商代玉器上神秘鳥類的工作痕跡
首先，我們不得不承認，近年來高古玉的仿制水平在不斷提高，這種提高的速度已經遠遠落後於前人鑒定古玉的壹些理論。所以要鑒定古玉，光從真品標本入手是不夠的。我們還需要站在造假者的角度思考，尋找造假者在造假者身上留下的偽造痕跡，了解制造造假者的工具的壹些特點。顯然，現有的偽造技術給防偽鑒定工作帶來了新的、更具挑戰性的問題。從客觀現實來看，古玉收藏的市場情況和仿冒原料的價格是影響仿制品批量生產的關鍵因素。所以，要想做出科學、客觀、全面的分析鑒定，就不能單純依靠主觀推理、考證和猜測，因為要知道:“道高壹尺魔高壹丈！”
商代刻有陽代神人面部圖案
首先，要想知道古玉的工痕，必須知道玉的硬度。毫無疑問，玉是壹種堅硬的礦石。把自然界中不規則的玉石變成規則的玉石，是壹件費時費力的事情，即使是在切割琢磨電動工具如此發達的現代。生活在5000多年前的原始祖先是如何克服這個問題的？在此之前，我們需要明確壹點，軟玉在天然礦物中韌性極高，僅次於黑鉆石。所以舊石器時代的捶打技術(很難通過捶打做出規則的形狀)和新石器時代的打磨技術(因為玉的韌性和強度高，可以打磨出於夫這樣簡單的東西，但不可能打磨出有孔洞和凹雕紋路的玉)都不適合做玉。所以切工就成了玉石加工的充要條件。於是發明了壹種古老的切割技術，就是沙繩切割。沙繩切割，壹種制玉工藝，直到4000年左右才逐漸被鋸片切割技術取代。
商代玉器標記
學者們對良渚文化時期的玉器進行詳細分析後發現，許多玉器都有非常明顯的切割痕跡。大量出土的良渚玉器證明，良渚文化時期的先民已經能夠熟練運用切割技術。那麽，我們需要知道，早在五六千年前，原始先民是如何切割這些堅硬的玉器的。它的切割痕跡有哪些表現？關於良渚玉器的制作，有這樣壹個* *知識。即先民為了降低玉料的硬度，將玉料放入火中燃燒，然後用水淬火。雖然經過火淬的玉料會降低硬度，但是切割這種玉料仍然是壹個難題。在未成型的玉器和切割的玉料中，我們發現良渚文化的先民是用線切割和鋸子切割玉料的。
良渚玉線評分
那麽，什麽是線切割？首先，線切割是古人制玉的至關重要的壹步，因為線切割是制玉的第壹道工序，又稱“解玉”。這種解玉的方法，會先根據玉制品的需要，把玉料分成不同的形狀。然後按照前面的劃分，以繩子為載體，在繩子中加入溶玉砂和水，再將砂繩在玉上反復來回摩擦，利用溶玉砂硬度大於玉料的原理，對玉料進行切割加工。鋸割是用片狀石器和竹片結合去玉砂進行直線切割，用於玉器的切割和仿形。
詳細地圖玉和張交錯的地方，在文化時期
了解了這種幾千年前的原始制玉工藝後，再來看看材料利用的歷史。壹種是從清朝以前到新石器時代的古代手工和半自動工藝(解玉砂是主要的解玉工具，利用解玉砂硬度大於玉料的原理，長年累月反復琢磨玉器)；二是現代的電動工具技術和沙袋沙箱的打磨技術(這個技術很多人都見過，這裏不想過多解釋)。
詳細地圖玉和張交錯的地方，在文化時期
從以上兩種制玉技術的時間劃分可以看出，在制玉工具的八千年歷史中，從新石器時代晚期到清朝，並沒有實質性的進步。因為從考古發掘可以知道，早在新石器時代，我們的祖先就已經用我們類似良渚文化時期解玉的方法制造了玉器。
原始先民的這種制玉工藝的特點是，鉆孔多為喇叭形，長孔多為成對鉆孔。孔中等細，兩端較大，孔壁上可見粗細不壹的螺旋線，表面光滑。機械孔壁比較規則，螺旋線細而均勻。此外，在孔邊也可發現硼渣(原始時期制作的玉器，在10倍或20倍的放大鏡下觀察，工作痕跡凹凸不平，呈光滑的細凹紋，也會有雜亂的細凹紋，與機械拋光或仿古法拋光的細而等平行的細凹紋不同。這種鑒別方法是通過觀察玉器表面的工作痕跡或使用痕跡來鑒別古玉真偽的重要方法之壹。我希望妳能在放大鏡下觀察更多的標本。後來，雖然這種制玉技術在戰國時期鐵器發明後有所改進，但制玉技術仍然逃脫不了原始手工解玉的牢籠。這種改進表現在戰國晚期玉器的穿孔比以前更規則，孔口硼渣開裂現象減少。
漢代青鳥刻線
當然，在不同的歷史時期，由於社會生產力的發展，制玉工具和打磨技術也會不斷進化。因此，歷代的磨琢工藝各有特色，大量出土和傳世的玉器清晰地表現出不同時期的時代特征。正確把握歷代玉器的制作風格和工藝痕跡特征，對於古玉的斷代和真偽鑒別是十分必要的。接下來我們就來說說壹個特別常見的制玉工標“拉絲工”！
明清玉器中的典型“拉絲工”
首先，“拉絲工”是古代玉器制作中用軟線工具進行拉絲、鏤空或切割的技術的俗稱(類似於前面提到的良渚文化時期的線切法)。清代所寫的《玉圖》中有十二幅圖，其中有詳細的描述:“在玉片適合穿花的地方，先用金剛鉆將玉片鉆壹個圓孔，然後彎壹根鋼絲，使用時解開鋼絲的壹端，再將絲頭穿過玉孔，然後將絲頭系在弓頭上，再用浸沙的花紋去尋，就像用木頭當彎鋸尋花壹樣。”
明清玉器中的典型“拉絲工”
文中的“彎弓”又稱“尋弓”，是古代雕刻的重要工具。它呈弓形，以金屬絲為弦，利用弓形裝置的彈性勢能將絲拉直，所以絲在切割時變得鋒利。弓形裝置的壹端可以解開。雕刻時，玉石是固定的，弓的壹端用手握住，反復鋸。所以雕刻制作多采用片狀玉料。制作過程大致如下:首先根據構圖進行設計，然後沿著設計好的圖案邊緣反復拉動弓形器，在弓形器的絲線與玉石接觸的地方，經常會撒上去玉沙，反復拉動時，絲線會帶動去玉沙切割鏤空。所以拉絲工有兩種工藝痕跡，壹種是鉆孔，壹種是切割痕跡。在拉絲工的首尾兩端和造型的轉角處，多為U型，孔壁有深淺不壹、間隔不壹的不規則螺紋。
春秋戰國時期玉器的刻痕。
說完了古代的制玉方法和工痕，再來說說現代的仿工痕。現代仿制有以下特點:首先，這些現代仿制的工痕都是用高速勻速運轉的合金鋼鉆頭制作的，需要鏤空的部分是用高速鉆頭鉆磨的。這樣做會使鉆頭鏤空部分的邊角更圓鈍，缺乏力量感，不像老余的雕刻風格那樣鋒利，痕跡規整，間隔幾乎相等，相互之間的過渡線尖銳不自然，讓人很不舒服。而且高速運轉工具掏空的斷面多呈鋸齒狀，痕跡比古玉更粗更深。
漢代白玉豬手
先秦時期的玉鹿
總之，古玉工痕的鑒定需要研究者的細心品鑒。它的學習項目沒有捷徑，只能通過壹點壹點的了解慢慢成長！