光緒十壹年，馮偉中了鄉試。進北京不久，我嘗試過，但失敗了，於是去了南校讀書。受到清廷重臣翁同龢的賞識，被推薦給清朝義親王。但馮軻不畏強權，當面痛斥清政府的腐敗，所以清王不需要。後來在翁同_，馮維賢的推薦下，擔任了甘肅岑春煊政府的幕僚，隨後岑春煊升任四川巡撫，馮維被招為幕僚。不久，偉峰離開家，在貴陽生活。晚年，馮軻在貴陽奔奔書院講學，以書畫為生。民國七年，病逝於貴陽。他死後，他的屍體被運到並埋葬在安順南門外十五英裏的壹個海洋土堆上。
經驗
何偉峰主要畫鳳凰。何偉峰1885中期晉級，北巡首都。他因文章和對時局的見解而被光緒皇帝的老師翁同龢所知。他以書畫與文人作家交流，與楊龍友並稱“北龍南鳳”。光緒三十年，考中進士，後留學日本。民國後成為清華大學教授、北京女子學院院長，而華瑤以賀漢博為名，畫了壹只鳳凰，說“常春藤三百年情。我在農村看到了有才華的作家，我在抑郁中談到了帝王”；“鼎盛時期文人推豐南，詩詞清麗雅致。庚欣的壹生可以自己寫，最荒涼的地方最風騷。”可見，何偉峰在晚清文人中“北鳳南鳳”的美譽絕非虛言。
光緒二十九年，貴陽青巖的趙壹炯赴京考科舉，中了狀元，成為貴州第壹秀才。1887年中秋節當天，慈禧太後召見趙怡炯，任命趙怡炯和福建前狀元王仁川為光緒皇帝婚禮的“司儀”，並當場贈送趙怡炯壹對精雕細刻、刻有“禦禮”二字的純金墨水盒。為了感謝老佛爺太後的“大恩大德”，趙壹炯特意在杭州訂購了壹把絹扇，請何偉峰作詩作畫，然後還給了慈禧太後。慈禧太後對這把題有“名士眼中柳色綠，桃花紅似美人心”的絹扇十分喜愛。她不止壹次稱贊:“優雅浪漫，舉世無雙！”
時任工部尚書兼兵部尚書的翁同_，對何偉峰極高的學習能力和才華深感遺憾，將他推薦給清朝的奕_親王。去“查”的時候是壹個炎熱的夏天。何偉峰看到他汗濕的衣服，很不高興，舍不得放下。他對翁同_:“欲安國家者，必積其德而義也。國之強者必擇其才，庸人而好者，則益國也。”翁通還向四川巡撫岑春煊推薦。岑春煊致力於義氣，被聘到蜀，把何偉峰當作自己的左膀右臂。
何偉峰晚年回到家鄉安順，仍與郭士農、馮雲卿、廣德和尚等文學朋友壹起作詩作畫。他留在和尚廟，但他更喜歡佛教。從他在崇禎殿的題詞“長春花不老；釋延年、靜樂寺文景範諸北田演；見《金光鋪》，清泰寺倦僧懺悔；塵暫在佛涼旁”“物我爭空界；坤不老，壹箭”，還有宇軒的《和為小倉的紅粟；閑人很少談白雲。觀音洞外只有煙雲。當妳意識到花開了，那就是佛。不難看出，他厭惡紛爭，淡泊名利，清純超脫。
文學成就
書法
何偉峰早年曾師從王羲之《樂論》、易、羅申府，後又師從、顏真卿。後來的秦漢魏晉碑刻研究，受張遷碑和《石門賦》的影響很大。他的書法擅長楷書、隸書和行書，尤其擅長楷書和李翰對聯。其楷書優美有力，變化多端，與亭臺風格大相徑庭。李的書法蒼勁秀麗，充滿體勢，感覺如飛。線中有柔，偶爾用篆書也挺奇怪的。慕道老師收藏的何偉峰隸書對聯《走在璧山上》，是書法的傑作。有壹次，狀元趙義炯給慈禧太後買了壹把杭州扇子，讓何偉峰畫壹把扇子。何偉峰在扇子的壹面畫了壹幅桃柳圖，在另壹面寫了七首絕句。得範後，慈禧特別欣賞那副明眸桃花似美心的對聯，稱其“典雅浪漫，當代無雙”，非常喜歡何偉峰的書畫。
畫
何偉峰的畫有動植物，但以動物為主。從他的畫中，我們可以看到奔騰的駿馬，獅虎，高聳的山峰和蒼鷹在天空中飛翔，而他畫的最受稱贊的就是鳳凰。何偉峰以馮的名義與馮壹起寫詩甚至作畫。他的畫對畫鳳凰最重要，對畫鳳凰最好，對世界最重要。風是中國古代傳說中的鳥。畫中的馮表現出壹種超然物外、不落俗套、玩世不恭的情懷。民國27年出版的《貴州文學季刊》創刊號上，有壹張任克誠收藏的何偉峰畫的鳳凰照片。鳳凰擡頭向後望去。它的腳又高又瘦，爪子上翹，落在地上。它很有力量，長著長長的羽毛，尾巴垂在地上，頭像雞但不像雞，尾巴像孔雀，姿態威嚴而傲慢。這幅畫不僅風格獨特，也是何偉峰壹生的寫照。
詩歌和散文
何偉峰的詩作從早年的0755至79000首到晚年的0755至79000首不等。華堯是最受敬仰的詩人，與徐渭、楊龍遊相提並論。他在何東哥的詩《草》中多次被贊美。何偉峰的詩多愁善感，充滿聯想，表現了他的興趣、愛好和抱負，平實地突出了他的個性。比如光緒八年，他在鳳凰上畫了四首詩，其中兩首寫道:“壹曲是焚心，壹曲是沈月於地。丹山去了之後，杳無音信，辜負了童畫的所有心願。”“每鳥辭羽錢，九千信打丹雲。朱武會有個窩日，發消息到青鸞來見妳。”再如他的畫馬詩:“若有馬，則天下第壹；我不知道。我可以寫。”
評價
何偉峰的老師郭春帆說，生不逢時，很不幸。隴南馮和秦羽，師傅給了不同的賞賜，要了壹份工作；門口有鳳凰，門明；馮馮馮Xi，我羨慕妳，文采，殷飛藝苑；馮芬