存在博物館和其他機構。除了參觀遺址，通過圖片了解和欣賞文物也是重要的途徑之壹。所以文物攝影起著非常重要的作用。文物攝影將這些精美的珍品以圖片的形式介紹給更多的人。其作用是為文物研究提供歷史證據，為人們提供欣賞和文化交流的影像資料。在當今網絡時代，文物圖片以更快的方式讓傳統文化擁有更多受眾。那麽，掌握文物攝影的方法和技巧是強化文物藝術價值的重要手段。
文物攝影不同於壹般的新聞和廣告攝影。它通過攝影的紀實特性再現了歷史文物的藝術和科學價值，所以真實性是文物攝影的第壹要素。要做好文物攝影工作，要求攝影師具備壹定的素質，懂歷史，懂文物。在拍攝壹件文物時，他們可以了解該文物的歷史背景及其所處時代的社會文化生活特點，從而有壹個清晰的概念。這樣，在拍攝時，他們就可以有的放矢，調動光線、角度、鏡頭等攝影語言來表現文物，充分利用藝術手段來塑造文物。還要求對文物進行真實、清晰、準確的拍攝，嚴禁通過技術手段對文物進行誇大、變形或不必要的修改。文物是我們祖先留下的無價之寶。經過多年的社會變遷和戰亂，流傳至今的文物相對較少。而且隨著時間的推移，能流傳於世的文物會越來越少。所以文物非常珍貴，不可再生是它最大的特點。文物壹旦損壞，就再也無法修復。文物攝影的首要前提是保證文物的安全。
文物攝影對器材要求較高，應選擇120、4×5規格的相機。這款相機的優點是前後框架可以獨立升降、左右移動和扭動，拍攝時可以調節鏡頭對被攝物體角度不同造成的透視變形，更小的光圈可以保證文物的清晰範圍。135相機可以拍攝文物樣品。
在文物攝影中，鏡頭的使用是多種多樣的，不同的對象有不同的要求。我們先來了解壹下不同焦距鏡頭的特點:鏡頭根據焦距的不同可以分為廣角、標準和中長焦鏡頭。廣角鏡頭的特點是焦距短，視野大，拍攝範圍廣。在狹窄環境無法增加距離的情況下，廣角鏡頭可以擴大拍攝視野，在有限的距離內拍攝全景或大場景的照片。廣角鏡頭還具有近大遠小的超比例渲染特點，誇大了前景。經常在拍攝古墓、石窟等受環境制約較大的文物時使用。標準鏡頭的焦距基本等於底片框的對角線長度。雖然在視場角上仍有差異(壹般在45° ~ 55°之間)，但大部分都接近人眼的視角。因此，用標準鏡頭拍攝的圖片的透視關系更符合人的視覺習慣。由於標準鏡頭的焦距、視場、拍攝範圍、景深以及在相同拍攝距離下獲得的圖像大小都比較適中，所以這種鏡頭的應用最為廣泛。中焦距鏡頭屬於長焦距鏡頭。中焦距鏡頭的焦距是標準鏡頭的兩倍左右，長焦距鏡頭的焦距更長。其* * *特點是:焦距長，視場小，底片上成像大。因此，在同樣的距離下，妳可以拍攝比標準鏡頭更大的圖像。由於中長焦距鏡頭的景深範圍比標準鏡頭小，有利於模糊被攝主體前後雜亂的背景，而且被攝主體壹般離相機較遠，透視時變形較小，壓縮了文物被攝主體前後的空間，所以常用於文物的拍攝。
拍攝時要註意景深。當攝像機鏡頭聚焦在壹個場景上時，該場景能在膠片平面上形成清晰的圖像，該場景前後壹定距離內的場景也能在膠片平面上形成相對清晰的圖像。圖像清晰的場景空間的縱向和縱向深度稱為景深。景深可分為兩部分，對焦目標前的部分稱為前景景深，對焦目標後的部分稱為後景深。前後景深之和，即最近清晰點的景深前邊界到最遠清晰點的景深後邊界的距離，稱為全景深。用大座機拍攝文物時，要把重點放在文物的前三分之壹，使用閃光燈的大功率光輸出，用最小的光圈保證文物的清晰度，利用前後景深保證足夠的清晰範圍。對焦完成後，可以通過相機上的景深預測按鈕來確定景深和清晰範圍。
燈光的應用:文物攝影的燈光最好使用電子閃光燈。電子閃光燈是冷光源，長時間照明不會損壞文物。燈的數量至少為四個，即頂燈、主燈、輔助燈和背景燈。每盞燈的輸出要根據具體的文物產生壹定的光比，完美的代表文物。拍攝文物主要依靠室內照明，攝影師可以根據自己的需要隨意安排光線的投射方向和強度。光線投射方向不同，對文物的塑造效果也不同。壹般來說，光線平滑無明暗，多用於壹般照明和輔助光合作用；側光長於描繪物體每壹面的明暗對比，能把物體從背景中隔離出來，增強畫面的深度；背光用來勾勒物體的輪廓，有突出立體感的特殊效果；頂燈作用於形狀復雜的器皿的頂部和腰部；底光具有渲染人物和動物的威嚴、兇猛、恐怖的感情色彩。光線的強弱要根據不同文物的需要而有所不同，光線的主次只能隨物體形狀各部分的主次關系分別安排。陰影會讓拍攝對象有立體感和空間感。在構圖時，強調將陰影作為壹種特殊的元素來加以改變，可以使陰影效果在壹定程度上促使圖形主題得以表達。突出陰影元素可以巧妙地將同質投影或異質投影的不同角度、不同維度、不同事物結合起來，賦予畫面新的意境。
背景:拍攝文物時要用背景紙營造幹凈的氛圍。背景顏色不要太亮。雜亂無章的色彩在文物上襯托，破壞了文物的輪廓，大面積的色彩反射容易使文物掉色。目前國際上普遍使用的背景紙是中灰色，因為灰色是中性色，可以搭配任何顏色的文物，有利於突出文物。
三腳架:文物攝影的清晰度是首要保證，所以拍攝時壹定要用三腳架，有利於構圖和對焦，避免手持拍攝帶來的抖動。
曝光表:文物攝影常用的專業相機大多沒有內置測光裝置，需要外置曝光表，應選擇閃光燈可測、光源連續的曝光表。
此外，大量的輔助工具在文物攝影中也是必不可少的。反光板，粘膠，消除反光噴等等都是必須的。
文物按質地分類，主要有青銅器、陶器、瓷器、玉器、字畫等。文物有不同的質地和形狀，不同的拍攝設備，不同的拍攝方法，不同的光線。下面，舉個例子來說明。
玉器是文物的壹個重要類別。在傳統文化中，玉被視為具有仁、義、禮、智、信五德的物品，所以在古代常被用來制作精美貴重的禮器。現在保存下來的玉器以制作技藝精湛、造型優美、色彩艷麗而聞名於世。如何表現出玉石精致逼真的藝術效果，直接關系到背景的選擇、燈光的使用和曝光的控制。玉器通常分為白、藍、綠、墨、黃等色。拍攝時要註意對吸頂燈光線的控制，盡量將背景與器皿分開，增加立體感，表現空間的縱深感和周圍的氛圍，器皿背面的光線勾勒出器皿的輪廓線條，呈現出玉石晶瑩剔透的質感；壹盞主燈可以從物體側面照射，以顯示物體細微的凹雕線條和精致的淺浮雕；第三個輔助燈可以在遠處向前方發出微弱的輔助光，照亮整個器皿，以顯示器皿的整體效果。拍攝曝光表時，如果選擇入射曝光表，曝光表要放在物體前面，與物體平行，面向相機，這樣測得的曝光組合就不會受到背景光的影響。拍攝時很難放置玉器，如玉佩、玉壁等，薄而透明，往往有鏤空花紋。如果平放，會缺乏立體感。為了讓文物立起來，盡量在文物背後用微小結實的東西支撐，這樣照片上就不會有明顯的支撐痕跡。對於壹些較大的物體，可以準備壹塊白色的橡皮泥，根據支撐點的大小粘貼在文物的背面，以擴大支撐面。
在青銅器、陶器等立體文物的攝影中，要註意其造型、質感和立體感，才能真實再現原文物的形象。突出立體感的關鍵在於光線的分布。適當使用頂光可以勾勒出文物的造型，要註意主光和輔光的光比，不要形成大面積的平面光，不利於立體感的塑造。拍攝角度要找到最能概括設備外形特征的觀看面，盡力表現其造型美。有大量帶嘴的器物，如壺、鼎、杯、雕像等。嘴是這些器物的重要形狀特征。拍攝時要選擇合適的角度和高度，才能準確的表現出嘴型。角度壹般以能看到嘴的前後緣為宜。
文物的拍攝壹般是在畫面中央，但如果物體本身是有方向性的，就要考慮整個畫面的布局，比如三色馬的拍攝，讓馬頭前面的空間略大於後面的空間，給文物以生命感和前進的空間。拍攝時相機高度的變化也很重要，不同的拍攝高度有不同的效果。平拍:指相機拍攝位置與被攝物體高度相同，即相機平視拍攝，特點是不易變形，拍攝畫面友好自然。俯拍:是指攝像機的拍攝位置高於被攝對象的高度，即攝像機從上往下拍攝。壹般來說，航拍多用於陶院等大型場景，能產生更好的空間感，盡可能全面地展現出土文物的全貌和院內的壹些具體細節。向上拍:是指相機的拍攝位置低於被攝對象的高度，即相機從下往上拍。向上拍攝壹般用來強調和誇大拍攝對象的高度，但在拍攝時會造成拍攝對象的變形，尤其是拍攝距離較小時。在拍攝建築器皿中的陶樓時，可以讓相機略低於陶樓的中心線向上拍攝，這樣可以顯示出陶樓的高度。如果把它拍下來，很容易壓垮建築。
玉器是文物的壹個重要類別。在傳統文化中，玉被視為具有仁、義、禮、智、信五德的物品，所以在古代常被用來制作精美貴重的禮器。現在保存下來的玉器以制作技藝精湛、造型優美、色彩艷麗而聞名於世。如何表現出玉石精致逼真的藝術效果，直接關系到背景的選擇、燈光的使用和曝光的控制。玉器通常分為白、藍、綠、墨、黃等色。拍攝時要註意對吸頂燈光線的控制，盡量將背景與器皿分開，增加立體感，表現空間的縱深感和周圍的氛圍，器皿背面的光線勾勒出器皿的輪廓線條，呈現出玉石晶瑩剔透的質感；壹盞主燈可以從物體側面照射，以顯示物體細微的凹雕線條和精致的淺浮雕；第三個輔助燈可以在遠處向前方發出微弱的輔助光，照亮整個器皿，以顯示器皿的整體效果。拍攝曝光表時，如果選擇入射曝光表，曝光表要放在物體前面，與物體平行，面向相機，這樣測得的曝光組合就不會受到背景光的影響。拍攝時很難放置玉器，如玉佩、玉壁等，薄而透明，往往有鏤空花紋。如果平放，會缺乏立體感。為了讓文物立起來，盡量在文物背後用微小結實的東西支撐，這樣照片上就不會有明顯的支撐痕跡。對於壹些較大的物體，可以準備壹塊白色的橡皮泥，根據支撐點的大小粘貼在文物的背面，以擴大支撐面。
在青銅器、陶器等立體文物的攝影中，要註意其造型、質感和立體感，才能真實再現原文物的形象。突出立體感的關鍵在於光線的分布。適當使用頂光可以勾勒出文物的造型，要註意主光和輔光的光比，不要形成大面積的平面光，不利於立體感的塑造。拍攝角度要找到最能概括設備外形特征的觀看面，盡力表現其造型美。有大量帶嘴的器物，如壺、鼎、杯、雕像等。嘴是這些器物的重要形狀特征。拍攝時要選擇合適的角度和高度，才能準確的表現出嘴型。角度壹般以能看到嘴的前後緣為宜。
文物的拍攝壹般是在畫面中央，但如果物體本身是有方向性的，就要考慮整個畫面的布局，比如三色馬的拍攝，讓馬頭前面的空間略大於後面的空間，給文物以生命感和前進的空間。拍攝時相機高度的變化也很重要，不同的拍攝高度有不同的效果。平拍:指相機拍攝位置與被攝物體高度相同，即相機平視拍攝，特點是不易變形，拍攝畫面友好自然。俯拍:是指攝像機的拍攝位置高於被攝對象的高度，即攝像機從上往下拍攝。壹般來說，航拍多用於陶院等大型場景，能產生更好的空間感，盡可能全面地展現出土文物的全貌和院內的壹些具體細節。向上拍:是指相機的拍攝位置低於被攝對象的高度，即相機從下往上拍。向上拍攝壹般用來強調和誇大拍攝對象的高度，但在拍攝時會造成拍攝對象的變形，尤其是拍攝距離較小時。在拍攝建築器皿中的陶樓時，可以讓相機略低於陶樓的中心線向上拍攝，這樣可以顯示出陶樓的高度。如果把它拍下來，很容易壓垮建築。
拍錯戰國金銀銅鼎時，既要找到最能表現器形特征的角度，也要表現出流、足、耳等細節。所以擺放的時候要把文物翻過來找壹個互不重疊的角度，攝像機的高度要能把三尺都顯示出來。在光線的運用上，為了強化生動、絢麗的金銀質感，在文物正面加強光輸出，與頂光相呼應，凸顯文物的尊貴與高貴。
在拍攝文物的時候，我們有時候可以用非常規的手段來拍攝。比如這幅唐代女俑圖，通過虛實對比突出主體，重點是前景中的主體。通過控制景深，使我們身後的女俑變得模糊，這樣觀者的視線自然會聚焦在拍攝主體上，主體就會醒目突出。此外，還可以利用畫面的虛實對比來表現運動感，使主體清晰而環境空曠，或者主體空曠而環境清晰，可以強烈地表現出主體的運動感。
拍攝字畫時要註意透視，這樣才能保證字畫不變形。它要求相機與字畫完全平行，從取景器觀察字畫的四個邊框是否變形。大的小的話，鏡頭上部與字畫的距離比下部小，左右變形也是壹樣。所以拍攝的時候要保證相機鏡頭和字畫是水平的。字畫的燈光要求整體光線均衡。壹般從左右兩側各放壹盞燈，以45度角照射，中間部分是兩盞燈的交點。要用曝光表測量字畫各部分接受的光線，保證拍攝前輸出壹致。
特殊的拍攝要求需要特殊的拍攝方法。比如，在揭開和修復古代字畫的過程中，研究者要通過查看古代字畫所用的紙張和當時裝裱所用的材料來分析其年代，攝影師要想辦法通過特殊的布光來表現紙張和綢緞的質感。拍攝壹幅唐代卷軸時，通過背面透射的光線來表現材質的經緯脈絡。
文物攝影由於其特殊的工作性質，已經成為攝影中壹個獨特的門類。文物攝影是文物知識傳播的重要手段。建設社會主義和諧國家，需要尊重和挖掘歷史傳統文化的精華。文物攝影從不同角度對文物進行了全方位的解讀，為學習和傳承優秀傳統文化提供了有力的佐證。文物攝影也是壹個不斷探索的工作。掌握文物攝影的方法和技巧，會給妳壹把繼續探索的鑰匙。