文鵬(1472—1573)，書畫家。字守成，三號橋人，別號俞養子先生、郭子先生，常州(今江蘇吳縣)人。文徵明的長子。教秀水管教，官兒當監工。龔書法始於懷肅皇後鐘，晚年潛心於孫，尤擅篆刻和官印。著有古詩詞十九卷，嘉靖三十年(1551)的《清代仇十洲臨江抄圖》篆刻尤為精湛，風格穩重，與何震並稱“文和”。最初多作為牙印，後來是光石，但又是刻石印。對於後世來說，被稱為流派印章的“鼻祖”。善寫墨竹，舊筆縱橫，與文同相差無幾。也是風景，有“通陰壁夏圖”，如父之風。傳世隆慶六年(1572)撰《朱蘭圖》，在《晉唐五代宋明清書畫集》中均有記載。他還會寫詩，是《博士詩集》的作者。
何震(？-約1604)明代篆刻家。字主臣，於雪長清、婺源(今江西)人。精通六書，相信“六書不精，能開刀如筆，我不信”，主張在加強書法的基礎上提高篆刻藝術。篆刻吸收了秦漢印章，尤其是漢代印章。篆刻方法簡單，規矩正。過去用的刀竈被創造出來，刀痕暴露，生機勃勃。程元曾稱之為“柏文如晴夏，朱溫如荷花映水，戲波”。他是徽派(又稱“微派”)的開創者，因其重文風而成名。而文鵬也叫“文鶴”。著有《續學》、《古編》兩卷。
蘇宣(1553-？)明代篆刻家。字爾宣，又名肖敏，泗水歙縣(今安微)人。他手裏的蘇會山的古詩。他早年接受宮廷訓練，喜歡讀書和擊劍。雖然碑身殘破，但依稀可見。之後，對嘉興顧從德和項的秦漢印進行了概述，從中得到精華。他的作品能得到中印之美，廣為流傳。與文鵬、何震齊名，有“三條腿”之稱。董其昌、陳繼儒、袁中道、孫等人都使用過印章。壹切都不在他的掌控之中。他著有四卷本《蘇略》。
明代篆刻家甘鑒。字徐福，生於江寧(今江蘇南京)。精雕細刻，激情秦漢印。我品嘗木刻版銀菊時，仿品失真。是銅和玉做的，我廢寢忘食。我將來壹定會贏的，最後我成了五卷《古集》，還附上了甘的和。
吳炯是明代的壹位篆刻家。字亦步，(今安徽)人。封伐甄，奪其法。董其昌推之，寫得好，曰:“我輕舞時已吞虎。時至今日，仍有二十人。試以雜印談(何震)，得其法。”董其昌推之，記下其譜:“我舞如虎時，忍氣吞聲。時至今日，仍有二十人。試了長慶(何震)印之後，已經分辨不出來了。不知道不壹樣會怎麽樣？”著有兩卷《真山寨殷瑛》和四卷《蔡曉居殷瑛》。
朱踐是明代的壹位篆刻家。字修能，奇臣，後改名文，休寧(今)人。六本深入研究的書。收獲很多。篆刻重在筆法，切石，創特色。善作詩者，有李、、趙煥光、陳繼儒等。著有《印文》、《鳳閣集印》、《修能識印》等。
梁坤是明代的壹位篆刻家。字錢球，揚州(今江蘇)人。家住江蘇南京白下。篆刻留著它的主人何，這可逼真了。這時候，好監工看到了何震和冉昆的篆刻，但很難區分他們。他是四卷本《音卷》的作者。哥哥那壹年，字新年，壹起在南京生活過，也擅長篆刻。
王冠是明代的壹位篆刻家。原名東陽人，叔，因壹枚銅印“王冠”而改名，現屬安徽，居婁東(今江蘇太倉)。創意活動關於萬裏(1573—1619)。專修中國印刷可以得其精華，用打孔、打孔刀雕刻，在整齊美觀的呈現中有剝菜之趣。明末著名公職人員、大書法家的印章不勝枚舉。著有兩卷本《銀豹齋戒文體》。
歸昌世(1573—1644)，明代篆刻家。字文秀，號假寺，生於昆山(今江蘇)，居常熟。歸有光的孫子。篆刻取法彭，可以不受其束縛。關於印刷術，我說:“印刷術不只是學古人的嘴臉，而是探其源。源頭是作者的精神。精神出來了，法律就尷尬了。”(見《明清篆刻校印》。擅草，畫蘭畫竹，詩詞有家風。著有《假廟詩草》等。
宋玨(1572-1632)，明代篆刻家。字碧玉，別名荔枝笙，又名荔枝仙，生於莆田(今福建)，居金陵(今江蘇南京)。擅長篆刻，莆田派創始人。、海寧、鑒江對《詩雲印》的評價是:聽說莆田的宋碧玉造了漢的奴隸。“但迄今為止，韓立的原作，即宋玨畫作中使用的印章，在韓立尚未找到。我還擅長畫畫，畫山水，還有松樹:會寫詩。
胡(1582—1673)是明清時期的篆刻家。“從”字可稱石柱主人，休寧(今安徽)人，長期居住在金陵(今江蘇南京)。采取篆刻法的何震，是帶著自己的意圖去進行的。雖然不像何震那麽大膽，但是可以用作品取勝。其風格流行壹時，為世人所重視。著有《十竹齋吟存》、《胡草》四卷，天啟七年(1627)刻成《十竹齋鑒譜》，影響深遠。
明末清初篆刻家程遠。此字孟暢，以精朱，滿白，爛銅，琢玉盤，各為妙。字素子樸，亦善篆刻，可得何傳。
成遂約1605—1691明末清初篆刻家、畫家。錢穆，腐人，號臟區，清溪，臟道人，野道人，江東布依，明縣(今安徽)人，晚年居揚州。朱先生。博學多才，詩文作品。早年從黃板、道州、揚州等地遷居。品行偏激，依然驕奢淫逸。明末，阮大鋮、筆等人都進了大興監獄，唯獨賈幸免於難。篆刻取秦漢之法，善用大篆印。他憨厚，能讀自己的字，大家都信。他是安徽學派的主要作家。善山水，起初模仿巨然，後用渴焦墨，沈玉蒼則古為今用，另辟蹊徑。他是新安畫派的主要畫家。現代黃評價他的畫有“秋風千裂，春雨潤物”之趣，而截取評論:“黃子久的畫如老將出馬，不立班底，卻頤指氣使，無壹稱心如意，只有壹個不入流的道士才能做到。”書法不抄古人，尤其是書法方面的作品，擅長金石和醫療。崇禎十三年(1640)，嘗仿黃子九深巖瀑布，同軸於《唐誌宇書畫錄》。傳世作品中，康熙十三年(1640)為王世民題寫的《山水圖》，收藏於上海博物館。著有《知心》、《小然詩集》等。
明末清初，蔣為篆刻家，本名，明縣(今)人，江西人。切玉時，刀自然順勢而為，沒有停滯。嘗雲“切玉”後，恒絕石如腐，故不能為“其學生畢濤，字石公，福建浦江人，常隨左右，刻苦鉆研，盡力雕琢晶玉。