書法比賽有很多種形式，壹般正規的國展、省展都會對作品形式、類型做要求。
而且盡量要緊靠展覽主題，采用復合展覽主題的作品風格類型。
例如全國第十壹屆書法篆刻作品展覽征稿啟事。
作品要求
（1）內容：健康向上的古今詩詞、楹聯、文賦等（須標出原作者及篇名，附作品釋文），提倡自作詩詞聯賦。書寫古代詩文者，應註意使用權威版本，要保持內容的相對連貫、完整。
（2）規格：投稿作品分為書法、篆刻、刻字三個部分。
書法部分：書法作品請投寄作品原件，書體不限，尺寸為8尺整張以內（高度不超過248
cm，寬度不超過129
cm），壹律為豎式。小字類作品（如小楷）尺寸為4尺整張以內（高度不超過
138cm，寬度不超過69cm），壹律為豎式。手卷作品尺寸高度不超過35cm，長度不超過248cm。冊頁作品尺寸每頁高寬不超過40cm，頁數不超過12頁。手卷、冊頁作品入展數量不超過總數的百分之六。所有作品請勿裝裱（冊頁除外）。不符合尺寸要求者不予評選。
篆刻部分：篆刻作品寄印稿6-10方，附兩個以上邊款，貼在4尺對開的豎式宣紙上。評審結束後由組委會通知入展者寄篆刻原石1方參展，原石展出後由出資方收藏。如不寄原石視為放棄入展資格。
求參加硬筆書法比賽的作品《沁園春·長沙》
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。
悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沈浮？
攜來百侶曾遊，憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學少年，風華正茂，書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟！
七律·長征
紅軍不怕遠征難，
萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千裏雪，
三軍過後盡開顏。
書法比賽作品怎麽評書法作品的好壞主要都是看筆劃、結構、章法布局、線條、情感等等。
楷法無欺，好不好，基本上壹看就知道！筆畫，結構，力道
祖國.校園 書法比賽可以寫什麽作品可以寫幾首詩阿，題材也無大所謂阿，只要水平好久可以。
去買集字古詩！比著寫也行啊！
硬筆書法比賽作品素材茶花賦 楊朔 此文適合寫書法，我都用過好幾次了
久在異國他鄉，有時難免要懷念祖國的。懷念極了，我也曾想：要能畫壹幅畫兒，畫出祖國的面貌特色，時刻掛在眼前，有多好。我把這心思去跟壹位擅長丹青的同誌商量，求她畫。她說：“這可是個難題，畫什麽呢？畫點零山碎水，壹人壹物，都不行。再說，顏色也難調。妳就是調盡五顏六色，又怎麽畫得出祖國的面貌？”我想了想，也是，就擱下這樁心思。
今年二月，我從海外回來，壹腳踏進昆明，心都醉了。我是北方人，論季節，北方也許正是攪天風雪，水瘦山寒，雲南的春天卻腳步兒勤，來得快，到處早像摧生婆似的正在摧動花事。
花事最盛的去處數著西山華庭寺。不到寺門，遠遠就聞見壹股細細的清香，直滲進人的心肺。這是梅花，有紅梅、白梅、綠梅，還有朱砂梅，壹樹壹樹的，每壹樹梅花都是壹樹詩。白玉蘭花略微有點兒殘，嬌黃的迎春卻正當時，那壹片春色啊，比起滇池的水來不知還要深多少倍。
究其實這還不是最深的春色。且請看那壹樹，齊著華庭寺的廊檐壹般高，油光碧綠的樹葉中間托出千百朵重瓣的大花，那樣紅艷，每朵花都像壹團燒得正旺的火焰。這就是有名的茶花。不見茶花，妳是不容易懂得“春深似海”這句詩的妙處的。
想看茶花，正是好時候。我遊過華庭寺，又冒著星星點點細雨遊了壹次黑龍潭，這都是看茶花的名勝地方。原以為茶花壹定很少見，不想在遊歷當中，時時望見竹籬茅屋旁邊會閃出壹枝猩紅的花來。聽朋友說：“這不算稀奇。要是在大理，差不多家家戶戶都養茶花。花期壹到，各樣品種的花兒爭奇鬥艷，那才美呢。”
我不覺對著茶花沈吟起來。茶花是美啊。凡是生活中美的事物都是勞動創造的。是誰白天黑夜，積年累月，拿自己的汗水澆著花，像撫育自己兒女壹樣撫育著花秧，終於培養出這樣絕色的好花？應該感謝那為我們美化生活的人。
普之仁就是這樣壹位能工巧匠，我在翠湖邊上會到他。翠湖的茶花多，開得也好，紅彤彤的壹大片，簡直就是那壹段彩雲落到湖岸上。普之仁領我穿著茶花走，指點著告訴我這叫大瑪瑙，那叫雪獅子；這是蝶翅，那是大紫袍……名目花色多得很。後來他攀著壹棵茶樹的小幹枝說：“這叫童子面，花期遲，剛打骨朵，開起來顏色深紅，倒是最好看的。”
我就問：“古語說：看花容易栽花難——栽培茶花壹定也很難吧？”
普之仁答道：“不很難，也不容易。茶花這東西有點特性，水壤氣候，事事都得細心。又怕風，又怕曬，最喜歡半陰半陽。頂討厭的是蟲子。有壹種鉆心蟲，鉆進壹條去，花就死了。壹年四季，不知得操多少心呢。”
我又問道：“壹棵茶花活不長吧？”
普之仁說：“活的可長啦。華庭寺有棵松子鱗，是明朝的，五百多年了，壹開花，能開壹千多朵。”
我不覺噢了壹聲：想不到華庭寺見的那棵茶花來歷這樣大。
普之仁誤會我的意思，趕緊說：“妳不信麽？大理地面還有壹棵更老的呢，聽老人講，上千年了，開起花來，滿樹數不清數，都叫萬朵茶。樹幹子那樣粗，幾個人都摟不過來。”說著他伸出兩臂，做個摟抱的姿勢。
我熱切地望著他的手，那雙手滿是繭子，沾著新鮮的泥土。我又望著他的臉，他的眼角刻著很深的皺紋，不必多問他的身世，猜得出他是個曾經憂患的中年人。如果他離開妳，走進人叢裏去，立刻便消逝了，再也不容易尋到他——他就是這樣壹個極其普通的勞動者。然而正是這樣的人，整月整年，勞心勞力，拿出全部精力培植著花木，美化我們的生活。美就是這樣創造出來的。
正在這時，恰巧有壹群小孩也來看茶花，壹個個仰著鮮紅的小臉，甜蜜蜜地笑著，唧唧喳喳叫個不休。
我說：“童子面茶花開了。”
普之仁楞了楞，立時省悟過來，笑著說：“真的呢，再沒有比這種童子面更好看的茶花了。”
壹個念頭忽然跳進我的腦子，我得到壹幅畫的構思。如果用最濃最艷的朱紅，畫壹大朵含露乍開的童子面茶花，豈不正可以象征著祖國的面貌？我把這個簡單的構思記下來，寄給遠在國外的那位丹青能手，也許她肯再斟酌壹番，為我畫壹幅畫兒吧。
70字硬筆書法比賽作品散文人生路上，總是險灘連著波岸，深溪連著幽谷，寒窗的春帷外遊弋著陽春裏的風箏，行兵的巷道盡頭是滿園欲滴的青梅。有的人征服了險峰，又舉目遙望更險峻的山崖；探得了瑰寶，又躍躍於另壹次奇異的冒險，策馬路過梅園，卻壹心想著直奔邊關，戍國殺敵。這樣的人不是癡頑，而是執著。他們在奔波裏沖出生命的極限，在征服裏體驗生命的快樂，在生無所息裏實現自己的終極意義。最偉大的戰士卻渴望戰死沙場，在死神帶來的永恒憩息面前，他璨然微笑，死得其所。
硬筆書法比賽的作品，88個字的詩詞文章是什麽？1、《行路難》
唐·李白
金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難！行路難！多歧路，今安在？
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。
2、《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》
唐·李白
棄我去者，昨日之日不可留；
亂我心者，今日之日多煩憂。
長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
3、《水調歌頭·明月幾時有》
宋·蘇軾
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏***嬋娟。
4、《愛蓮說》
宋·周敦頤
水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。
予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛，陶後鮮有聞。蓮之愛，同予者何人?牡丹之愛，宜乎眾矣!
5、《陋室銘》
唐·劉禹錫
山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子雲亭。孔子雲：何陋之有？
小學生硬筆書法比賽《七律·長征》的作品格式1、首先硬筆書法格式由毛筆書法格式演變，可以多看看名家條幅、中堂、橫幅等，從中吸齲 2、硬筆書法格式由於現代審美要求高，其變化多於毛筆，而且字小，變化方便。 3、壹般有豎線、橫線格式紙，楷書行書可以用方格或田字格紙。
在書法比賽中，為什麽楷書作品獲獎比例小？楷書是最不能藏拙的，楷書要寫的靈動不容易，草書要寫的規矩也難，好與不好明眼人搭眼就能看出來 。所以要想獲獎難。現在青年書家管駿寫的非常好，能得到大家的中肯，那的需要多年的努力，多少年的辛苦。