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如何分辨新壺做舊,買紫砂壺怎麽撿漏

將新紫砂壺處理成舊壺模樣,冒充舊壺、老壺出售以獲暴力,即為“新壺做舊”。常見有:

1.塗汁法。將濃茶汁、食用油、食醋、醬油、糖等調和成汁,塗抹在新壺的表面。

2.熬煮法。將新壺放進濃茶湯中熬煮,晾幹再煮,反復幾次,新壺表面即灰澀陳舊。

3.拭油法。將顏色相近的鞋油擦拭在新壺上。

4.土悶法。將新壺悶埋在土中,使壺表新澤消褪。

那如何去區分那些所謂的“老壺”、“古壺”呢?

看泥色

清中期以前的泥料顏色大多顯出泥黃,當時人們還不懂得在泥中摻氧化鐵粉以調色。

看壺型

時大彬時期,筋紋形器占主導地位。“曼生壺”盛行時期,幾何形器占主導地位。例如程壽珍,在晚年就只做“掇球”、“仿鼓”、“漢扁”三式。

看氣質

即使造型最簡單、用料最壹般的作品,只要出自名家之手,也會氣韻生動,精神不凡。贗品在工藝上、技巧上可能超過被模仿者,但精神、氣質是模仿不出的。看燒成

燒成的區別包括個人習慣,也包括時代特征。傳統“龍窯”溫度較現在的“電窯”穩定性差,燒成品有火候不足或過火的現象。“另作瓦缶囊閉入陶穴”,始於明代李茂林,之前陶、瓷制品混於壹窯燒制,瓷器上的釉彩在高溫下會騰濺在紫砂制品上,使其表面沾染上“缸壇釉淚”。

看印款

刻款、印款及其在壺上的位置等,不同時代都有各自的特征,不同作者又有各自的習慣。陳仲美之前,作者多用楷書刻款;陳仲美之後,始用印章作款。刻款最難判斷,壹些不用自書的作者大多請別人代筆。電子計算機的運用可排除燒制收縮造成的印章失真,使印章真偽難辨。所以,刻款、印章的鑒定只能作為壹種輔助手段。(陳仲美,明萬歷時人)

看銘刻

配書畫、銘文的作品在仿制時極易出現破綻,作偽者在模仿時,不會壹氣呵成。不同時代銘刻特征不壹:明代壹般先在壺上以筆寫字,然後雙刀正入刻,刀口為雙面,筆劃兩側同樣光滑;清代大多使用單刀側入刻,筆劃壹面光,壹面糙。

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