作為壹個藝術研究者和批評家，面對黃其芳這樣壹位成功的書畫大師，用什麽理論來解釋他的繪畫，從什麽角度來論述他的書畫藝術在中國當代繪畫史上的重要地位。我們必須首先將自己置於畫家和他的繪畫的文化背景中，探索他的藝術觀念和風格的形成。
壹、黃其芳的書畫藝術引起的當代繪畫現狀。
黃其芳先生就像壹個亂世裏戰鬥的英雄。他悄無聲息地在中國當代繪畫史上確立了極其重要的地位，就像對中國當代繪畫的突然襲擊，讓人措手不及。為什麽是突襲？我應該從哪裏開始呢？首先不得不說壹下中國當代畫壇的現狀。
中國當代畫壇就像壹個“亂世戰場”，“亂”是亂的“潛規則”，曾經埋葬了很多無名英雄。《戰地》是眾多書畫藝術家的學術競爭演變成的職稱競爭。有多少官方藝術機構和權威機構的領導人名存實亡？有多少畫家是在辦公桌前度過壹生的？死後默默無聞！是中國當代繪畫的悲慘境遇！
20世紀末，面對如此混亂的繪畫局面。黃其芳堅信，只有經得起時間考驗的畫，才有生命力。名利雙收的他選擇了隱居世俗，閑暇之余，苦學書畫技藝。轉眼間，年過半百的黃其芳終於憑借晚年的幾場畫展引起了轟動和熱切的關註。
許多與黃其芳同臺亮相、交流書畫技藝的所謂大師、創始人、壹級書畫家、資深專家都自愧不如。許多重要媒體的焦點也開始轉移到黃奇芳身上。過去那些高喊“中西合璧”口號，高舉“藝術創新”大旗的“空談家”，在黃其芳及其書畫作品面前變得低調而沈默，不敢輕易冒充“大師”或“專家”。
沈寂了50多年的中國傳統筆墨畫家黃其芳，無疑給了當代中國畫壇的“空談家”壹記沈重的打擊！可見在繪畫藝術的道路上，少說廢話，多畫才是硬道理。
據黃奇芳的徒弟說，很多藝術機構都陸續找我們，或請黃奇芳做院長、董事長，或想請黃奇芳做顧問、評委，但都拒絕了。
如果把中國當代畫壇比作“亂世戰場”，那麽最讓對手害怕的事情莫過於被突襲！可想而知，當騎著大馬的“將軍們”被半路戰死的英雄們拉下馬來時的那種羞恥感，因為騎在“將軍們”腿上的那匹大馬，其實就是他們的“身份”和“頭銜”。
這是什麽意思？說明不是身份和頭銜造就了壹個“亂世英雄”，也不是靠擺弄筆墨或者喊幾句口號，然後騎上壹匹“高頭大馬”就能成為繪畫中的歷史英雄。
其實，真正造就“英雄”的，是畫家的“功夫”和“實力”。
就中國畫而言，壹個書畫家的“功夫”是什麽？是筆墨基礎，是理論積累，是文化素養，是藝術造詣。畫家的「實力」是什麽？是雅俗共賞的作品，是經過歲月檢驗和廣泛認可的藝術生命力。
現在中國的書畫鑒賞群體是學者、研究者、收藏家、批評家。書畫作品的美醜和價值，不再以畫家的身份和頭銜來審視和衡量。為什麽？因為大眾被書畫家的“身份”和“頭銜”忽悠了，逐漸變聰明了，欣賞水平和審美水平也逐漸提高了。
在中國近現代繪畫史上，湧現出了齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、黃、李可染、潘天壽、、謝、劉海粟、林風眠、高、、黃州、、、、和何等壹批書畫大家。這些大師不僅畢生致力於推動中國書畫的發展，而且為中國現代繪畫史作畫。
隨著老壹輩書畫大師的去世和時間的推移，許多專業學者、研究者、收藏家和評論家都把目光投向了中國當代畫壇。那麽中國當代畫壇有哪些堪稱“大師”的筆墨技巧和藝術造詣，令各界信服？
談論如此敏感的話題，讓學術研究者感到非常難過！
近幾十年來，中國畫壇不斷推出國畫大師和大師。十有八九受到了社會各界的質疑和批評，叫囂聲愈演愈烈。這些所謂的大師和大家。不是壹流的畫家或專家；是某個協會的主席、理事；或者某畫院的院長、委員；然後就是某某資深教授，導師等。，可謂多種多樣。但耐人尋味的書畫作品卻少之又少。當這些所謂的大師和大家出現的時候，首先吸引大眾的不是他們的書畫，而是壹大堆的身份和頭銜。似乎誰的頭銜多，誰就是大師或者大家。用身份和頭銜作為衡量書畫大師或所有人的標尺，無疑是壹個滑稽的笑話。
然而就是這樣壹個笑話，卻忽悠了很多無能的收藏者為之買單。就是這樣壹個笑話，成了壹些青年畫家努力工作、畢生奮鬥的目標。這在中國當代畫壇無疑是壹種“變態和病態”。
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