京劇臉譜的構圖分類
1整張臉
三個瓷磚面
3十字卷首
四六分臉
5花臉
6歪臉
7和尚的臉
8太監臉
9元包面
10象形臉
11神仙臉
12小醜臉
13英雄，小妖臉
中國京劇臉譜是京劇演員面部化妝的壹種特殊的光譜模式，它以精致的構圖、絢麗的色彩、細膩的線條和揉搓的手法，塑造了許多個性鮮明、表情各異的藝術形象。
京劇臉譜中的碎花妝，從繽紛的色彩和多樣的構圖中表現出貴賤、美醜、善惡、忠奸，蘊含著褒貶的深意，與素凈帥氣的服飾形成對比，生出強烈的戲劇審美效果。
各種臉譜色彩斑斕，給人以美的藝術享受。
京劇是壹門綜合性很強的藝術，京劇的化妝是其中的重要組成部分。為了讓表演藝術更完美，更有感染力，需要和化妝緊密配合。沒有化妝，京劇藝術就會失去應有的高雅，黯然失色，也就不是壹門完整的藝術，而且化妝還必須與演員、導演融為壹體，將表演與人物造型、舞臺藝術效果有機結合，形成具有強烈感染力的舞臺藝術效果。沒有劇本和舞臺，沒有演員和導演，京劇的化妝就失去了生存的可能，藝術價值也就不復存在。因此，京劇化妝不僅是壹種獨立的形式，而且存在於京劇藝術之中。它與劇本、表演、音樂等藝術方面是壹體的，任何情況下都不能脫離京劇的整體藝術。通常，人們在評論壹部劇的好壞時，往往會把化妝效果作為重要內容之壹，因為它可以幫助演員塑造舞臺形象，感染觀眾，烘托氣氛，表現特定的時空，突出主題等等。同時，化妝與舞臺藝術的各個組成部分、各個部門相互配合、相互制約、相互依存。比如化妝和服裝，都是為人物服務的，是不可分割的整體。他們* * *用每壹個舞臺人物的創作和設計來滿足劇情的需要，體現導演的意圖。其中，化妝主要是幫助演員將外在形象與其內心世界有機融合，而服裝則是通過角色的裝扮來展現完美的角色造型。當壹個角色的化妝造型按照劇本設計的時候，自然要考慮服裝的問題。化妝往往被狹義地理解為只是臉部和頭飾的壹般裝飾。其實京劇化妝的根本意義在於塑造鮮明生動、富有個性的人物形象。根據壹些客觀條件如性格、歷史地位、自然環境等。京劇的化妝藝術從審美趣味的角度追求完整、誇張、強烈的美感，真實、感人的藝術效果，從而使舞臺的藝術形象更加豐滿、光彩照人。
表演藝術是舞臺藝術的中心。京劇的化妝只有通過演員的表演才能體現其藝術價值。它不是靜態的，而是動態的，是為了創造壹個可以表達和行動的“肖像”。不同於美術作品，它有自己的故事和情感。另壹方面，藝術作品是壹幅靜物畫，展示的是壹個形象的橫截面。京劇的化妝，正是通過演員的表演，才完成了“人像”發展的全過程。縱向和橫向的維度使人們在時間和空間上更完美地欣賞每壹個藝術形象。
京劇作為中國的傳統藝術形式，並不是簡單直觀的把真實人物搬上舞臺。需要經過提煉、升華、美化才能稱之為藝術，而升華、美化的手段之壹就是依靠化妝，使人物的外貌藝術化、整容，使所刻畫的人物以藝術的形象展現在舞臺上。化妝效果的好壞，化妝技巧的高低，會直接影響京劇表演舞臺的藝術效果。因此，京劇臉譜作為壹種獨立的藝術形式，對京劇表演藝術的整體作用和影響應該得到充分的認識和高度的重視。通過京劇的化妝藝術，充分表現出裏外之物的性格、外貌特征和精神狀態，準確塑造出真、善、美或假、惡或醜的藝術典型。
和現實生活壹樣，京劇的舞臺上有各種各樣的角色:有帥的，也有醜的；有的沈穩穩重，有的粗暴魯莽；有的很坦誠，有的很幽默；有的剛毅正直，有的陰險狡詐。怎麽表現這麽多外貌性格迥異的人？即除了劇情、音樂、表演，另壹個重要的藝術手段就是化妝。通過表現類型，運用不同的色彩、圖案、裝飾和壹些細節的變化，表現出每個人物不同的外貌和性格特征。壹般來說，那些五官端正、面容清秀、舉止優雅、正直或精明的人物，都被美化打扮成俊臉；行為猥瑣諂媚的勢利小人或幽默的人，裝扮成醜臉。在京劇藝術的發展過程中，這種化妝手法得到了觀眾的默許，甚至形成了壹種固定的觀念，同時也形成了京劇化妝藝術的程序規範，因此演員壹出場，觀眾就會對人物的善、惡、忠、奸、美、醜進行判斷，為演員的表演和收到預期的藝術效果鋪平了道路。
大多數情況下，京劇化妝中的外貌美與人物的靈魂美是和諧的，但有時也有矛盾，即人物的外貌、舉止、性格不能統壹在壹種模式下，必須根據情節和塑造的人物的需要來決定。《秦香蓮》中的陳世美和《嫁妹》中的鐘馗就是這種現象的典型。陳世美喜新厭舊，忘義，殺妻生子。他是壹個骯臟卑鄙惡毒的勢利眼，但也是仁宗皇帝的好丈夫，可想而知他壹定是壹個出類拔萃的溫柔人物。這顯然與京劇化妝的基本譜相矛盾。只能在醜臉和俊臉之間選擇，在舞臺上打扮成俊臉。它不僅表現了他外表美的壹個方面，而且通過表現他的外表美進壹步刻畫了他的虛偽、醜陋和惡毒。鐘馗，雖然才華橫溢，心地善良，但因為劇情需要，扮成花臉可能會有更強的對比效果。
運用不同的化妝技巧，改變演員的本來面貌，完成人物的外在造型，是化妝工作的壹個重要目的，即通過化妝的藝術處理，使演員符合人物的年齡、性格和生理特點。比如，壹個四十多歲的中年演員要演《拾玉鐲》裏的孫玉嬌，只有通過化妝的手段，才能在舞臺上出現壹個嫵媚嬌嫩的少女形象。再比如壹個18歲的青年演員，演壹個100歲的佘太君。只有化妝，他才能擺脫演員自身的稚氣，給觀眾壹個鬢角如霜，剛毅有朝氣的巾幗英雄形象。化妝技巧也可以用來彌補演員臉部的不足。比如有的演員臉比較寬或者比較胖，可以通過貼膜塑形來改變原來的臉型，讓自己的面部輪廓標準化到非常漂亮，符合漂亮造型的要求。如果五官輪廓不清晰、不均衡，自身條件存在壹些不足，也可以達到美化形象的目的，使其舞臺藝術造型趨於完美，達到理想的藝術效果。
化妝是幫助演員深刻理解和欣賞角色，正確塑造角色形象的“鑰匙”。化妝不僅僅是改變演員的外貌，更重要的是深入準確地揭示角色的內心世界，加強角色本身的表現力，將難以把握的角色外化、典型化。在實際化妝中，過程中的某種變化，某個細節的處理，往往有助於演員更好地理解人物，從而更準確地塑造人物。演員在塑造角色的過程中，可以從化妝的力量中得到啟發。所以，化妝是幫助演員理解、體驗、塑造角色的“關鍵”。這把鑰匙可以打開人物的內心世界，完成形象創作的最後階段。通常在彩排和配音上以換裝作為“分水嶺”，其劇場效果完全不同。劇作家在這方面很有經驗。通過排練，讓演員盡快融入角色，讓內心世界和形象融為壹體，不斷升華藝術創作的“火花”。前蘇聯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基曾說，“壹個演員在演奏前不僅要勾畫他的面容，而且要整理和裝扮他的靈魂，就像壹件樂器在演奏前必須經過調整壹樣。”。因此，化妝不能僅僅被視為改變演員外貌的手段，而在很大程度上，它是塑造舞臺形象的誘發因素，是幫助演員塑造藝術形象的助手，是演員的好朋友。京劇的化妝有利於使演員的形象更加生動地展現在觀眾面前，提高舞臺藝術效果。
通過化妝，把演員的表演、思想感情更清晰地傳達給觀眾，帶動觀眾進入現場，讓觀眾看得更清楚。坐在劇場後排的觀眾與舞臺有壹定距離，壹般只能看到壹個大概的輪廓。但化妝後，演員的面部表情在燈光的照射下可以看得很清楚。另外，由於舞臺燈光的強度，勢必會沖淡色彩濃度。只有通過色彩才能消除燈光造成的光的漂白效應，使人物更加突出、清晰地展現在觀眾面前，產生良好的效果。