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喬治·桑——抽著雪茄，穿著男裝，招待壹群著名的小說家和政治活動家，反對王權、傳統和習俗；有強烈的支配欲，目標是改造不公正的世界。
肖邦——壹個精致、優雅、說話輕聲細語的波蘭流亡者，有著高貴的外表，多才多藝的作曲家，優秀的鋼琴家。他不太關心社會不公，他的目標是“在藝術上開創壹個新時代”
他們相遇時，肖邦28歲，喬治·桑34歲。他們壹起“親密”地生活了65，438+00年。在浪漫主義的環境中，肖邦創作了不朽的傑作，如敘事曲、前奏曲和幾首瑪祖卡舞曲。愛情以偉大的感情開始，卻往往以壹些小爭吵結束。1847年，兩人結束了關系，肖邦再也沒有見到喬治·桑。作家和音樂史家都努力探索它們之間的關系。有些人聲稱，起初他們似乎有希望成為戀人，但實際上他們並沒有發生肉體關系。但我把它視為音樂史上著名而迷人的羅曼史之壹，盡管結局並不完美。
1849，也就是和她結束關系兩年後，創作才華已經枯竭的肖邦在巴黎因肺病去世，享年39歲。有人說，他臨死前喃喃道，“喬治·桑德告訴我，我只會死在她的懷裏。”在去世前不久在蘇格蘭寫的壹封信中，肖邦表現出孤獨和絕望。他感嘆:我的藝術怎麽了？我的心花在了哪裏？我幾乎不記得我家鄉的人現在是怎麽唱歌的了。整個世界都會從我身邊溜走。我忘了，我累壞了。為此，我會擡起我的身體，我會再次倒下，比以前更低。
在壹本書中，喬治·桑詳細描述了她和肖邦在馬略卡島度過的壹個冬天。在談到他的音樂創作時，她說:他有著自發的、神奇的創作能力。他費了很大的勁，毫無預兆地得到了它。。。但後來我開始了我見過的最痛苦的工作。這是壹系列的嘗試，壹陣陣的猶豫和不安，為了關註壹些細節。但是想象壹下整個旋律，他想寫下來的時候分析的太多了。因為他無法以清晰的形式再現，所以感到遺憾。據他自己說，他已經絕望了。他把自己關在房間裏好幾天，走來走去，摔斷了筆，壹節100遍的重復修改。。。他會在壹頁紙上花六個星期，最後他會寫出和事先寫好的壹模壹樣的草稿。
當喬治·桑得知肖邦的死訊時，她把肖邦過去送給她的壹綹環形卷發放在壹個小紙袋裏，並在上面寫道:“可憐的肖邦！他於1849年10月17日去世。”
誰知道如果沒有喬治·桑的手撫慰著病入膏肓的肖邦的肩膀，沒有諾恩的神奇影響，肖邦在他短暫的壹生中能否寫出如此多的傑作？沒有了肖邦，喬治·桑依然如此。
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肖邦-喬治·桑
肖邦發現當他和喬治·桑在壹起時，他可以傾吐內心最深處的感受...
1836年冬天，27歲的肖邦經李斯特介紹，認識了法國著名女作家喬治·桑。
喬治·桑出生於1804年，在18歲時與卡斯米爾·杜·王德結婚。結婚九年後，他們的關系出現了裂痕。喬治·桑德終於造反了，於1831到達巴黎。喬治·桑發現她可以和巴黎的音樂家、作家和畫家相處得很好。在這裏，喬治·桑的獨立和率直逐漸形成。
雖然肖邦壹開始對喬治·桑的舉止很好奇，但他還是無法認同和接受這樣的女人。
1838年夏天，在2月的法蘭西宮和3月的魯昂演奏完E小調鋼琴協奏曲後，肖邦和喬治·桑德的見面機會越來越多。至此，他與瑪麗亞的婚約已告吹。肖邦發現，當他和喬治·桑在壹起時，他可以傾吐內心最深處的感受，而不必藏在心裏，就像他面對瑪麗亞或康斯坦斯時壹樣。不久之後，巴黎社交圈裏流傳著肖邦和喬治·桑德交往密切的謠言。喬桑和肖邦渴望自由自在的在壹起，避開所有的目光和流言蜚語。肖邦和喬治·桑不得不離開巴黎，喬治·桑也同意這樣做。
當時，喬治·桑15歲的兒子莫裏斯得了風濕熱，喬治·桑借口兒子要在氣候較暖和的地方休息，剛離開巴黎，去了馬略卡島。10年末，肖邦在佩皮尼昂愉快地遇見了喬治·桑德。
165438+10月7日，他們壹起登上了馬哈岡島。
馬略卡島的帕爾馬是壹個安靜而浪漫的地方。肖邦和喬治·桑在壹家木桶工廠的樓上找到了住處。那些房間很吵，也沒有巴黎舒適，但是肖邦和約翰松第壹次嘗到了遠離人群的自由，他們壹拍即合，就這樣忘記了這樣不舒服的生活狀態。肖邦和喬治·桑很快搬到了阿斯塔布雷曼的壹座鄉村別墅。
肖邦、喬治·桑和她的孩子們經常壹起去鄉下散步。壹天，他們穿過壹條非常崎嶇的小路。肖邦的健康狀況壹直不好。在回家的路上，突然從海上來了壹陣風。肖邦的肺非常脆弱，經不起折騰，最後病倒了。這場病可能是肖邦壹生的轉折點，因為他從未完全康復。
當初肖邦和喬治·桑德去馬霍卡島的主要動機之壹就是增長見識，但壹切似乎都事與願違。肖邦的創作願望只實現了壹部分。他的鋼琴6月中旬才到貨1893。在此之前，他不得不在當地使用壹架很差的立式鋼琴。
2月1839，13日，他們離開馬略卡島，到達巴塞羅那。直到那時，肖邦才得到了適當的治療。此時的肖邦顯得十分憔悴，和幾個月前外出探險去馬哈岡時的他完全不壹樣了。
當他的健康狀況好轉時，肖邦急忙與喬治·桑分享他的生活經歷。他鼓勵喬治·桑德閱讀波蘭文學，並為她翻譯了米茲凱維奇的作品。
5月，肖邦和喬治·桑壹起去了意大利北部的熱那亞。
在諾昂時期，肖邦的作曲生涯達到了他個人生活的巔峰。最恰當的說法是，這幾年是肖邦唱絕唱的幾年。
隨著夏天的過去，Noong似乎失去了吸引力。肖邦想回到巴黎，回到他的朋友和流亡的同胞，回到他過去十年所熟悉的社會和知識界。為了避嫌，肖邦和喬治·桑都極力維護自己是藝術家而非親密戀人的形象。他們確實成功地向人們隱瞞了他們的秘密。就連肖邦的父母，即使多疑，也沒有意識到他們之間有壹種超越密友的感情。
肖邦和喬治·桑於5438年6月+10月回到巴黎。他們在城市最繁華、最受歡迎的地段租了壹個房間，他們很快融入了上流社會的社交圈。
在冬天，肖邦大部分時間都花在教學和娛樂上。他很少作曲，但經常覺得儂周圍的獨立氛圍對他的音樂創作很有幫助。事實也證明，肖邦接下來幾年的作品幾乎都是在夏天完成的。
肖邦從65438年到0840年整年都待在巴黎，主要是因為喬桑在寫《科西瑪》。呆在巴黎並沒有激發肖邦寫出任何重要的音樂。直到1840和1841的秋冬，肖邦才起草並創作了華麗而原始的《F大調波蘭舞曲》和《第三敘事曲》，這兩部作品都有助於強化《葬禮進行曲》的印象，並且都是在1841的夏天在諾昂完成的。
這壹時期的另壹部重要作品是1841年5月完成的《F小調幻想曲》，充分展現了肖邦最令人驚嘆和著迷的藝術氛圍和靈感。
1842年夏天，肖邦在努恩度過了他平常的時光。在那裏，肖邦聽到了風笛演奏的漿果民歌。肖邦在喬治·桑的音樂書中記錄了許多民間曲調。其中有壹部分是她在1849在Audion演出的話劇《被遺棄的孩子弗朗西斯》中用過的。
那些小小的舞曲，短暫地吸引了肖邦的喜愛，但並不完整，也沒有出版，直到最近才開始演奏。
肖邦和喬治·桑於6月165438+回到巴黎，搬進了奧爾良老城區寬敞的新家。這是肖邦在巴黎的公寓，他們直到6月1849才搬走。
對於肖邦來說，接下來重要的壹年是1844，這是他人生和藝術創作的頂點和轉折點。在藝術表現上，那年夏天完成的《B小調第三鋼琴奏鳴曲》足以載入肖邦的代表作。這部作品比之前的降B小調奏鳴曲少了壹些曲折和戲劇性，卻多了壹些平靜。在技巧上，肖邦超越了以往，奏鳴曲的勝利結局無疑宣告了肖邦在音樂和個人上的全面勝利。肖邦再也沒有達到如此高超偉大的作品。盡管當年5月，肖邦從朋友那裏得知父親去世的消息，深感悲痛，但從這首B小調奏鳴曲中，我們很難察覺到肖邦所經歷的任何悲傷和哀傷，他已經學會了控制自己的情緒。後來由於肖邦和喬治·桑之子莫裏斯的矛盾，他們之間的關系變得有些微妙。
隨著時間的推移，肖邦和喬治·桑的世界觀差異開始顯現。例如，肖邦支持貴族階級的主權。相反，喬治·沙的看法完全不同。她關心普通人和社會問題。喬治·桑追求人類享有的平等權利和更大的民主自由，她也強烈主張宗教自由。她所倡導的信念和當時很多有改革思想的人是壹樣的。
喬治·桑的思想反映了那個時代壹個覺醒的女性對社會問題的看法。而肖邦則仍然傾向於封建統治下的社會結構，分為兩個不可動搖的階級，即統治者和被奴役者。肖邦和喬治·桑的觀點分歧加深了他們之間的嫌隙，諾昂生活的和諧氣氛開始變調。所有這些因素混合在壹起，使得肖邦在1845的整個夏天都無法創作出任何旋律。直到秋天回到巴黎，他才重新開始創作三部重要作品:《船歌》、《幻想波蘭舞曲》和《為大提琴家弗蘭肖梅創作的大提琴與鋼琴奏鳴曲》。
1846年6月底，肖邦和莫裏斯吵了壹架，喬治·桑德第壹次站在了兒子壹邊。肖邦震驚又難以置信，兩人的關系終於漸漸破裂。
肖邦和喬治·桑最後壹次見面是在1848年3月。見面只是壹個問候，雙方沒有忘記，也沒有對待彼此的痛苦。然而，肖邦始終沒有忘記喬治·桑，直到去世，他仍在日記中保留著她的壹綹頭發。