《阿q正傳》(作者:魯迅)
出版日期-& gt；寫於1921，是魯迅唯壹的中篇小說，也是他最著名的作品之壹。
創作背景——魯迅說他寫《阿q正傳》，“揭露人民的弱點”(《偽自由書？再談保留)，是為了“寫壹個我們現代人的靈魂”(《插曲？俄譯本(《阿q正傳》)的序言和作者的自傳。作品中的阿q是辛亥革命時期的貧農，說明魯迅改造國民性的思想與其對革命的關心、農民對革命的態度以及革命給農民帶來的好處是壹致的。
主要人物——阿q、趙爺爺、錢爺爺、王五虎、吳媽、小D、老尼姑、小尼姑、鄒七嫂等。
人物——在這部小說中，魯迅塑造了壹個令人難忘的典型形象——阿q。
阿q生活在辛亥革命前後的中國農村。他很窮，沒有立足之地。他不得不做短工來謀生。他的社會地位極低，甚至沒有名字。他被剝削和羞辱。
但他沒有正視現實，狂妄自大，自欺欺人，以達到“精神勝利”。
——這種精神勝利法是阿q的主要性格。
此外，阿q頭腦中還有相當濃厚的封建傳統觀念和正統思想。
這種心態讓阿q看起來很麻木，很可笑。然而，作為壹個貧窮的農民，阿q表現出自發的革命要求。當辛亥革命爆發的消息傳來，他對革命的“渴望”渾然不覺，希望從此翻身。但他的“革命”觀與落後農民的私欲和許多混亂的觀念有關，並沒有真正覺醒。
同時，魯迅對辛亥革命前後中國農村的描寫，為阿q提供了壹個典型的環境，尤其是魯迅在作品中深刻地反映了辛亥革命的不徹底性。革命者在革命過程中，從來不重視農民的革命要求和力量，沒有激勵和動員農民，最後被封建勢力篡奪，沒有真正的改變。正是在這種情況下，阿q最終被所謂的革命政府誣告為強盜，綁在朝廷上，結束了他悲慘的壹生。
思想內容——小說通過對阿q形象和悲劇人生的描寫，抨擊了阿q落後麻木的精神狀態，批判了辛亥革命的不徹底性，提出了啟蒙農民和國民在中國民主革命中的重要性。這就是《阿q正傳》的主題及其意義。
藝術特色——《阿q正傳》真實地再現了典型環境中的典型人物，是現實主義的傑作。
在具體的藝術手法上，魯迅用生動的繪畫手法突出人物的個性特征。
采用敘事結構和誇張諷刺的語言也很成功。
《傷逝》(作者:魯迅)
創作背景——《傷逝》選自魯迅的小說集《流浪》，這是魯迅唯壹壹部以青春愛情和婚姻為題材的作品。
描寫的對象——戀愛自由和婚姻自主，是五四以後青年人普遍關心的問題。
《傷逝》以獨特的視角描述了涓生與子君的愛情及其幻滅過程。
作者以大目標為追求的獨立婚姻的喜劇結局，
作為自己揭露的壹個社會悲劇的起點。
思想內容——小說關註的是小說主人涓生和子君的思想弱點，而不是黑暗勢力的破壞和迫害。整個過程從涓生和子君沖破阻力贏得獨立婚姻，婚後社會迫害的持續以及由此產生的矛盾，到這種獨立婚姻的最終崩潰。
深刻地指出，在黑暗社會，愛情和婚姻的問題不能是孤立的問題。
它的最終解決不能只靠個性的解放。它只能是整個社會解放的組成部分。
藝術特色——作品以“涓生筆記”的形式，回憶了從戀愛到感情幻滅壹年的經歷，以小說主人公的個人情感表達了熱烈的愛情、深深的悲哀和下地獄的遺憾，很有抒情性。
小說細節描寫別出心裁，油雞和阿穗的命運呼應了子君的情感變化。
收到了以小見大的效果。
沈醉於春風的黃昏(作者:郁達夫)
創作背景——郁達夫認為“文學作品都是作家的自傳”(見《近五六年創作生活回顧》)，
所以他經常在作品中表達自己的主觀感受，或者在壹些人物身上投下自己的影子。
春風沈醉的夜晚也是如此。
描寫的對象——這部小說中的“我”，很大程度上是作者的自畫像，帶有“我”的感情色彩。
但與他的其他作品相比，這部小說有更多的現實因素，更明顯地反映了他自己的經歷和情感，更真實客觀地反映了他自己的現實和人物。陳的形象與“我”的形象具有同等重要的思想價值和藝術價值，這無疑是其小說創作的壹個突破。
作品內容——小說描述了陳·這個飽受摧殘的無助的女工與壹個窮困絕望的知識分子之間“我”的交流的四個階段。陳開始對“我”產生懷疑和警惕，然後是信任、同情、責備和勸說。
最後消除了誤會，建立了友誼。
我對陳的關心和愛護也得到了感動和回報，我的心靈得到了凈化。
增加了向上的動力。
思想內容——通過這壹過程，展示了陳善良、淳樸、真誠的善良心腸和反抗壓迫的頑強意誌；也體現了他們在同樣的困境中，對相互支持和鼓勵的向上追求。這些構成了作品健康明朗的基調。但作品的結尾也透露出知識分子無法把握未來的無限悲哀。
潘先生有麻煩了(作者:葉聖陶)
創作背景——小說以1924的江浙戰爭為背景。
人物——困境中的潘先生成功塑造了壹個自私、庸俗的小市民形象——潘先生。
當他嗅到風險時，他措手不及；如果妳暫時安全，妳會興高采烈；沒有對錯，沒有原則，聽天由命，
隨遇而安，把自己的生命看得比什麽都重要。
思想內容——作者通過潘先生的形象，嘲諷和批判了壹些小資產階級知識分子的態度和人格弱點。
藝術特色——葉聖陶是五四文學革命前十年的壹部以“冷靜觀察生活，客觀真實地描寫灰色卑微的生活”為主要特征的作品。《潘先生陷入困境》就是這類作品的典型。
作品以冷靜客觀的態度，嚴格遵守讓傾向從情節中自然浮現的原則，反映生活，刻畫人物；他不刻意追求形式的新奇和故事的曲折，而是致力於人物的心理刻畫；
善於在特色動作和細節中提醒人的內心活動和精神狀態；
作品語言樸實幽默；結構嚴謹，結局巧妙，耐人尋味。
首頁(作者:巴金)
出版日期——本小說自1931出版以來，產生了廣泛而積極的社會影響，享有較高的國際聲譽。
創作背景——《家》是巴金的代表作，與《春秋》並稱為《激流三部曲》。
描寫對象——《家》描寫的是20世紀20年代初四川成都的壹個封建官僚地主家庭。以祖孫矛盾為線索，通過梅、鳴鳳、瑞玨三個女人的血淚悲劇，痛斥封建制度摧殘年輕生命。
深刻揭露了封建家庭的悲哀和罪惡及其腐朽，
同時，他熱情地贊揚了年輕壹代民主的覺醒及其反封建的鬥爭。
主要人物——高老爺、覺新、覺慧、梅、鳴鳳、瑞玨等。
人物形象——作者從生活出發，真實地寫出了人物思想和性格的復雜和發展。
高爺爺是家長制和封建禮教的代表，很專制。他是高公館壹系列悲劇的制造者，但作者也寫到了他的滅亡感，以及他生前對孫輩的仁慈和懺悔。這種性格的兩面性統壹於他維護和發展壹個四世同堂的封建家庭的人生思想之中。
覺新是壹個“雙重人格的人”。他善良懦弱。他既是深受封建禮教影響的青年地主，又是受五四新文化運動影響的青年。他壹方面是封建禮教的最大受害者，另壹方面又反對受害者(包括他自己)去反抗。但慘痛的人生教訓終於讓他有了初步的覺醒和反抗。
覺慧是壹個受五四新文化運動影響的進步青年。他的民主覺醒有壹個過程。作者令人信服地描述了他從天真到堅定，最後離家出走，成為封建家庭的第壹個叛逆者。他的思想基礎是民主主義和人道主義，在20世紀20年代初有壹定的反封建作用。
思想內容——痛斥封建制度摧殘青年人的生活，深刻揭露封建家庭的可悲和罪惡及其腐朽，熱情歌頌年輕壹代民主的覺醒及其反封建的鬥爭。
藝術特色——作品中滲透著尖銳的矛盾和強烈的抒情色彩。
細膩的心理描寫和各種抒情手法的交替運用，
增強了感人的悲劇效果和藝術感染力。
午夜(作者:茅盾)
出版日期——《子夜》是最矛盾的作品，出版於1933，成就是多方面的。
創作背景——這是壹部試圖從正面展開20世紀30年代中國社會降級鬥爭全貌，揭示各部分之間內在聯系和發展趨勢的作品。
描寫對象——小說塑造了民族資本家吳蓀甫、買辦資本家趙等壹系列具有個性特征和典型意義的人物形象。尤其是吳蓀甫形象的塑造，體現了作者的創作特色和藝術才華。
作品將人物置於廣闊的社會背景中，通過人物與沖突之間錯綜復雜的關系，
多方面、多層次地刻畫人物性格，在沖突中深入揭示人物的內心世界。
主要人物——吳蓀甫、趙、孫繼仁、王、許等。
人物形象——吳蓀甫的形象真實而富有血肉，充分體現了中國民族資產階級的兩重性，具有鮮明的時代特征。吳蓀甫是第二次國內革命戰爭時期中國民族資產階級的藝術典型。
他聰明，野心勃勃，敢於冒險，不擇手段吞並工廠，壓制工人的冷酷無情，
他是個鐵腕人物，不達目的誓不罷休。
思想內容——作品描寫了吳蓀甫的命運和最後不得不破產的結局。
說明國民黨統治下的中國仍然是壹個半封建半殖民地的社會，而且更具有殖民性。
在帝國主義的壓迫和國民黨政權的統治下，資本主義道路是走不通的。
生動地駁斥了在當時關於中國社會性質的大辯論中，
托洛茨基主義者關於中國已經走上資本主義發展道路的謬論。
藝術特色——作品的不足之處在於這方面的描寫單薄，有些概念化，因為作者缺乏革命者和工人的生活經驗。描寫農民革命的部分更是缺乏素材，在全書中非常不對稱。
《子夜》的巨大成就顯示了20世紀30年代左翼文學運動的成就，在中國現代文學史上占有重要地位。
《邊城》(作者:沈從文)
創作背景——《邊城》以湘西小山城茶洞及其鄰近村莊為背景。
描寫對象——描寫壹個供養渡船的老人和他的孫女崔璀的生活，
以及船長之子崔璀與天寶、諾頌之間曲折的愛情故事。
主要人物——撐渡船的老人、崔璀、船總是平穩的、天然林保護、諾宋、老馬兵等等。
崔璀這個女孩形象是沈從文對美好人性和人情的向往的體現和完美。
青山綠水和古樸的環境造就了崔璀清麗的個性。她美麗，熱情，純潔，帶著美好的希望和期待，按照古老的法律和傳統的方式生活。
作者分享了這壹形象，謳歌了人性和生命的“愛”和“美”的真誠象征。
思想內容——通過對男女之情、親人之情、鄰居之自尊等的細膩刻畫。
生動地展現了邊城人民健康、美好、淳樸的民風和人情。
表達了作者對理想生活的執著追求。
藝術特色——作品所描繪的愛情和美好生活是在充滿詩意和濃郁鄉土色彩的特定環境中展開的，社會背景和矛盾被詩意化、淡化。
美麗的湘西山水畫和迷人的湘西風俗畫散發著清新的氣息，與作品中人物的生活、行為和獨特風格融為壹體。
作者註重小說的寓意和情感，而不大註重情節和結構。他將散文的筆法和詩歌的抒情因素融入小說，創造出壹種抒情寫意的表達方式。
作品語言簡潔優美，含蓄自然，盡情表達了人物豐富感人的內心情感。
整部小說呼應了作者對故土、風土人情的熱愛和眷戀。但作品表現了作者對現實政治的疏離。
竹屋(作者:吳組緗)
描寫對象——《竹樓》描寫了封建時代的壹場愛情婚姻悲劇。封建禮教摧毀了壹對青年男女的幸福，讓女主角過著墳墓般的孤獨生活，幾乎與世隔絕。
藝術特色——小說不以這個愛情悲劇的故事為主線，而是著眼於環境氛圍的渲染和烘托。
陰沈沈的住處，積滿灰塵的房子，還有陪伴女主角的生物:除了壹個三十多歲的女孩，只有壁虎、蝙蝠、燕子。而那個在陰間的丈夫，不僅經常做夢，而且好像每年還真的回家在花園裏散步。環境氛圍的特點是寂靜恐怖，“大房子就像大古墓”。
小說也不做人物的詳細描寫。黑暗，淒涼，沈悶，
人與環境的“和諧”，把長期生活在這樣的環境中形成的類人性格特征，寫在了墳墓裏。
風雨之夜幽靈般的“偷窺室”將陰森的氣氛渲染到了極致。
但突然，原來是女主角——阿姨在房間裏偷窺。
這個結局是藝術上的驚喜，也是發人深省的。
“偷窺房子”是違背老太太作為長輩的地位、年齡和情理的。
但這是人性的表現，揭示了她生活在壹個墳墓般的環境中。
內心深處還是對人們的生活有羨慕和向往的。
在峽谷中(作者:艾蕪)
描寫對象——小說充滿了浪漫神奇的傳說。壹個學者在壹群歹徒中遊蕩，幫助做壹些偷竊活動。他想離開他們，當他醒來時，這些人都不見了，就像壹場夢。
主要人物——“我”，野貓，夜飛，老頭，鬼冬哥，野鴨等等。
人物形象——野貓的形象，生動活潑，美麗可怕，充滿了生命和野性，給人留下了難忘的印象，是小說的成功創作。整篇文章清新誘人。
思想內容——作者通過對這群人在漆黑的夜晚把自己的伴侶小黑牛扔進河裏的描寫，指出是壹個畸形的社會產生了這個畸形的群體，壹個殘酷的社會，扭曲了他們的性格，教會了他們按照野蠻殘酷的原則行事，而正常人的感情和願望只是偶爾閃現。作者也通過“我”對這個群體采取了批判的態度。“我”認為這不是他所追求的“新生活”，他要獨自尋求光明。
藝術特色——小說開辟了新的題材領域，讓人不禁懷疑《另壹個世界》是黑暗社會壹面的真實反映。景物描寫富有特色，渲染了陰冷嚇人的氣氛，對小黑牛的悲劇起到了很好的烘托作用；
還有對第二天早上明亮的自然景色的描述，與世界上的黑暗形成對比。
《斷魂槍》(作者:老舍)
創作背景——小說故事的背景是晚清。帝國主義用洋槍打開了古代中國的大門，閉關自守、自命老大的中國迅速淪為半封建半殖民地。資本主義(物質文明和思想文化)的大風猛烈地沖擊和動搖了中國古代的傳統生活和文明。“我不禁從東方的大夢中醒來”。
主要人物-沙子龍，王三生，和老孫曼。
人物——小說聚焦了老拳擊手沙子龍在現代社會急劇變遷中的復雜心態。
沙子龍曾經經營壹家鏢局，練過“五虎斷魂槍”的絕技，創造了“神槍沙子龍”的美譽。鏢局的繁榮可想而知。然而，這個古老中國的事業和文明卻被時代的大風吹走了。
“今天是火車，是快槍，是貿易，是恐怖”，沒有飛鏢的食物。沙子龍的“東方夢”醒了嗎？
現實迫使他把鏢局改成客棧。他不談武功，也不再和別人較勁。即使別人找上門來，他也不跟別人較勁。他難過地知道五虎斷魂槍將不再為他增添榮耀，知道他的世界已經被大風吹走。但是，他對時代的變化表現出否定的態度。
夜晚，他獨自壹人，熟悉他的五虎斷魂槍，表現出對過去世界深深的懷念、留戀和欣賞，卻又無可奈何；
他的“不傳”斷魂槍這壹絕技，是壹種與時代抗衡的保守心態，顯示了他傲慢而固執的性格。
他是壹個過去的人物。沙子龍的復雜心態在社會急劇變遷的時代具有壹定的代表性和典型性意義，是典型環境中的典型人物。
藝術特色——小說運用線描的手法，簡潔生動地描繪了人物的肖像、動作和語言。
能深刻的表現出人物的性格和內心世界。沙子龍和孫老的眼睛描寫的特別出色。
人物描寫也運用了對比和對比，小說在沙子龍身上的著墨不多。
我花了很多筆墨在王三生和老孫曼身上。王三生和老孫曼都很有競爭力。
王三生自吹自擂，性格外露。老孫曼很直率。他在家挑戰，要求學美術，比較主動。
但兩人的時代巨變，並沒有沙子龍的靈魂震撼那麽深刻。
兩位拳手從不同的側面襯托出了主角沙子龍的性格和心態。
華威先生(作者:張天壹)
發布日期-1938。
思想內容——作品通過華威先生以同樣的方式匆忙出席各種會議，發表同樣的講話，描寫各種組織的所謂“領袖”，諷刺那些只限制和控制抗日工作的“領袖”。
對加強和推動抗日實際工作不感興趣的國民黨政客。
相應的，小說也熱情地寫出了與這種“領導”對立的民眾的抗日訴求和力量。
藝術特色——小說就像壹幅漫畫式的人物素描。它利用漫畫家的誇張手法，勾勒出人物活動的幾個具有諷刺意味的黃色剪影的大致輪廓，突出人物的本質。
作者註意選擇富有特色的細節，
讓人物在對比鮮明、矛盾的言行中暴露自己，從而達到強烈的諷刺效果。
《在其香茶館》(作者:沙汀)
創作背景——其《湘劇茶館》寫於抗日戰爭時期。
描寫對象——圍繞兵役問題，描寫了壹個偏僻小鎮統治階級內部的狗咬狗矛盾，揭露了國民黨統治的黑暗腐敗。作品結構緊湊，作者把矛盾集中在他的《香茶館》裏，類似於壹部獨幕劇。鬥爭激烈，突然急轉，不生硬卻收到了戲劇性的藝術效果。
主要人物——方、聯保主任、邢堯聒噪、張三建、黃毛牛肉、蔣密販等。
人物形象——人物塑造，也是充滿特色的。在短時間內，通過具有個性特征的人物語言和動作的描寫，既揭示了他們的反動本質，又刻畫了每個人物的獨特性格。
聯保主任方不老實，聒噪無禮，張三建、黃毛牛等人的性格也不壹樣。
作者用很少的筆墨，為新上任的縣長和姚興爭吵不休的大哥秘密寫作。
但是整個事件和所有在場的人都是被這兩個人操縱的。
結尾，江蜜人販子帶來的消息，立刻讓壹場慘烈的爭執變成了壹場毫無意義的鬧劇。
國民黨的兵役黑幕也被曝光，畫龍點睛，收到強烈的諷刺效果。
思想內容——揭露國民黨統治的黑暗腐敗。
小城三月(作者:蕭紅)
《小城三月》描寫的對象是舊社會封建婚姻制度下的壹個女孩的愛情和婚姻悲劇。
主要人物——崔屹、“我”、“我的”表哥等。
人物形象——崔大媽被父母許配給了壹個富家子弟，壹想到那個又醜又小的男人，他就毛骨悚然。
崔阿姨的悲劇具有新舊文化交織的時代特征。
在封建氣息濃厚的小城，小說描寫的“我”吹進了壹個生機勃勃的具有新思想文化氣息的家園。在這個家庭裏，崔阿姨愛上了我在哈爾濱讀書的表妹。這是隱藏在內心深處的無望的愛。這份愛包含了這個來自老家的女孩對新世界和新生活的向往和憧憬。所以，當他聽說婆家要娶她的時候，他拼命的毀了自己的身體，在憂郁的痛苦中死去。
崔叔叔嫁給了死去的母親，生活孤獨，所以受到壹些人的歧視，讓她覺得自己的命運不會好；
她的性格比較固執，不願意做自己不願意做的事情。她寧死也不死。她的性格真的很像小說裏的人物，有點像林黛玉。我臨死前對表哥說的那些怨恨、思念、哭泣、抱怨的話，是傷感的，是感傷的。
藝術特色——小說對崔阿姨的藝術刻畫是非常成功的。
作者通過側面描寫、對比和細節描寫，描寫了崔屹溫柔、典雅、嫻靜、孤傲的氣質。
尤其擅長以女作家的敏感，通過年輕女性的瑣碎生活來寫人物。
在買絨繩鞋那壹節，把崔阿姨內向的性格和多愁善感的氣質寫得細膩傳神。
崔阿姨對表妹的愛隱藏得很深，作者用極其含蓄凝練的筆墨點了出來。
我臨死前對表哥說的那些怨念、憧憬、哭泣、抱怨的話，是傷感的，是感傷的，是很有藝術力量的。
小說開頭，北方的春天生機勃勃，自然引出了翠姨的愛情故事；
結尾寫春天很短，春天過得很快，崔阿姨墳前的草籽已經發芽了。
結構自始至終呼應“春天的緣分如此短暫”，壹語雙關意在象征神韻。
那句“我就是沒看見載著崔阿姨的馬車”的結語，傷感而憂郁，回味無窮。
《小黑結婚了》(作者:趙樹理)
描寫對象——小說描寫了新的歷史條件下青年男女爭取婚姻自由的鬥爭。
主要人物——二諸葛、三仙姑、小二黑、蕭琴、王進、王星等。
思想性——作為壹個新的主題，作者寫出了它的特殊表達和深刻意義。
作品的大團圓結局也說明了人民政權是人民實現自主婚姻最可靠的保障。
同時也揭示了在新的歷史條件下，小二黑和小芹的鬥爭不僅僅是他們個人的事，也是解放區人民反對霸權、消除暴力的民主改革的組成部分，是整個社會樹立新的婚姻觀、消除封建迷信的組成部分。充滿自信、敢於奮鬥的新壹代農民的成長，預示著壹場深刻的社會變革已經興起，並正在向縱深發展。
藝術特色——小說在民族化、通俗化方面成績斐然。
作者學習了中國傳統說唱藝術(講故事)和古典小說的優點。
采用單線發展的方法，情節連貫，結構嚴謹，首尾協調。
在故事的發展中，運用線描和細節描寫的手法，刻畫了三組各具特色的人物形象。
諸葛亮和仙姑三兩個神仙，塑造得特別成功。兩者都是封建迷信，但壹真壹假，有同有異，各有鮮明的個性，使他們活靈活現，蓄勢待發。
語言簡潔生動，幽默傳神，真正讓語言流行起來。作品以嶄新的思想內容和通俗的民族形式，贏得了人民群眾的贊賞，在解放區產生了巨大影響。
蓮花湖(作者:孫莉)
出版日期-蓮花湖是孫犁在1945寫的優秀短篇小說。
描寫對象——作品描寫了抗日戰爭時期冀中人民的鬥爭生活。
思想性——但作者並沒有正面渲染戰爭的嚴酷，而是以輕松活潑的筆調。
通過白洋澱女性從送夫從軍到自覺組織戰鬥隊伍的詳細描寫，
贊美中國農村勞動婦女的美麗心靈。她們知大局，愛丈夫，更愛祖國。
作品成功地融合了這兩種愛情，生動地展現了根據地軍民在中國共產黨領導下，
英勇抗戰的愛國精神。全篇洋溢著戰鬥樂觀主義的革命激情。
作者對祖國和人民真摯的愛滲透在字裏行間。
藝術特色——作者主要通過對水上大嫂和女團的成功塑造，充分表達了主題。
充滿了親切自然的人性描寫，細致入微地展現了女性思想感情的豐富性和復雜性。
表情也很生動:看似微笑，實則隱含著贊美丈夫真摯的愛情；
離別的悲傷背後，是丈夫行動的驕傲；
表面的抱怨說明她愛丈夫，不願意落後於他的自尊。
這些都被強烈的愛國主義所照亮。
作品設計新穎，情節同密度發展，細節恰當，節奏感十足。
對總情節做壹個大概的輪廓或者側面的暗示。
對夫妻告別、偶遇等典型場景進行了細致描寫和重點突出。
作者將激烈的戰鬥與日常生活的細節結合起來，按照生活的順序自然地展開故事。
在動作、對話、細節上詳細描寫人物心理，筆觸節儉，形象生動。
感性的筆觸，透著人物與生活的美，透著勞動與戰鬥的詩意。
全篇情景交融，意境優美，語言樸實無華，真實自然，
形成了散文詩小說的獨特風格，清新雋永，集小說、散文、詩歌的特點於壹身。
以上作品是大學中文系精選的現當代文學名著，妳應該會喜歡。