高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的壹大特色在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木竹鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒制，便形成這個別具特色的陶瓷品種高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝漆器木器嵌螺鈿工藝筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是壹致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代另外，從高麗與遼金的關系史來看，兩國之間關系密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋水禽紋等明顯受到了遼代的影響
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑒定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑒定 真品胎土呈灰色或灰黃色，少數精品胎質堅硬，用手輕叩，聲音渾厚凝重多數器物胎質不甚堅硬，其時代應為高麗晚期物品胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數胎質較松者分量稍輕現代壹部分仿品由於胎土淘洗過於精細，火候過高，整個胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質，或青灰色，由於瓷化程度高而使胎體明顯重於真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有壹部分仿品，胎質過於疏松，造型雖較厚笨，但胎體分量過輕而顯得失調
高麗鑲嵌青瓷中極少數精品的釉色呈青翠色，多數精品呈淡天青色晚期壹些粗品釉色較差，青中泛灰也有壹部分粗器放在砂床上直燒，背火的壹面釉色較好，著火壹面釉色較差或極差但不論是精品還是粗品，其釉面均較肥厚，光潤自然，柔和悅目壹些大件器皿還會出現釉面不太均勻和積釉的現象，如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點在傳世品中，多年使用使釉面有許多自然磨損的痕跡；而出土品多數由於受地下水土沁蝕，土沁已深入器物的胎釉仿品釉面多數較稀薄，玻璃質感強烈，火氣很旺，光亮刺目從釉色上看，多數國內仿品青中泛黃：朝鮮仿品青中泛藍，色澤要重於真品有的仿品為了去掉浮光而采用強酸咬蝕，反而使釉面完全失去了光潤的效果，顯得晦暗滯澀另有壹些仿品為了達到仿造出土器物的效果，采用短時埋在土裏或糞坑中的辦法，這樣形成的土沁淺浮，壹洗即掉，在開片處土沁只是淺淺地滲入，而形成壹道黃線，但不能深入肌裏。
高麗鑲嵌青瓷的釉面絕大多數布滿不規則的開片，並且開片多呈堆狀分布早期的高麗鑲嵌青瓷釉面的開片相對要少壹些，12世紀以後，開片則越來越繁密由於鑲嵌於胎上的白色或黑色化妝土收縮率大於胎體，故燒成器物後，鑲嵌部分往往低於其他部位，並且順著鑲嵌的紋理形成開片這種開片有別於其他開片，在鑲嵌紋飾的開片處迎光望去，往往會有雲母片般的光澤，這是高麗鑲嵌青瓷獨有的特色而仿品的釉面很少有開片，而且嵌粉多薄於真品，鑲嵌處也少有開片，即使有開片，在開片處也絕沒有雲母片般的光澤這是鑒定高麗鑲嵌青瓷真偽的重要手段之壹 高麗鑲嵌青瓷早期紋飾較為疏朗，紋樣精細，主題突出：晚期趨向繁密，並且開始出現散漫化的傾向總的說來，其紋飾布局講究對稱均衡，因此顯得有些圖案化其鑲嵌的主題紋飾主要有鶴紋水禽紋蒲柳紋牡丹紋團菊紋，龍紋葡萄紋荔枝紋嬰戲紋等，輔助紋飾有唐草紋回紋雲紋等高麗鑲嵌青瓷紋飾中最有代表性的鶴紋取法於遼宋繪畫的技法，用鑲嵌的手法在瓷器上表現效果如畫筆壹樣自然灑脫，工匠們用白色表現鶴的身體，用黑色表現鶴的嘴眼尾羽和雙腿，使之更加寫實形象鶴紋大多作穿雲展翅狀，有的展翅奮飛，有的回首顧盼，有的向下俯沖，有的引頸長鳴，集動感與美感於壹體在布局上繁簡相宜，錯落有致特別是鶴紋的頸部極其柔美，富有動感，而仿品的鶴紋紋飾呆板，頸部僵直生硬，沒有那種自然靈活之氣現代仿品的其他紋飾與鶴紋壹樣缺乏真品的自然靈活之神而顯得拘謹呆板
鑲嵌紋樣中的白色嵌粉，真品絕大部分白中泛黃，少部分由於受青釉的影響而白中泛青現代仿品中的白色嵌粉大概是由於原料和技術的原因，多數呈漿白色真品的黑色鑲嵌料內因含細小的亞微米磁鐵礦立方晶體鈦鐵礦石英及鈣長石針晶，在其嵌入胎土之前，要用熔炔法或其他方法進行煉制，故燒制出的色澤漆黑光亮現代仿品由於原料和工藝的差異，黑色遠不及真品漆黑光亮，絕大多數黑中泛紅或黑中泛黃，色調晦暗，缺乏光澤
還有壹部分較為粗糙的仿品，其白色黑色紋樣根本不是鑲嵌在胎體內的，而是用白色和黑色彩料畫在瓷胎上的這比較容易看出來 高麗鑲嵌青瓷采用龍窯燒造，從歷史資料記載和韓國的窯址發掘報告中可以看出，高麗青瓷的窯爐是從中國浙江引進的龍窯壹部分精品采用中國的M形匣缽裹足支燒在支燒過程中，采用白色的矽石子作支釘，支釘相對較大，器物燒成後，絕大多數在底足上還殘留有白色矽石痕跡，這是高麗青瓷壹大燒造特色另有壹大部分器物采用砂床上直接燒造的方式，器物燒成後，在足部和壹部分器物的底部均有粘砂痕，其砂粒較粗，砂質也是白色的矽石砂精品的圈足內多滿釉，壹些大件物品或時代相對較晚的粗品的底足多有露胎之處，火石紅很明顯而仿品多數滿釉裹足，但大多沒有支燒痕或者支燒痕不明顯，即使有，也明顯小於真品筆者曾見壹仿品中的精者，也采用裹足支燒，並且也用石子作支釘，單從燒造工藝上看，與真品極其相似但不知是仿者疏忽，還是缺乏原料的關系，其支燒的石子卻不是白色的矽石子另有仿制器足粘砂者，仿品與真品相比砂粒較細，也較規則有少部分仿品粘砂並不是因為在砂床上直接燒造產生的，而是故意用膠粘上去的
總之，高麗鑲嵌青瓷的現代仿品在原料技術工藝制作目的等諸多方面，不可能擺脫當代的時代局限性，總是或多或少地體現出現代陶瓷的某些特征同時在仿制過程中，大多仿制者未見過真品，僅是依照圖錄，往往顧此失彼，不能把真品的各個方面特征都協調統壹因此，在鑒定過程中，要結合其各方面特點綜合分析，從其基本風貌和典型特征人手，註意其細部和壹些容易忽視的環節，才能去偽存真
高麗鑲嵌青瓷器物流傳至今的很少，國內主要收藏在遼寧北京江蘇浙江以及國內外的壹些大博物館或考古所中，散落在民間的只是極少的壹部分前幾年，有少量的高麗鑲嵌青瓷從朝鮮流人中國，但近兩年來，真品已很難見到鑒定高麗鑲嵌青瓷同鑒定其他瓷器壹樣，要綜合各個方面因素去看待壹件器物，從大處著眼，從小處人手，切忌心態浮躁，不要為出售者所講的故事打動，更不要為金錢利益蒙住眼睛，這壹點非常 重要。