習遍二王、柳、顏、歐、趙諸家精品，研究歷代名家之精髓，先後拜師於北京歐陽中石、田英章、劉炳森、啟功大師。能融各家之長，自幼風格，楷、行、隸、篆、草五體皆能，以行書見長，國畫以書入畫，也有較高水平，功底比較深厚，屬傳統功力型書畫家。
錢水卿作品汲取二王筆意，顏柳風骨，又有歐體俊秀和趙體靈動之氣，楷書疏朗爽健，行書收放有度，隸書古樸大方，小篆俊秀有力，草書妍美多姿，先後在宜昌、武漢、上海、北京、廣州、深圳、西安、煙臺、香港、澳門、美國、加拿大、新加坡、日本等地展出，在國內外獲得金銀銅獎50多次，並傳播到日本、美國、加拿大和東南亞地區，被國內外收藏家收藏。2005年度被《中華新聞報》等媒體評為文藝界十大新聞人物，在公眾和社會上享有盛譽。
中國書法藝術源遠流長，博大精深。在幾千年的發展過程中，每個時代都湧現出了諸多知名書法家，不同程度的促進了書法藝術的發展。而在當代知名書法家的群體裏，錢水卿這個名字備受矚目。他的作品不但蘊含著無窮的魅力，而且從深厚筆蘊中顯現俊健的神韻，他的書法藝術不僅為中國書法重新迸發新的活力做出重要貢獻，同時他的藝術成就也為世人所推崇。
自古道書如其人，錢水卿平和、清雅、豁達的人生態度，也在作品中充分流露。其作品處處散發出穩健、靈動、飄逸的氣息，書風渾然拙樸，蔚為大家。其行書追求中宮收緊，左右開張，雄健而靈動，蒼勁而生氣；其隸書筆劃縱橫，簡潔老辣，酣暢淋漓，妙趣橫生。
每壹幅作品，都充分展現了筋骨與血肉的相互依存，師古與創新的相映成趣。品讀錢水卿的作品，每壹幅都點劃精到，格調高古，清雅秀逸。其個性鮮明，老到大氣，形勢流暢，筆墨老辣，具有強烈傳統民族文化氣節和北方民族剛毅豪放的筆蘊。
他的書法線條有彈性，韌性，靈性，美而俊健，力厚骨勁。又在變幻莫測，空靈飄逸之中轉達出馳色古拙。運筆或正或斜或放或縱，時而奔放，時而凝重，時而舒緩，時而深沈。看似漫不經心，行筆縱橫，時則胸有成竹，於天真浪漫之中顯現其精妙與豁達，呈出現當代書法難得的質樸雄放，雍容厚重的筆墨情趣。
錢水卿用筆極為明練，露鋒落筆，中鋒行筆，回鋒收筆。固線條求勁而圓滑，骨藏肉中，並以今古力行，以深情潤色，顯得古氣沈穩，縱橫不群。
縱觀他的作品，砥柱山銘，沁園春雪，嶽陽樓記，百家姓等。雖無如雕如琢的精微，細膩乖巧的艷美，風流倜儻的張揚，卻極力表達了情感與情趣的相依相融。厚重與凝重的相得益彰，古雅與時尚的相映成趣。讓觀者感受到神采飛揚的韻動，婉轉悠揚的節奏，灑脫豪邁的氣魄，流露著錢水卿對於筆墨承載精神力量的自信。
錢水卿的作品書寫率真而筆墨兼到，流露的是壹種秀雅溫和的文人氣息。這些作品給人很直觀的印象，就是作者創作心態的平和溫婉，是在壹種完全從容且自信的狀態下完成了對其作品的理解，對性情的闡述，洋溢著典雅，平和，靜穆，簡約的文人氣息。筆墨取於物，發之心，為物之象，心之跡，錢水卿的書法即為其心跡，其貴於始終以平和的心態坦然去進行書法藝術的學習和探索，是作品於渾時酣暢中散發出清其深沈的魅力，且洋溢著生命的活力，與內在的氣韻之美。
錢水卿的書法用筆簡約靈空，氣格平和高古，力求原創性，突出字外功，率真自然，這是其人格休養思想內涵的集中體現。其鮮明獨特的個性化書法風格倍受當今書壇矚目。
錢水卿在對傳統古法的各個方面，嫻熟理解，並運用自如的前提下，漸成自己壹種點劃流暢，清新雅致的風格。在他的作品裏，絲毫看不到故做驚人的任意發揮，代之的則是壹種在繼承古法下的寫意心情，不徐不急向人們展示了其內心的寧靜幽雅，也彰顯了錢水卿五十多年來在書法創作領域的探索耕耘與收獲。
錢水卿認為和諧文化必須充分論證存在本體的本質；和諧文化必須凝聚了整體生命的***同期盼；和諧文化必須能夠刷新多元文化的發展理念以達成人類***識；和諧文化必須能夠規範人類社會的成長機制。
錢水卿舉手投足時時處處彰顯著和諧人生風采。和諧是藝術境界的深遂；生命境界的博愛；精神境界的禪悟。錢水卿和諧的書風來自於高尚的道德操守，靚麗的人格品思。和諧是對精神的回歸，精神自由的渴望，是精神騰飛和精神的升華。和諧是心靈真切感受到的；是從生命底蘊彌散開來的。如朝霞曼妙、如花蕊綻放、如嫦娥飛天。 錢水卿的作品能在日常的不經意間發現與人性相關的心境。他所要求的書法是不受外在的社會現實的制約而獲得某種獨立的想象，質樸，溫寧，久遠，從中能看到時代、現實另壹側面的文人操守。他的書法建立在他對書學和美學卓爾不群的清晰判斷上，流露著書家對於筆墨承載精神力量的自信。 錢水卿尤善行書和隸書。不論是《道德經》、《達觀》、《魚躍出碧海龍騰上青天》、《雨過琴書潤風來翰墨香》、《砥柱山銘》，還是《臨江仙》、《送孟浩然之廣陵》、《清平樂·六盤山》、《將進酒》等詩詞摘錄的作品，呈現的多是“清水出芙蓉，天然去雕飾”素樸之韻、雄渾之態、厚重之美。或雄健豪強、渾穆蒼古，或清麗婉和、倜儻俊拔，或放縱奇肆，高逸幽雅，各有風貌，各有情趣，其間又分明存在著壹以貫之的東西，這就是對民族傳統藝術精髓的理解。 大書法家首先是壹個文人，必須對傳統文化懷有敬仰之心。錢水卿有著很深的國學積累，他堅信開卷有益，讀書明理，這樣才能把握傳統藝術內在的美。他的隸書作品功力，得益於用筆的精妙與嫻熟。多年來，他特別註重於整體線條力度，行筆以中鋒為主，意隨心到，筆隨意發，線條勁健有力，飽含金石之氣，在平靜中透露出飛動之美。賞析他的《物華天寶人傑地靈》、《沁園春·長沙》、《少年中國說》等書作，雄健、俊美、有骨有肉，綿裏有針，剛柔相濟，相互輝映，筆韻含蓄，字含心聲。作品具有壹種淡雅的文人氣息，讓每壹個欣賞它的人不禁放慢腳步，體會其中的清緲意境，率真氣氛。他將隸書特有的莊重表現的淋漓盡致，讓人肅穆，靜人心氣，有壹種超脫書法藝術的意境之美，書法魅力展露無遺。 品讀錢水卿的行書作品，用筆洗練、方勁、爽利。運筆放中有斂，雄中寓秀，巧中藏拙；墨色枯、澀、濃、淡變化適宜；章法錯落有致、揖讓有序、穿插不亂。在《人間詞話》、《雪梅》、《采桑子·重陽》等作品中，追求中宮收緊，左右開張，雄健而靈動，蒼勁而生氣。他以線條自身的渾厚遒勁的用筆，在連貫的動勢中，強調空間結構的疏密、渴與潤、濃與淡、粗與細、收縮與擴張的多重變化，給人以“大珠小珠落玉盤”之感。錢水卿於從容自如、酣暢淋漓、行雲流水之間揮灑情愫，雅逸與恬淡彌漫；暢達與靈動兼得；豪放與婉約並存；可謂酣暢之中見沈著，從容之中見性情，錯錯落落之中見嫻熟的筆墨技巧。 錢水卿的書法古雅渾厚，充滿剛健之骨、蒼勁之力，卻不蹈險怪，歸於純正樸茂。觀覽其書風，雖遠離所謂的流行書風，但他在古人的藝術資源中尋求與自己心性相默契的結合，澄懷抒性，同樣洋溢著現代氣息，為書法藝術的開拓與傳播奠定了基礎，反映出和諧社會的人文氣息與新時代的精神風貌，並為我國書法藝術的傳承和發展做出了更大的貢獻。
錢水卿在治學態度上博綜古今，對書法藝術思精心會，入境深奧。這壹切，皆來自於他思想境界的：明識、開智、悟道、修德、達壹、全意識。平日裏錢水卿嚴以律已，鍛其筋骨，修其心性，積學儲寶，心從手妙，獲自超脫。書法藝術對錢水卿來說如閱景攬山眼界之外更開胸界。
書法是建立在綜合修養上的藝術。錢水卿正在以執著的勇氣不斷的修煉這門藝術，相信他能在自己的藝術道路上，走的更遠更輝煌，也更令人矚目。
姓氏文化研究學者馮誌亮先生曾贈給錢水卿老師七言律詩壹首：
臨池不輟五十載，毫錐銜墨似盤星；
靜室雅齋號墨樂，道法無為名泉清。
門下已有三千客，胸中布滿十萬兵；
不問凡間紛擾事，只聽世外雅歌聲。
這首詩客觀的證明了錢水卿老師字如其人、為人師表的高尚品格，又體現了錢水卿在書法文藝上的高超技藝和鍥而不舍的堅韌精神，也反映出了錢水清老師桃李滿天下且不為俗世所擾的高貴品質。
錢水卿已被公認為當代最具影響力的書法大家之壹，被列入我國六位入編國禮書法家名單。其作品極具收藏價值，深得海內外書法家和收藏者的青睞。