龍泉青瓷出現於五代時期,在宋代發展到頂峰。人們用“質如玉、亮如鏡、聲如磬”來形容龍泉青瓷。龍泉青瓷又可分為“哥窯”和“弟窯”。龍泉青瓷的特征如下:
1、龍泉青瓷胎體細薄均勻,胎色呈灰色,胎質細膩堅韌,而同時期的耀州窯瓷胎色較之更深,胎質沒有龍泉窯的緊密;
2、龍泉青瓷的釉色豐富,且翠色濃艷瑩潤,有似青梅色澤的梅子青,有如玉石的半透明粉青,更有青中泛黃,略帶暗淡的豆青。龍泉青瓷釉面滋潤沒有浮光,也 較少存在流釉現象;
3、龍泉青瓷裝飾手法在北宋時期多為刻花和劃花,到了南宋時期則以刻花為主,劃花為輔。
龍泉窯的青瓷有什麽特點?瓷器有款嗎?龍泉窯始燒於北宋早期,南宋晚期產品最為輝煌。 北宋時期龍泉青瓷尚保留著仿越窯、甌窯和婺州窯的遺風,釉呈淺青色,薄而光亮。南宋中期以後,完全形成自身的特點,以粉青和梅子青釉著稱於世,這兩種釉是龍泉青瓷中最名貴的品種。從工藝學角度分析,粉青和梅子青釉是壹種“石灰堿釉”。這種釉在高溫中黏度較大,流動性較小,適宜掛厚釉。這種厚釉層中含有大量小氣泡和未完全熔化的石英顆粒,當光線射人釉層時,釉面會使光線發生強烈散射,呈現出壹種柔和淡雅如冰似玉的美感。 北宋龍泉青瓷裝飾手法主要為刻花、劃花、印花及貼塑等。常見紋飾在北宋多蓮瓣、荷葉,南宋多雲紋、水波紋、遊魚等。銘文見有印陰文“金玉滿堂”及 “河濱遺範”兩種。 北宋龍泉窯器型有爐、瓶、盤、渣鬥及塑像等,各類造型變化有多種樣式。如瓶有悔瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝頸瓶等;爐則有三足、四足及八卦爐、奩式爐等。南宋時,龍泉青瓷造型更加豐富,除各類日用器皿外,文房用具中的水盂、水註、筆筒、筆架等亦常見,象棋子、鳥食罐也頗有特色。此外,仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、觶、投壺及琮式瓶等,與北宋後期祟古之風相關。總之,宋代龍泉青瓷以釉色取勝。故宮中舊藏龍泉青瓷以南宋產品為多,釉色多為粉青釉,少數以印雙魚紋飾裝飾。其上品釉色勻凈、瑩潤如玉。梅子青釉則屬罕見之物~~! 龍泉窯瓷器,沒有見過年款~~
龍泉瓷器開片有什麽特點龍泉瓷器開片特點
哥釉瓷的重要特征是釉面開片,這是發生在釉面上的壹種自然開裂現象。開裂原本是瓷器燒制中的缺陷,後來人們掌握了開裂的規律,有意識地讓它產生開片,從而產生了壹種獨特的美感。宋代哥釉瓷釉質瑩潤,通體釉面被粗深或者細淺的兩種紋線交織切割,術語叫作“冰裂紋”,俗稱“金絲鐵線”。哥窯瓷土脈微紫,質薄,有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩,表面滿裂紋。
因為土質含鐵量較高,燒胚時發生還原,瓷器胚呈紫黑鐵色,瓷器沒有塗釉的底部顯現瓷胚本來的鐵色,叫“鐵足”,而釉彩較薄的口部呈紫色,叫“紫口”,俗稱“紫口鐵足”。壹般來說,大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。由於哥釉瓷細致、精美,以後各代對它都有仿造。特別是到了清代,還出現了壹個仿哥釉瓷的 *** 。到了清朝後期,哥釉明顯地不如清前期,顏色越來越深,開片越來越細碎,釉面甚至出現凹凸不平的疙瘩釉,胎質也變得疏松。
哥窯釉質純粹濃厚;不甚瑩澈,釉內多有氣泡,如珠隱現,故通稱“聚沫攢珠”。釉色寶光內蘊,潤澤如酥。紋片多種多樣,以紋道而稱之有鱔魚紋、黑藍紋、淺黃紋、魚子紋;以紋形而稱之有綱形紋、梅花紋、細碎紋、大小格紋、冰裂紋等,總名為百極碎。哥窯器物傳世的以各式瓶、爐、洗、盤、碗、罐為常見。但哥窯窯址仍未確認,成為中國陶瓷史上的懸案之壹。
要點
其壹,哥窯釉屬無光釉,猶如“酥油”般的光澤,色調豐富多彩,有米黃、粉青、奶白諸色。
其二、“金絲鐵線”的紋樣,哥窯釉面有網狀開片,或重疊猶如冰裂紋,或成細密小開片(“俗成百圾碎”或“龜子紋”),以“金絲鐵線”為典型,即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。
其三、“聚沫攢珠”般的釉中氣泡,哥窯器通常釉層很厚,最厚處甚至與胎的厚度相等,釉內含有氣泡,如珠隱現,猶如“聚沫攢珠”般的美韻,這是辨別真假哥窯器的壹個傳統的方法。
其四、“紫口鐵足”的風致,哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色,器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色,同時在底足未掛釉處呈現鐵黑色,由此,可以 概括出故有“紫口鐵足”之說,這也是區別真假哥窯器的傳統方法之壹。
曾龍升瓷器有什麽特點主要是陶瓷雕塑。題材較多。生動逼真。
宣德瓷器有什麽特點?1、永樂為明代瓷器的開創和發展時期,而宣德則為鼎盛時期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細,釉汁均凈,造型工整,凝重渾厚,胎質細膩,多細砂底,器形多樣,青花濃艷,紋樣優美而久負盛名。琢器接口少見,胎體比永樂時厚重、堅致。
2、釉面特點為桔皮紋。青花器釉面,呈亮青,前期與後期釉面稍白,中期為青白色,釉面均很細潤。
3、青花用三種色料;①進口蘇泥勃青料,②國產料, ③進口和國產混合料。青花自然暈散,形成濃重的凝聚結晶斑,深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
4、磯紅彩始於宣德,瓷釉為宣德創新品種之壹,仿哥釉也是從宣德時開始的,黃釉是宣德時燒制成功的,青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”,為宣德時景德鎮能工巧匠又壹傑作。
5、紋飾壹改永樂時的纖細風格,顯得粗重豪放,筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀,可為明、清兩代之最。
6、宣德瓷器署有年款的,較永樂時顯著增多。壹般為六字楷書款,亦有四字的,書寫部位不定,全身均可書寫,亦采用篆書。曾有宣德款識“滿器身”的說法。
7、彩瓷楷書寫“德”字無“心”上壹橫,篆書寫“德”字,“心”上都有壹橫。
8、器足、琢器多細砂底,無釉、無旋痕,泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底,於足脊處滾圓如“泥鍬背”狀。
元朝瓷器有什麽特點。
博寶藝術網專家說:
(壹)紋飾比較簡單,不像青花瓷紋飾那樣繁密細致。
(二)紋飾題材相應減少,不及青花瓷題材那樣豐富多樣。
(三)銅在高溫下容易發揮,因此元代釉裏紅瓷器無淡彩,只有壹個比較濃的色階,並且紋飾線條常見暈散。
(四)銅彩料在燒成過程中十分敏感,窯室氣氛稍有變異,便不能達到預期效果,所以元代釉裏紅瓷器呈純正紅色的很少。
最後是顏色釉的成功。高溫燒成的卵白釉、紅釉和藍彩,是景德鎮的燒瓷工人熟練掌握各種呈色劑的標誌,從而結束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉類銀的局面。
永樂瓷器有什麽特點?1、此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹壹幟,占有特殊地位,成為明清兩代的典型。某些特殊器形可視為始於或盛行於永樂朝,如瓢形扁壺、抱月壺、大天球瓶、單面扁壺、雙系(或三系、四系)蓋罐、花澆、壓手杯、尖底蓮子碗等。
2、盤、碗之類撇口器的口沿極薄,手撫之較尖而無圓渾感。不見棱角。這種器口特點,是我們斷定年代初區分真偽的主要依據之壹。琢器胎體接痕微露,不及元代與明初時期明顯.
3、胎土淘煉精細,胎體輕重適度,尤其以白砂底之細膩而著稱,撫摸有極細膩如糯米粉的感覺。
4、永樂器的釉面肥厚、瑩潤、平凈,無桔皮紋。白釉器的口邊與底角釉薄處多閃白色或黃色,釉汁厚聚處閃淺淡的霞?青色,琢器表、裏的釉面,多均勻壹致。器底的白釉,壹般勻凈,少有厚薄不均現象。薄處泛黃,厚處呈漿白色,或稍閃青色。有些器底白釉開有細片紋。白瓷器底部聚釉處,呈水綠色特別明顯。細瓷底足平削,底釉有的呈波浪紋。
5、常見器足有以下幾種:高深外撇式圈足、內墻外撇式圈足、裏直外收式圈足、齊平式圈足、外底邊角微有突出的齊平式圈足。圈足露胎處多泛火石紅斑。盤、碗類的內壁與底面先解除印弦紋壹周;器心多微下凹,器底外凸,呈塌底狀。梅瓶多平底,微有修胎痕,呈直角式小斜坡狀甜白器盤、碗的底部胎體稍厚,並不完全透亮,凡器底部全透者,非永樂甜白半脫胎器,應屬後仿品。
6、青花器釉面肥厚,瑩潤平凈,無桔皮紋.釉色多數發青,用進口“蘇泥勃青料”,燒造時有自然的暈散現象,形成濃重凝聚的結晶斑點,呈凸凹不平狀,有不同深淺的筆觸感。
7、此時官窯與民窯常用的裝飾,有海水、卷草、纏枝蓮、竹石芭蕉、折枝枇杷、蓮瓣、洋蓮、暗龍等。青花紋飾線條纖細、清晰;所用金彩成色足赤,紅彩色鮮。多見纏枝四季花和折枝瓜果為主的裝飾紋飾圖案。
8、玉壺春瓶唇口內外沿,往往有稍厚的釉層,而呈淡青色的流淌斑塊。
9、永樂款式只有“永樂年制”四字篆書款,字體自然,凡特別規矩而呆板者要註意其時代。
10、永樂瓷的氣泡壹般均有大小不同,以30倍顯微鏡觀察,凡氣泡壹律大小者,要特別註意其時代。
唐朝的瓷器有什麽特點到了唐代,瓷器制作可為以蛻變到成熟的境界,而跨入真正的瓷器時代。因為陶與瓷的分野,在乎質白堅硬或半透明,而最大的關鍵在於火燒溫度。漢代雖有瓷器,但溫度不高,質地脆弱只能算是原瓷,而發展到唐代,不但釉藥發展成熟,火燒溫度能達到攝氏壹千度以上,所以我們說唐代是真正進入瓷器的時代。唐代最著名的窯為越窯與邢窯。
越窯
越窯在南方浙江省紹興,主要制造青瓷;邢窯在北方河北省邢臺,主要制造白瓷。越窯的青瓷明徹如冰,晶瑩溫潤如玉,色澤是青中帶綠與茶青色相近。
邢窯
邢窯所產的白瓷,土質細潤,器壁堅而薄,器型穩厚、線
唐三彩
唐代最重要的產品是馳名中外的唐三彩,壹直到文明的今天還受到廣泛的喜好與收藏。唐三彩是陪葬的陶器,色彩亮麗有黃、綠、青三色鉛釉,故名唐三彩,但不壹定每件唐三彩都三色俱全,但可利用三色交叉混合的上釉技術來制造出美麗的花朵,以及先在坯體上刻花成暗色圖案,變化無窮,彩色斑斕。
唐三彩分布在長安和洛陽兩地,在長安的稱西窯,在洛陽的則稱東窯。唐代盛行厚葬,不僅是大官貴族,百姓也如此,已形成壹股風氣。
唐三彩種類很多人物、動物、碗盤、水器、酒器、文具、家具、房屋,甚至裝骨灰的壺壇等等。大致上較為人喜愛的是馬俑,有的揚足飛奔,有的徘徊佇立,有的引頸嘶 ,均表現出栩栩如生的故種姿態。至於人物造型有婦女、文官、武將、胡俑、天王,根據人物的社會地位和等級,刻畫出不同的性格和特征;貴婦面部豐圓,梳成各式發髻,穿著色彩鮮艷的服裝,文官彬彬有禮,武士剛烈勇猛,胡俑高 深目、天王怒目威武、雄壯氣概,足為我國古代雕塑的典範精品。
定窯瓷器有什麽特點定窯在宋代以白瓷為主,也燒制醬、紅、黑等其他名貴品種,如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、綠釉(綠定)、紅釉(紅定)等,這些彩釉品種都是在白瓷胎上罩上壹層高溫色釉而燒成。元朝劉祁的《歸潛誌》說,“定州花瓷甌,顏色天下白”。可見,定窯器在當時不僅深受人們喜愛,而且產量較大。定窯還有北定、南定之分。北宋之前,定窯窯址在北方的定州,這是燒制的物品稱為北定;宋室南遷之後,定窯工人壹部分到了景德鎮,壹部分到了吉州,稱為南定。在景德鎮生產的釉色似粉,又稱粉定。定窯的瓷胎特征是胎質十分堅密精細,胎薄而顯輕,胎色白凈而略顯微黃。無論白定還是各種彩色釉定,均是如此。定窯施釉極薄,釉薄處能見胎色,白定釉色多數為白中微閃黃色,釉較堅致,不太透明;黑定所上的黑色釉猶如黑漆壹般,釉面特別光亮;紫定其實並非紫色,而是醬黑色釉,釉面施釉不太均勻,常出現深淺不壹的現象;書載有紅定壹說,但至今尚未見到實物,所見殘片上也只是在醬釉上有紅斑而已。因此如在市場見有紅定出現,須特別小心對待。定窯以豐富多彩的裝飾花紋取勝,工整素雅,壹向被視為陶瓷藝術中的珍品。其裝飾技法主要有劃花、刻花、印花三種。劃花是宋代定窯瓷器的主要裝飾方法之壹,但定窯紋飾中最富表現力的則是印花紋飾。謝謝