中國著名書法家及其作品簡介1。王羲之(303-361)，漢族，人，原籍瑯琊臨猗(今山東)，後遷居(今浙江紹興)。他是右軍的將軍，他是東部的公務員。代表作品有:楷書《樂毅論》、《黃庭經》、《草書十七卦》、《行書大姨媽卦》、《快雪晴卦》、《喪卦》、《行書蘭亭序》等。認真研究形體情況，仿心追手，博采眾長，壹爐熔煉，創造出“天成自然，神豐世代”的行書。王羲之傳世墨，可以讓妳對“妙”字有深刻的理解。書聖就是書聖，他的作品美不勝收，毫無雷同枯燥之嫌:樸素如大媽，帥如橘子，痛並快樂著(指寫字時的愉悅感)，而古遠幽僻的黃婷，當然有“頻愁”壹帖，實現了書法的藝術轉化。怎麽能說“龍騰天降，虎臥鳳凰”2。顏真卿(709-785)，唐代大臣、書法家，小浪底(今山東省臨沂市費縣)人。他的曾祖父、祖父、父親都做過官印，母親尹也擅長書法。褚遂良初學，後學張旭筆法，又吸收初唐四家的特點，接受篆隸和北魏的筆法。他完成了艷體楷書雄渾博大的創作，為唐代楷書樹立了典範。他壹改古法，開風氣之先，將民間醞釀已久的書法革新運動推向了壹個新的階段。他突破了自東晉以來壹直統治書壇的典雅秀麗的書風，開創了壹種具有盛唐風格的剛健、婉約、瑰麗的新書風。初學書法的褚遂良，兼具初唐二王、四大家的書法特點。後來又學了張旭的筆法，廣泛吸收民間書法家的風格，集眾人之長而融於壹爐，逐漸形成了筋骨中“顏體”的新面貌。在筆法上，腕力大大增強，筆畫剛健肥碩，豎筆相向，結構莊重挺拔，筆觸圓潤深邃，布局飽滿密集。整體上充滿了古樸的英氣和渾厚的氣度，給人壹種沈重的解脫感。他的正楷端莊威嚴，氣勢開放；行書圓潤，渾厚，奇特。這種博大精深的書法成就，也與他正直的性格有關。傳世的有許多寶塔碑、馬古仙壇記、燕碑、中興碑、李碑等。，並有《爭席》、《自白》、《祭侄》等流水賬。後人編纂了《顏文集》。3.劉公全(778 -865)，本名，唐代荊人，太子太師，人稱“劉”。因為他也被皇帝封為河東公爵，後人也稱他為“劉合東”。他是顏真卿的傳人，後人稱他們為“劉燕”，成為歷代書法的典範。“劉體”壹詞，謹慎凝重，筆法蒼勁，韻味獨特，對當時及後世影響很大。它的書名和顏真卿的壹樣重要，叫做《柳巖》。“柳緹”和“燕緹”都以筋骨著稱，世界上有“燕劉金骨”之說，但在曲折風格上有明顯的區別。“顏體”豐滿渾圓，蒼勁有力，豎筆相向，布局疏密有致，呈現出婉約大方的風格；而劉體則清瘦嫵媚，骨骼強健，結構結實，棱角分明，豎筆不相向，布局得當，呈現出清麗飄逸的氣質。這兩種書法風格都受到學習者的推崇，成為練習楷書基本功的理想範本。劉公權的《神秘寶塔碑》是千百年來人們學習楷書最喜愛的範本。《金剛潘若鏡》和《神策軍碑》也是最著名的書碑。書跡《送梨後記》清晰自然，生動天真，耐人尋味。4.鐘繇鐘繇(151-230)出生於三國魏應川(今河南許昌)。因為當過老師，所以被稱為“鐘太傅”。他的書法，師從曹、蔡邕、，博采眾長，各方面都很擅長，尤其是小楷。簡潔嚴謹的結構，自然的筆法，開創了從隸書到楷書的新面貌。和晉代的王羲之也被稱為“王鐘”。他的書法歷來為人們所重視。鐘的原作早已失傳。自宋代以來，刻在法帖上的小楷“申報表”和“薦季表”都被晉唐時期的人抄去了。5.陸機(261-303)蘇州人，西晉書法家，三國時著名東吳球員魯迅之孫。陸擅草書，有《平平帖》傳世。《平平帖》是我國古代書法家流傳下來的最早的墨跡。漿糊斑駁著古拙，取章之精華；自由寫作成了今天小草的自由。魯用禿毛枯鋒，信筆皆蓋之。它的結構，克制和準備與壹個圓轉相輔相成。其章法，筆破意，星散如星，還望四周。貫穿始終，似乎既有清小三的優雅韻味，又有自由意誌的自由氣息。歷代學者都把陸機的《平平帖》作為曹彰向今天的草書過渡的典範。6.王獻之(344-386)是王羲之的第七個兒子。官至官書令在國際上被稱為“王大令”。他的書法，精楷、行、草、李各體。我小時候跟他父親學書，後來走了張誌的方法，不創新方法，自成壹家，跟我父親壹樣，號稱“二王”。南宋時期，在齊、梁、陳之間，有不少人推崇他的詞。他的楷書，以《洛神賦十三行》為代表，用筆引申，結構勻稱工整，如大家閨秀，姿態嫵媚婉約。他的行書是鴨頭丸帖。草書代表作《中秋姿態》被列為清代“三願”之二，筆畫連綿，在國際上被稱為“壹書”。7.王迅(350- 401)有個林字，有小字保護。臨沂(今山東省臨沂縣)人。官方對官方。他是“書聖”王羲之的侄子，出身於壹個擅長書法、世代不衰的貴族家庭。其父，祖父王導，皆擅書，故史稱“三代稱能書，為草聖範所學，亦有傳”。他的草書《袁波帖》壹直被後世書法家、鑒賞家、收藏家視為珍品，因為它是非常難得的東晉名人書法真跡。《袁波帖》是東晉王勛的原作。壹直被後世書法家、鑒賞家、收藏家視為珍寶。《袁波帖》是王寫給親友的壹封信。優美自然，是中國古代書法作品中的極品。被列為“三大希望”之三。它的筆畫更細更開，尤其是筆畫較少的字特別舒朗飄逸，真有點晉人的韻味，如“旭日東升，如清風，如浮雲，如煙雲，如幽林幽洞”8.歐陽詢，歐陽詢(557-641)，信書人歐陽詢，潭州臨湘(今湖南長沙)人，因其筆法嚴謹，筆法險峻，被稱為唐代第壹楷書。歐陽詢擅長修改書籍和運行腳本。尤其是官書，對後世影響很大。筆法剛勁，筆觸流暢細長，給人以神清氣爽之感，素有“歐風”之稱碑文有《九成宮李全明》、《皇甫生日碑》、《禹貢聞彥博碑》等。行書墨跡有張翰思、、夢飲等帖。還有100冊《文藝匯萃》。9.於市南，字“石”。南朝武帝二年(公元558年)——唐太宗貞觀十二年(公元638年)，生於越州余姚(今浙江)。。當我十幾歲的時候，我向顧學習。經過十年不懈的思考，我的文章文明於世。於世南幼年向著名書法家王羲之的第七孫智勇學習書法，並由他親傳，成就了“二王”和智勇的靈動筆法，所以他的書法圓潤豐滿，外柔內剛，血脈流暢。評論者認為，裙帶關系飄動，身體卻步調壹致，有不可犯之色。與歐陽詢、褚遂良、薛琦並稱為初唐四大書法家。他的作品在元代很少見。除了帖子，還有傳世書籍，如《孔廟碑》、《破邪論》，行書，如《汝南公主墓誌銘》、《蘭亭序》。《仿唐蘭亭三序》之壹，傳世為余士南墨跡。10.褚遂良(596—659)，浙江錢塘(今杭州)人。初唐書法家四巨頭中，褚遂良是小字輩。他的書法風格師從王羲之、虞世南、歐陽詢，能夠成為壹名學者，自成壹家。其特點是善於結合於和歐洲筆法，既有技巧又有揮灑自如，比前人更有舒展性。由於傳統，唐代的書評稱贊褚遂良的詞“字金、行富、溫雅規整、多方面美”，就連宋代不把唐書法當回事的大畫家、大書法家米芾也用最美的話稱贊他:“九舞奏響，鶴鷺滿庭，玉音高亢婉約。”11.張旭(658-742)，蘇州人，唐代書法家。他不僅楷書精湛，草書也很好。其書博采東晉二王之精華，獨辟蹊徑。沈湎於酒，愛於書，醉酒呼狂，下筆如神。他的書奔放，豎筆如兔，氣勢如虹，旋風如雨。它被稱為“野草”，是當代草的新表現形式。黃庭堅稱之為“草書之冠”。張旭的傳世書籍有草書《肚腹》、《心經》、《醉墨貼》、《千字文》、《晏子貼》、《古詩四貼》等。12.懷素(725 ~ 785)，永州零陵(今湖南零陵)人。素有“野草”之稱，史稱“草之賢者”。從小，他就是壹個和尚。打坐後喜歡書法，在池中苦練，采芭蕉葉練字，板是紙做的，葉子磨破了。他禿筆埋墳，然後寫龍蛇，滿紙煙味。王公名流也愛和這個瘋和尚交朋友。魯公(顏真卿飾)也很心痛，從老師的筆法中學到了很多。以及張旭，統稱為“點章狂俗”。懷素的草書薄而渾厚，自然飛揚，如驟雨旋風。他的書法雖反復無常，千變萬化，卻有法度。懷素和張旭形成了唐代書法兩大高峰的局面，也是中國草書史上兩座高不可攀的高峰。傳世的有自敘帖、苦筍帖、吃魚帖、聖母院帖、書上隨筆、大草千篇、小草千篇。其中“魚貼”極瘦，骨力強勁，謹慎冷靜。但《自我敘事帖》這本書卻因為與《吃魚帖》這本書不同的心境而充滿魅力。真的很奇妙。米芾《海嶽書評》:“懷素似壯士揮劍，精神動人，進退卻迂回。”唐代很多詩人都稱贊它，比如李白有的草書曲，懷素大師曼吉的草書曲。13.米費(fú)(1051 ~ 1107)中國北宋時期的書畫家。原籍山西太原，後遷居湖北襄陽，長期居住在潤州(今江蘇鎮江)。與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱為宋代四大書法家。他的畫擅長枯木竹石，尤其是水墨山水。用筆觸表現江南山川的變化是很有創意的，被稱為米的雲山。米芾傳世的書法墨跡有《悼太後》、《蜀蘇帖》、《苕溪鐵石》、《白中月明帖》、《洪憲石卷》、《草書九帖》、《多經樓鐵石》等，但無繪畫作品傳世。《山林集》這本書已經丟了。他的書畫理論在《書史》、《畫史》、《張苞》等書籍中都有所涉獵和記載。米芾文人的書法歷程是漫長而曲折的。他臨摹的對象，從唐代的燕、劉、歐、楚，壹直追溯到魏晉，甚至進壹步追溯到先秦的楚文、、丁明。他博覽群書，多面獲取信息，是前幾代人少有的。14.蔡襄(1012-1067)評論蔡襄行書第壹，小楷第二，草書第三。與蘇軾、黃庭堅、米芾、* *並稱“宋四家”。蔡襄為人正直，學識淵博。他的話是“高尚而高尚，寬容而賢惠”。顏真卿的《自白書跋》是所作，並經書校訂，可作為範本。蔡襄書法受顏、劉二王影響較大，著有《萬安橋記》、《侍郎帖》、《思詩》、《春帖》等。希望對妳有幫助，望采納。您的采納將成為我們回答問題的動力。
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