國慶放假，為避開人山人海的熱門景點，我們從杭州出發前往位於富陽東隅的黃公望隱居地訪古探幽。壹到景區先映入眼簾的是碧波蕩漾的六君子湖，湖水靜靜流淌，美得讓人窒息。湖面上晨霧飄飄渺渺，恰似那些無心出岫的雲靄倒映水中，使得畫面變得如夢如幻，遠處山巒上的林木像少女的長睫般惹人愛憐。前行數步，突然從蘆葦蕩中鉆出壹叢美人蕉，半開半落，紅艷至極，像是壹個小孩子捧著壹束花兒在向我們招手問候，我不能不被它的熱情所感動。
環湖壹周，見壹開闊平坦，坦之壹側，有壹建築物，氣勢磅礴，堂皇閎麗，這便是黃公望紀念館，紀念館背依山，前臨水，二十四根粗大廊柱在陽光照耀下閃閃發亮。我們拾級而上，進到館內，從珍貴的影印資料及後人臨摹作品中了解到黃公望坎坷的壹生：黃公望，字子久，號壹峰，工書法，通音律，善詩詞，少有大誌，青年有為，中年受人牽連入獄，飽嘗磨難。他浪跡江湖，雲遊四方，遍遊名山大川後，卻獨鐘情於富春山水，在他人生的古稀之年結廬富春江北岸的廟山塢，度過了他壹生最輝煌的時期，清新秀美，樸素平和的富春山水給了他藝術的靈感，他以其深切的內心體驗和爐火純青的筆墨技巧，創作出了堪稱中國山水畫最高境界的傳世傑作《富春山居圖》。在館內，我們看到了後人臨摹的《富春山居圖》，雖不是真跡，但也能從中感受到富春江兩岸初秋的秀麗景色：峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙江村舍，布局疏密有致，變幻無常，以清潤的筆墨，簡遠的意境，把浩浩渺渺連綿起伏的江南山水表現得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。
走出紀念館，已近中午，初秋的太陽仍舊灼灼，悶熱難當。我們緣溪行，忘路之遠近，忽逢黃公望結廬處牌坊，流水淙淙，竹林蔥郁，典型的江南水鄉逸景：小橋流水人家還有古井，只是人家已不再，有的只是廢墟上突兀壹幅石門框架，兩邊亂石堆砌，屋內雜草叢生，幾無什物，我佇立良久，擡頭仰望天空，廣袤而澄藍，間或聽得蟋蟀隱身草叢中啾啾鳴叫，風拂過樹梢，感到壹絲清涼。感嘆當年丹青同道們在此下馬，同黃公望書畫唱酬，好不熱鬧！而如今“結廬在人境，而無車馬喧”，感受到門前冷落車馬稀的慘淡，不禁悵悵然而唏噓不已！
陽光穿透竹葉間隙，斑斑駁駁灑在青石板上，顯得格外安謚而寧靜，這壹方清淑山水最終迷戀住了黃公望老人家，讓他動了“種菊東籬”之念，於是歸隱到了這裏。“小洞天”是老人家生活起居的地方，也是他給自己起的室名，位於廟山塢的塢底，筲箕泉兩股源頭交匯處，背靠主人峰，西接如意峰，結廬處環境優雅，山深林密，溪水潺潺，屋舍井然，小溪之側，便是老屋，進得廳堂，壹張簡易八仙桌擺放堂屋正中央位置，堂前墻上懸掛黃公望畫像，是著名畫家徐君陶先生所畫，壹幅對聯“大癡胸次多丘壑，巨穎人間識鳳麟”，為著名畫家、中國美院孔仲起先生所書。兩邊室內擺放著主人日常起居生活用品，從這些陳設看，約略體會到黃公望當年簡樸的隱居生活。
老屋邊上壹亭閣，檐角微翹，閣前壹株老梅樹花葉雕零，可以想見寒冬臘月裏恣意盛開時“暗香浮動月黃昏”的悠遠意境。老屋左側便是黃公望作畫的畫室，長條案桌上安放著筆墨紙硯，當年他就是在這裏嘔心瀝血，歷時數載，畫就《富春山居圖》。老屋右側，半堵土墻，訴說歷史痕跡，斷垣殘壁下，山泉叮咚，我掬壹捧在口中，清新甘洌，又帶點溫溫暖暖的味道，既有百花的雜香，又有大山深處微微的心跳。
我獨自徘徊其間，坐在美人靠上，讓我的思想暫時如紙鳶般從窄小的窗口飛升到600多年前的某個麗日佳辰，吳鎮、王蒙、倪瓚（與黃公望並稱“元四家”）及文人官宦楊維楨相約這裏，齊聚壹堂，他們誌趣相投，鐵笛和鳴，或觴或詠，或棋或書，遠眺東邊蜜蜂山在潔白雲架之上，近聆雨打巴蕉沙沙作響。正如他在題自畫《秋山招隱圖軸》詩中描述到“此富春山之別徑也，予構壹堂於其間，毎當春秋時焚香煮茗，遊焉息焉，當晨嵐夕照，月戶雨窗，或登眺或憑欄，不知身世在塵寰矣”！
在回程的路上，我腦海裏壹直在想著白巖松《做點無用的事》這篇文章中說的那樣，詩人有什麽用？畫家又有什麽用？這個世界上最貴的東西往往是無用的。老爺子在遲暮之年畫完這幅畫，送給了壹個叫無用的僧人，壹個寂寞文人感嘆自己無用，恰恰遇到壹個叫無用的僧人，幾百年過去了，當年那些有用的達官貴人不知哪裏去了，而這幅無用之人畫的無用之畫，幾經周折，輾轉到江蘇宜興收藏家吳洪裕手上，此人愛畫如命，視作珍寶，在他彌留之際產生了焚畫殉葬的想法，就在此畫將付之壹炬的危急時刻，他的侄子吳靜庵“疾趨焚所，起紅爐而出之”，楞是把畫從火中搶救了出來，但是中間卻燒出了幾個洞，斷為壹大壹小兩段。從此《富春山居圖》壹分為二，前段即《剩山圖》藏浙江博物館，成為該館的鎮館之寶，另壹段即《無用師卷》由於兵火戰亂流落TB故G博物院。由此引發提出“合壁展出”的壹段佳話，“畫是如此，人何以堪？”660年春秋滄桑，60年隔岸鄉愁，濃縮在壹幅畫裏！妳敢說此畫無用？它可是真有用，我陷入了深深思索中…….