最初，電影《唐山大兄》是由吳家驤導演的。但在導演吳手裏，拍攝進度緩慢，於是嘉禾換下，讓接手影片的導演工作。
在羅微手中，《湯山大哥大》順利完成，上映後打破了當時港片的票房紀錄。繼《唐山大兄》之後，羅微與李小龍再度聯手，合作經典功夫片《精武門》。
《湯山大哥》和《精武門》兩部作品不僅讓李小龍成為當時香港電影的票房霸主，也讓導演羅微在香港電影市場迅速成名。
有抱負的導演都渴望獨立發展自己的電影事業，羅微也不例外。從65438年到0975年，羅微離開嘉禾，成立了自己的“羅微電影”，開始嘗試獨立發展自己的事業。
羅威影業成立後，羅威發現了新演員陳港生，給他起了個藝名“成龍”，並策劃了大量功夫片，希望以此贏得成龍的名聲。
好事多磨。1978年，羅微與吳思遠“思遠影業”合作了《蛇形刁手》和《醉拳》兩部作品。這兩部作品也成功地將成龍帶到了事業的巔峰。
《醉拳》之後，羅微為成龍拍攝了壹些作品，如《笑拳奇功》、《龍拳》、《壹招半式》。憑借成龍的票房影響力，“羅威電影”也成為當時功夫片市場的金牌廠商。
然而，20世紀80年代以後，“羅威電影”遭遇了重大的發展危機。
1980年，嘉禾花重金挖走了成龍。有了成龍和羅微的“合作”，羅微的“羅微電影”在功夫片市場迅速失去了票房紅利。
1982年，成龍的“羅威電影”失傳，在功夫片市場舉步維艱，即將破產。這時，為了穩定公司的發展，羅微決定放棄功夫片的拍攝，試圖開拓壹個新類型的電影市場。
這時，羅微還專註於“恐怖電影”的創作。
70年代末80年代初，恐怖片在香港電影市場悄然興起。
許鞍華的《狂劫》、余允抗的《郊狼與壞榜》、桂枝鴻的《邪、法、魔》、徐克的《地獄註定》、洪金寶的《重影與嚇人》都是那個時代誕生的經典。
正是看到了這種恐怖片市場的繁榮，羅微帶領公司在1983拍攝了壹部恐怖片——魔胎。本期，我們就來聊聊羅威影業出品的這個“神奇的胎兒”。
在這部《神奇的胎兒》中，羅微沒有以導演的身份執導拍攝。而是走上了制片人的位置，在幕後負責大局。
1983年，劉鴻泉通過這個“神奇的胎兒”正式走上了導演的位置，成為了羅微手下的得力助手。20世紀80年代中後期，劉鴻泉還執導了羅威電影公司出品的《幽靈線人》、《哈林行動》、《追日》等影片。
顧名思義，這個“魔胎”講的是壹個“魔胎傷人”的故事。
影片開頭，沈太太帶著二媳婦，在玉蘭節的廟會上閑逛。在壹次拍賣會上，舒針買了壹個造型獨特的花瓶。
自從她買了這個花瓶後，舒針就迷上了它，甚至抱著它睡覺。
沈夫人的長子智昌有兩個兒子，阿全和阿偉。
阿全和阿偉對二姨舒針的珍貴花瓶充滿了好奇，於是他們偷走了花瓶，並試著玩了起來。結果，舒針發現了這件事，他們也被狠狠地罵了壹頓。
舒針的丈夫常年在外做生意，很少回家。那天晚上，她的丈夫回來了，卻發現舒針在屋裏，和壹個怪物做愛。
憤怒的丈夫沖進房子，怪物變成了花瓶。丈夫壹怒之下打碎了花瓶。然而沒過多久，丈夫全身腐爛，然後跳窗而死。
丈夫去世幾天後，舒針也遭遇了意外，摔死了。沈夫人請法師為二兒子兒媳料理後事。
葬禮那天，法師發現舒針的腹部迅速隆起，壹個魔法胎兒破體而出。為了壓制魔胎，法師布下了壹個魔法陣，在舒針的靈位上施了壹個咒語。
法師告訴沈老太太千萬不要碰護身符，否則會給沈家帶來災難。
轉眼間，12年過去了，阿全和阿偉相繼長大，阿全也認識了女朋友juju。
這壹天恰逢沈老太太70大壽。阿全帶女朋友juju來生日會。在壹次意外中，珠珠揭開了舒針牌位上的符咒，結果釋放了被壓抑的魔胎。
那天晚上，魔胎附身在沈家餵養的黑狗身上，還用黑狗的屍體咬了阿全。為了保護自己，阿全殺死了黑狗。
阿全的父母把阿全送到了醫院，二兒子阿偉也打掃了房間，把黑狗帶到野外安葬。借此機會，魔胎離開了黑狗的身體，附身於阿全。
被魔胎附身的阿偉先後襲擊了珠珠和家裏的保姆，阿偉的父母也經常在晚上看到舒針的鬼魂。
為了讓沈家太平，沈太太又去找法師。法師捏了捏手指，算了壹下，有人破了封印，放出了魔胎，魔胎也被阿偉附身了。
法師告訴沈夫人，只要給阿偉灑上鷹血，阿偉就會和魔胎壹起毀滅。老太太不忍心讓自己的孫子死去，於是法師決定打開祭壇，在福阿威收集魔胎。
可惜法師不夠好，戰鬥時被魔胎“殺死”。
魔胎通過阿偉的身體回到沈陽殺人。為了阻止魔胎，沈夫人最終決定給阿偉潑鷹血。故事的最後，阿偉也跟著魔胎，驚呆了。
70年代末80年代初，香港經濟發展迅速，人們的物質生活壓力在經濟大潮的推動下越來越大。
壹個新生兒的出生給當時很多家庭帶來了巨大的經濟壓力。當時很多香港電影創作者也抓住了“嬰兒恐懼”這壹社會現象，將其轉化為電影作品，對現實生活進行分析和反思。
許鞍華的《瘋狂搶劫》和余允抗的《邪惡名單》都是壹樣的。
在這個“神奇的胎兒”中，羅微和劉鴻泉也緊隨其後，設計了壹個“嬰兒恐懼”的故事。但不同於《狂劫》、《邪單》等剖析人性、反思人生的作品。
《幻胎》並沒有對現實生活做太多的比喻，只是簡單的圍繞“幻胎傷人”的故事，打造了壹部純商業的作品。
為了照顧作品的娛樂效果，羅微和劉鴻泉還在《魔胎》中設計了許多不同的場景，試圖迎合觀眾市場。比如舒針與魔物的親密橋段，血腥暴力的打鬥場面，魔胎最終被摧毀時阿偉開裂的恐怖畫面。
這些充滿邪教風的場景，成為壹代人揮之不去的童年噩夢。
恐怖氣氛的出色營造和獵奇鏡頭的大膽表現，讓這部《魔胎》從65438到0983在香港電影市場獲得了不錯的反響，沖到了年度票房榜的第32位。
繼《魔胎》之後，香港電影市場出現了壹股“魔胎轉世，投胎害人”的類型片浪潮，《再追魂魄》《鬼吃胎》等作品在這股潮流中表現突出。
1983的魔胎成功讓羅威的“羅威電影”在恐怖港片的票房市場上站穩了腳跟。上世紀80年代中後期，羅威電影投資拍攝了大量恐怖港片，其中不乏《惡靈出沒》、《僵屍主宰者》、《怪物城市》、《幽靈旅行團》等作品。
1992年，羅微還將“魔胎”電影的創作理念融入“僵屍電影”，與洪家班共同拍攝了《新僵屍先生》。
可惜，90年代初，“僵屍電影”迅速衰落。《新僵屍先生》票房受挫，讓羅威影業元氣大傷，1993《城市壹刀》投資失敗，讓羅威影業關門大吉。