廬山花瓷是第壹件花瓷，它成功地運用了窯變技術、莊重的造型藝術和優良的“瓷”質。廬山花瓷的釉分為底釉(多為黑色)和面釉(乳白色和藍色斑塊)，其中面釉的藍色被認為與青花瓷的著色劑鈷相同。經山東矽酸鹽研究所和上海矽酸鹽研究所分析，廬山花瓷的藍色不含鈷，而是來自燒制過程中的“換窯”。這種“換窯”的原因是什麽？通過光化學分析，研究人員發現唐華瓷器藍釉的釉層中存在兩相，壹種是連續相，另壹種是分散在連續相中的無數小液滴(固化的玻璃狀液滴)的駐弧相。小液滴的峰值直徑為80 nm，無數納米大小的液滴將入射到釉面上的可見光散射，從而使其呈現藍色乳狀光，從而解開了瓷窯的神秘面紗。陶瓷界稱這種“窯變”為藍釉乳光釉。其實乳光釉的出現早在隋唐時期，只是窯工在窯中不自覺燒制的個別瓷器，並沒有重視其重要性。“物以反常為妖”甚至認為這是不吉利的征兆，很容易打碎扔掉。但也有窯工註意到這種“換窯”的特殊現象，並在實驗成功後，反復將其運用到黑釉瓷器上，燒制出壹種前所未有的人工創新品種——花瓷。研究發現，廬山花瓷的燒成溫度在1250 ~ 1300℃範圍內，其硬度和耐磨性都很高，達到了現代瓷器的標準，且更耐用。三、廬山花瓷的特點:廬山花瓷在釉色上采用黑色、乳白色、藍色斑點的組合，使整個器物顯得大氣、莊重、堅固、有特色。廬山花瓷(唐鈞)的特點大致可以用“厚”來概括。廬山花瓷與其他種類的瓷器相比，有以下特點:壹是以釉層厚區別於當時的青瓷、白瓷、黑瓷，常有釉裂、釉痕、釉滴等凹凸現象，被稱為“厚”。其次，造型大多豐富、完整、立體、莊重，拒絕小、巧、美、巧、輕。第三，釉面手感堅實堅韌，有力量感和運動感。第四，藝術魅力表現了與天地和諧的自然之美，不矯揉造作，富麗堂皇，莊嚴肅穆。四、廬山花瓷現存藏品:廬山花瓷腰鼓存量極少。故宮博物院有壹件清宮傳世的瓷腰鼓，長59厘米，直徑22.2厘米，呈長圓柱形，兩頭粗中間細。鼓身有七脊七玄紋，通體黑釉，飾以乳白色和藍色斑塊，規則排列，分布於整個風琴。器物粗獷、端莊、豪放，補丁自然空靈。唐華釉瓷代表了當時中國北方瓷器藝術的最高水平。因此，廬山花瓷在中國陶瓷史上具有重要的研究和開發價值。但由於歷史的發展和時局的動蕩，再加上魯山縣多山的地形和較差的水路交通，魯山縣首府洛陽附近獨特的人文環境在唐代不復存在，魯山花瓷逐漸被人遺忘。復原廬山花瓷的古燒制工藝極其困難，唐代花釉瓷的燒制更為復雜，因為不同的釉料高溫時膨脹系數不同，冷卻時收縮系數也不同。因此，如果用壹種釉覆蓋另壹種釉，熱脹冷縮系數必須相同，才能達到完美的藝術效果。所以燒制壹件好的釉瓷難度更大，而釉瓷的成功燒制，說明唐代制瓷者已經掌握了釉料的調配和復雜的施釉技術。