這往往是書法作品中的真題，要了解基本內容:
1，要看留白的大小來選擇最佳的位置、間距和打印邊數。
2.需要用白墊來美化或彌補作品。
3.需要通過打印來校正物理重心或物理重心。
4、通過作者姓名等。，證明作品的防偽性，賦予其可靠的保真度。
5.用傳統和審美開闊眼界，打破陳規，實現更廣闊的印刷空間。
當然，要註意防止印刷位置不當或亂印，不僅不能美化作品，反而會使作品失敗或畫蛇添足。
二、書法篆刻的要求
書法印章的篆刻要求很有講究。
選擇大小合適的印章，避免選擇大於銘文的印章。太大太搶眼，篡奪了主持人的角色。要用多打印而不是煩人，要用少打印而不是簡單打印。印刷位置小心，觀察整體平衡。
區分書籍風格的層次和特征:
1.必須是有印章的橫印刻字。如果壹幅書法藝術作品的主體寫得好，但印刷中的篆刻水平差，會直接影響作品的秩序。因此，需要高水平的密封切割。如果書法作品好，篆刻水平高，會給作品增添不少藝術色彩。這壹點壹定要註意。有些學書法的人也在學篆刻，這也無妨。但是雕刻水平不高，用不上。到處用它來湊數，大大損害了作品的美感。必須改正，最好不要用。不會用的作者壹定要提高欣賞水平，加強修養。
2.印章的風格與作品中的書法基本相似。書法家要對自己的作品有壹個認真的衡量，他基本學的是誰的書法，他有誰的特點，作品包含哪些元素，形成了什麽樣的書法風格。對自己的作品要有認真的態度，在制作印章時，要創作出適合自己作品的印章。妳也可以找壹個篆刻家為妳制作。
壹個是知道他的品牌。
第二是能說明妳愛好的風格。
使用時不要相隔太遠。比如:
吳昌碩:厚重的書風不適合女人味；
齊白石:豪放的書風不適合高雅；
趙:書風飄逸不適合豪放；
古典書體:可以使用正規的古典印刷體；
時尚書法:壹種新穎扭曲的書法風格，不適合做得很規範。
三、印章的壹般用法:
1.名章:壹般印鑒放在簽名的下方，印鑒上蓋有朱文和柏文同樣大小的印章。壹般來說，白文為上，朱文為下。距離至少要有壹章寬。當然，有白名章也是有用的，可以加朱文的閑章，也可以大小不壹，但壹定要上小下大。打印的時候註意印章不要超過段落，也就是說小於單詞。位置要合適，否則會破壞作品的完整性。
2.簡介:壹般來說，方圓不限，大小合適；但是最好有長方形的章。它可以用散文、四旬齋的名稱、吉爾吉斯語和詩歌印刷。壹般鈸在作品右側的上四分之壹處。比如第壹個字和第二個字右邊之間，不靠譜，不能降。
3、角封:應該是方形的，尺寸要大，白字為佳。它可以用散文、四旬齋的名稱、吉爾吉斯語或詩歌印刷。
4.腰封:作品從頭到尾都是腰。腰章常用於大型作品，內容不定。可以與引言、腰章、下角章三點壹線相呼應。氣稍動，可用腰印調白。
5、壹般註重印刷的形式、
壹、對聯:在對聯中，對標題的中下部有壹個單獨的段落，而第壹章通常在上部引用，其他文體也是如此。第壹章壹般放在右邊第壹個字和第二個字之間，與字的距離適中，不能太近也不能太遠。姓名章在書名下面的空白處，壹般有兩個印章。最好有壹個朱壹個白。兩封之間的距離要看整體情況，不能太近也不能太松。印章尺寸略小，印章風格與主體相協調。
二是封面:印數與其他書法風格相同，視主體需要而定。不是越多越好，否則會破壞構圖的整體性，尤其是主體作品中間，不適合蓋章；如果打印，盡可能使用小字體。
三、匾額:字和印章離主體太近，要疏密有致，有整體感。
四、扇面:刻字的數量取決於留空白的數量和規矩的需要，特別是印章要大小合適，多用小印章的邊線要與主要內容的坡度和折線相對。這和其他風格的書法在題跋和印章方面是有區別的，要註意區別。
五、相冊頁:內容獨立時，每頁可以簽名蓋章，也可以在最後壹頁簽名蓋章。要看書寫形式的變化。
四、對古典現象和新古典印刷形式及印泥顏色的理解:
1，經典作品的印章現象，主要在古籍書畫作品中，大量的藏品名稱和皇家印章被印在作品的前緣和簽名處。這不是作者的本意。比如作品上印有乾隆禦覽等，這些印章因為在書畫舟山海鮮作品中的運用，自然形成了古典風格；雖然是人為的，但不是壹個人造成的，而是在書畫收藏交易中形成的。但是印章也有問題，印章蓋在作品主體中間，給人壹種看作品時遮擋視線的效果。這是壹個歷史現象。
2.新古典主義印章的來源。由於有上述古典印章，當代書法愛好者和書法家在創作中參考這些形式的印章。這是壹種廣泛應用於變裝、對聯、中堂和長卷的形式。這種印刷的風格就是把名字集改成隨性的文章，詩可以印刷，也可以包含個人興趣的印章。這種印刷方法是壹種非常規的創造性思維。反而具有豐富的篆刻內涵，起到裝飾美化作品的作用。以多取勝。只要鐃鈸的篆刻合理有序，與整個作品的精神面貌相統壹，使作品的色彩形成對比，充滿活潑的視覺刺激，完全可以使用。但壹定是印章的風格和味道。由此，開拓了更廣闊的空間，為書法藝術增添了新的元素。
3.了解印泥和印刷顏色。書法作品使用的印泥如果不好，會造成作品浸油，影響畫面的美觀展示。朱砂是最好的印泥。牌子都是西蘭印刷有限公司出的，蘇州的蔣思旭最響。自古以來，書畫作品中就有紅色印泥的使用。使用時保持印刷表面幹凈清晰。用後擦幹凈，存放好。但是其他顏色的印泥用的比較少。作品中也少有創作。比如民間白色婚禮用的藍綠白印泥，主要在挽聯上。從目前來看，這是壹個不成文的規範。今天，書法已經從實用性走向了藝術性的發展。我們應該打破舊形式的束縛，開發書法作品中印刷的色彩空間，這與傳統的印刷方法並不矛盾，可以豐富書法作品。特別是書法作品中使用的為了使印章在有色材料上形成對比而加蓋印章的方法，早已跟不上發展的步伐。這種原始而不先進的印刷方法應該被淘汰。可以努力加深印泥或者用彩色、金銀印泥、其他印泥來解決。