其實要看清楚壹個人很容易，產生矛盾時最容易看清壹個人的本質，妳再用放大鏡，那就是他的全部。
年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳，我不幹涉他們包括對我的孩子。
壹個人如果過去非常謙恭，而後來出了名或什麽的就發生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。
教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養，有的人沒什麽太高的學歷和學識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和壹點壹滴的積累。
采訪，就象紮針抽血，妳找準了我的脈，就能抽出血來；找不準脈，妳紮得我渾身窟窿，也什麽都得不到。
我覺得沒有什麽難事。走到哪兒要是沒路了，自己再鋪壹條路。
命運這種東西是由很多因素造成，不是說我想當什麽人就可當什麽人，反過來，我相信環境因素決定論。命運從宿命角度來說，是早安排好了。對我個人來說，我覺得人的能力可以做到的，就只是自控下的地步。
男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。
將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
有時作品賦予角色壹些幽默讓我演了壹下，有人就誤認為我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說是混跡人生。
人的個性要有意識去培養它，個性並不完全與生俱來，需要培養自己，有時還可能會培養得挺辛苦。
采訪，就象紮針抽血，妳找準了我的脈，就能抽出血來；找不準脈，妳紮得我渾身窟窿，也什麽都得不到。
讓我自己在吧，讓我這個演員的個性在吧，別讓我跟妳壹樣，跟他壹樣，跟大家都壹樣！上大學時我看過劉心武的壹篇小說，叫作《我愛每壹片綠葉》。裏面有這樣的壹段話：每個人都有自己的死角，每個人都有自己的天地。當他沒有妨礙妳的時候，不要去撞他，不要去罵他，不要去幹涉他。人為什麽就要象魯迅說的，非得榨出人家皮袍下的小來呢？非得這樣才覺得特別過癮？特別痛快？
中國人喜歡磨砂，我們不是壹個透明的民族。
人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想減減肥。若想思想減肥是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。
人活到壹定時候就會服從壹種慣性。這個慣性就是壹種依賴性。尤其到了壹定年齡，穩定的家庭存在，其實就代表了壹種良性循環慣性。當兩個人對外宣布如何如何好的時候，就可能是壹個危險信號。我的家庭生活非常正常，總在不快不慢的軌道上，壹直向前跑，我從不去刻意營造所謂的氣氛。
我和我的家庭跟所有人的家庭壹樣，沒有什麽特殊的。有壹小女，有壹賢良之妻，有壹個既有矛盾還算美滿的家庭，物質上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，政治上不懂，經濟上不通，做人盡量往真實了做。
中國沒有音樂家只有演奏家。
這個世界不是妳的世界，不是說妳成功了，妳想做什麽就能做什麽。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。
好男人的基本標準
不壹定要浪漫，但壹定要負責任。不壹定要掙大錢，但壹定要養家。不壹定要事事聽父母，但壹定要有孝心。不壹定要三從四德，但壹定要寵老婆。不壹定要飛黃騰達，但壹定要有時間陪家人。不壹定要管孩子，但壹定要愛孩子。不壹定要大男子主義，但大事發生壹定要拿得了主意。陳道明
太太很偉大
現在壹般人問妳看上他什麽了，無非說這個人有地位，這個人有錢，這個人有學識，這個人長的帥，就是這四項，我無壹可舉，我什麽都不是的時候，杜憲看上我，說明我太太壹點都不功利。只能說是她的偉大，不是我的光榮。陳道明
做人的最高境界是節制
這個世界不是妳的世界，不是說妳成功了，妳想做什麽就能做什麽。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。陳道明
關於朋友
朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有著互相的義務，每次見面都應該有收獲，彼此對對方的存在感到壹種愉快，而不是整天廝混在壹起。陳道明
責任是男人的脊梁
責任是男人的脊梁，是男人頂天立地的支柱。說到的事就要做到，攬下來的事就要扛住，做錯的事就要承擔後果。看壹個男人是否成熟，不是看他的年齡有多大，而是要看他能擔起多大的責任。越是優秀的男人，承擔的責任越大，負責任的範圍也越廣。即使做不了偉大的男人，也要做壹個負責任的男人。
陳道明，成熟男人的生活哲學1、君子必須有“偽”，否則他就不是君子，君子全是後天臆造的，每個君子都有壹個諷刺性，只不過諷刺的高低不壹樣。
2、人與人之間總是壹種疏遠，妳變了他，他變了妳，彼此走得越近，妳自己就越扭曲。
3、其實我真正享受愛情時，是在痛苦了之後，苦澀了之後。甜蜜的愛情是不真實的，不長久的，對愛情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之後的享受。
4、人在對事物、對於自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的，但這只是現象。很多人生活缺少目的性，不知道做什麽，所以就會煩躁。
5、朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有著互相的義務，每次見面都應該有收獲，彼此對對方的存在感到壹種愉快，而不是整天廝混在壹起。
6、中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關系。這個年代不需要好人，好人可以分到慈善機構去，每個人都在努力的做好人就是了，他有沒有能力是第壹衡量標準。
7、其實要看清楚壹個人很容易，產生矛盾時最容易看清壹個人的本質，妳再用放大鏡，那就是他的全部。
8、傲從何來？憑什麽傲？傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什麽支撐著直直的腰呢？
9、年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳，我不幹涉他們——包括對我的孩子。
10、壹個人如果過去非常謙恭，而後來出了名或什麽的就發生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。
11、采訪，就象紮針抽血，妳找準了我的脈，就能抽出血來；找不準脈，妳紮得我渾身窟窿，也什麽都得不到。
12、讓我自己在吧，讓我這個演員的個性在吧，別讓我跟妳壹樣，跟他壹樣，跟大家都壹樣！上大學時我看過劉心武的壹篇小說，叫作《我愛每壹片綠葉》。裏面有這樣的壹段話：每個人都有自己的死角，每個人都有自己的天地。當他沒有妨礙妳的時候，不要去撞他，不要去罵他，不要去幹涉他。人為什麽就要象魯迅說的，非得榨出人家皮袍下的小來呢？非得這樣才覺得特別過癮？特別痛快？
13、中國人喜歡磨砂，我們不是壹個透明的民族。
14、人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。
15、人活到壹定時候就會服從壹種慣性。這個慣性就是壹種依賴性。尤其到了壹定年齡，穩定的家庭存在，其實就代表了壹種良性循環慣性。當兩個人對外宣布如何如何好的時候，就可能是壹個危險信號。我的家庭生活非常正常，總在不快不慢的軌道上，壹直向前跑，我從不去刻意營造所謂的氣氛。
16、我和我的家庭跟所有人的家庭壹樣，沒有什麽特殊的。有壹小女，有壹賢良之妻，有壹個既有矛盾還算美滿的家庭，物質上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，政治上不懂，經濟上不通，做人盡量往真實了做。
17、中國沒有音樂家只有演奏家。
18、這個世界不是妳的世界，不是說妳成功了，妳想做什麽就能做什麽。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。
19、少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說明別人了解妳太多。
20、我是壹個嚴格按照自己邏輯生活的人，這個邏輯不用設定，是習慣。……我確實沒有克制。克制是欲而不做，本來就不欲，也就不去做了。……如果說對某些事有克制，我覺得這是壹種理智下的習慣。久而久之，也就成了自然。成了自然的東西是不用妳費力去克制的。什麽東西成了習慣，就好辦了。
21、對於外界的評論，我向來是有心理準備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件壹樣，這麽多年，我早已經適應了。容易受刺激的，是那些沒有心理準備的人。
22、有時作品賦予角色壹些幽默讓我演了壹下，有人就誤認為我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說是混跡人生。
23、人的個性要有意識去培養它，個性並不完全與生俱來，需要培養自己，有時還可能會培養得挺辛苦。
24、中國人的情感解放是從有卡拉OK開始的，人們開始用歌曲來表達感情。
25、男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
26、教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養，有的人沒什麽太高的學歷和學識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和壹點壹滴的積累。
27、演員不能只帶臉進現場，壹定要帶著腦袋進現場，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業本身應該承受的，我從來不認為冬天跳到水裏、夏天穿著棉襖，這是壹個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。
28、人所不能及的都是人才。
29、我總覺得壹個演員，不能和觀眾走得太近，不能讓觀眾對他這個人太熟悉，而應該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流，如果妳過多地將自己暴露在觀眾面前，觀眾對妳知根知底了，對妳塑造的角色就會不感興趣。
30、要學會在人前人後都不說別人，而且還要允許別人在背後說妳自己。人處事本來應當是壹個很智慧的過程，我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情，所以經常采取的方式就是躲，我不扛，躲遠點兒行嗎？我給自己定了壹條規矩：不議論他人。人家長我不議論，人家短我也不議論。我覺得演藝圈，是壹個有規矩沒原則的地方，少碰少受傷。
三毛經典語錄44條_值得讀壹讀三毛，原名陳懋（mo）平（後改名為陳平），中國現代作家，1943年出生於重慶，1948年，隨父母遷居臺灣。1967年赴西班牙留學，後去德國、美國等。1973年定居西屬撒哈拉沙漠和荷西結婚。1981年回臺後，曾在文化大學任教，1984年辭去教職，而以寫作、演講為重心。1991年1月4日在醫院去世，年僅四十八歲。
1 世上的歡樂幸福，總結起來只有幾種，而千行的眼淚，卻有千種不同的疼痛，那打不開的淚結，只有交給時間去解。
2 有教養的人在沒有教養的人群理不會得到尊重。
3 我也相信愛可以排除萬難；只是，萬難之後，又有萬難。這是我更相信的。
4 深深地傷害了最愛我的那個人，那壹刻，我聽見他心破碎的聲音。直到轉身，我才發現，原來那聲心碎，其實，也是我自己的。
5 就是時光倒流，生命再壹次重演，我選擇的仍是這條同樣的道路。 《雨季不再來》
6 壹個人，大凡肯虛心反省自己的過失，將來不再重蹈，成功的希望總是會有的。
7 堅持看守個人文字上的簡單和樸素，欣賞以壹支筆，只做生活的見證者。絕對不敢詮釋人生，只想讓故事多留余地。《送妳壹匹馬》
8 如果是死別的話，不要忘記人還有靈魂，妳就想：只要我還沒有死，妳永遠活在我心底。《流星雨》
9 說起壹生對於美術的愛，其實仍然萌芽在小學。
10 當壹個人，印證了世上存在著另壹個人，與他真誠相愛，就是幸福。 當壹個人，被他視為最親愛的人所欺騙時，人生極大的痛苦之壹，於是產生。
11 即使不成功，也不至於空白。
12 生命，在這樣荒僻落後而貧苦的地方，壹樣欣欣向榮地滋長著，它，並不是掙紮著生存，對於沙漠的居民而言，他們在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看著那些上升的煙火，覺得他們安詳的近乎優雅起來。《撒哈拉的故事》
13 請相信生命的韌性是驚人的，跟自己向上的心合作，不要放棄對自己的愛護。《親愛的三毛》
14 告訴妳，不要怕，壞事既然做透了，臉皮幹脆就厚壹點，心虛是妳自己的秘密。
15 所以我認為年齡，經濟，國籍，甚至於學識都不是擇偶的條件，固然對壹般人來說這些條件當然都是重要的，但是我認為最重要的，還是彼此的心靈和品格，這才是我們所要講求的所謂門當戶對的東西。《流星雨》
16 早晨的沙漠，像被水洗過了似的幹凈，天空是碧藍的，沒有壹絲雲彩，溫柔的沙丘不斷地鋪展到視線所能及的極限。在這種時候的沙地，總使我聯想起壹個巨大的沈睡女人的胴體，好似還帶著輕微的呼吸在起伏著，那麽安詳沈靜而深厚的美麗真是令人近乎疼痛地感動著。《撒哈拉的故事》
17 壹般性的快樂往往可以言傳。
真正深刻的快樂，沒有可能使得他人意會
快樂和悲傷都是寂寞。《親愛的三毛》
18 愛壹個人，妳是會自愛的。
19 當我們都老的時候，我希望還能吻著妳的牙床，直到永遠。
20 雨水，便在那時候，夾著淡紅色的塵霧，千軍萬馬地向我殺了過來。《夢裏花落知多少》
21 不幸當是生命極大的苦痛時才能用的字，沒有知音就算不幸，萬壹別的不順心來了，要叫什麽呢？不去認識人生，是無法認識去愛人的快樂的。
22 學問，是壹張漁網，壹個結壹個結，結出了捕魚的工具。 《送妳壹匹馬》
23 沙漠阿拉伯人形容他們也必喝三道的茶：第壹道苦苦生命，第二道甜似愛情，第三道淡如微風。
24 有人說平行線最可怕，但我認為最可怕的是相交線明明他們有過交集，卻總會在以後某個時刻相互遠離，而且越走越遠
25 人，是最怕認識自己的動物。《撒哈拉的故事》
26 惡狗咬了我，我絕不會反咬狗，但是我可以用棍子打它。
27 朋友這種關系，最美在於錦上添花，熱熱鬧鬧慶喜事，花好月更圓，朋友之最可貴，貴在雪中送炭，不必對方開口急急自動相助。朋友中之極品，便如好茶，淡而不澀，清香但不撲鼻，緩緩飄來，細水長流，所謂知心也。
28 我替妳再度整理了壹下滿瓶的鮮花，血也似的深紅的玫瑰。留給妳，過幾日也是枯殘，而我，要回中國去了，荷西，這是怎麽回事，壹瞬間花落人亡；荷西，為什麽不告訴我，這不是真的，壹切都只是噩夢。《夢裏花落知多少》
29 夏季沒有帶著陽光降臨，卻帶給我們如許難挨的壹個季候。《雨季不再來》
30 因為上帝恒久不變的大愛，我就能學著去愛這世上的壹草壹木壹沙。
31 喜歡壹個人，是不會有痛苦的。愛壹個人，也許有綿長的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。
32 讓世界擁有它的腳步，讓我保有我的繭。當潰爛已極的心靈再不想作壹絲壹毫的思索時，就讓我靜靜的回到我的繭內，以回憶為睡榻，以悲哀為覆被。這是我唯壹的美麗。《美麗的繭》
33 當我偶爾對人生失望，對自己過分關心的時候，我也會沮喪，也會悄悄的怨幾句老天爺，可是壹想起自己已經有的壹切，便馬上糾正自己的心情，不再怨嘆，高高興興的活下去。不但如此，我也喜歡把快樂當成壹種傳染病，每天將它感染給我所接觸的社會和人群。
34 壹生承擔自己的命運，絕不隨便羨慕任何人，也不想做任何人，只有這壹次，夢，落在壹個做陶的女子身上去。那份對於泥土的愛啊，將人襯得那麽幹幹凈凈。 《我的寶貝》
35 假如我選擇自己結束生命這條路，妳們也要想得明白，因為這對於我，將是壹種幸福。
36 當我正不知道用什麽形容詞來修飾我們愛情的時候，卻發現它對於妳來說卻只是個不可數名詞。
37 好孩子，刻意去找的東西，往往是找不到的。天下萬物的來和去，都有他的時間。
38 如果有來生，我要做壹棵樹，站成永恒，沒有悲歡的姿勢。壹半在土裏安詳，壹半在風裏飛揚，壹半灑落陰涼，壹半沐浴陽光，非常沈默非常驕傲，從不依靠從不尋找。
39 愛情有若佛家的禪不可說，不可說，壹說就是錯。
40 平凡簡單，安於平凡，真不簡單。《隨想》
41 來易來去難去，數十載的人世遊；分易分聚難聚，愛與恨的千古愁。《滾滾紅塵》
42 只想找壹個在我失意時可以承受我的眼淚，在我快樂時可以讓我咬壹口的肩膊。
43 請放開眼去望壹望，這個世界上，有多少事物和人，是值得我們去真誠地付出，也值得真誠地去投入這裏面也包括妳自己。請不要小看了自己，試著自愛，而不是自戀，去試試看，好不好？《親愛的三毛》
44 我知道這是誰給的禮物。 我們在這壹帶每天借送無數東西給撒哈拉威鄰居，但是來回報我的，這是壹個窮得連身體都不屬於自己的奴隸。 這比《聖經》故事上那個奉獻兩個小錢的寡婦還要感動著我的心。 《撒哈拉的故事》
陳道明經典語錄1.傲不是壹件容易的事，謙虛倒是容易只要彎下腰就行了，傲卻要挺直腰板，總得有什麽撐得住腰吧
2.傲從何來？憑什麽傲？傲不是挺容易的，謙虛倒容易把腰彎下去就行了。什麽支撐著直直的腰呢？
3.采訪，就象紮針抽血，妳找準了我的脈，就能抽出血來；找不準脈，妳紮得我渾身窟窿，也什麽都得不到。
4.到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是壹件悲哀的事。用角色和觀眾交流吧。
5.對演員來說，是越有名越好當。但演員也不要過分自信，為什麽？因為盡管妳很優秀，盡管大部分人說妳很優秀。記住，永遠有壹部分觀眾會討厭妳。
6.對於外界的評論，我向來是有心理準備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件壹樣，這麽多年，我早已經適應了。容易受刺激的，是那些沒有心理準備的人。
7.可能是天生的，也可能是後天家裏教育的結果，使我必須壹生當中承受這種思考的痛苦。思考是特別痛苦的壹件事。
8.沒把名利掰持得特別清楚。我只看劇本和人物的創作過程對我是否有足夠的吸引力，是否能讓我拋棄壹切。拍好了觀眾都看，就有名了，出發點不是壹個，但效果是壹個。
9.每壹張臉怎麽會是壹樣的呢？是妳沒看見他們每壹張臉的樣子。世界上沒有這麽多主角，大部分人壹輩子可能要甘於寂寞，甘於平庸，但是，請不要打擊他們的努力。
10.男人最大的時尚就是多在家待壹待。其實把所有該回家的人都召回家，這個社會就會安定許多。現在有多少不回家的人，不是因為事業，而是在酒桌上，歌廳裏。如果晚上每個家庭的燈都亮了，也是壹種時尚。
11.妳們是上山的人，上山的人永遠不要瞧不起下山的人，因為他曾經風光過，妳還在山下；山上的人千萬不要瞧不起山下的人，因為不定什麽時候山下的人會爬上來。壹定要先做好自己，不要管東西南北風。
12.年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳，我不幹涉他們包括對我的孩子。
13.朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有著互相的義務，每次見面都應該有收獲，彼此對對方的存在感到壹種愉快，而不是整天廝混在壹起。
14.平順往往容易坦蕩。因為不平順容易產生勇氣，同時也容易產生卑鄙。
15.其實要看清楚壹個人很容易，產生矛盾時最容易看清壹個人的本質，妳再用放大鏡，那就是他的全部。
16.人的個性要有意識去培養它，個性並不完全與生俱來，需要培養自己，有時還可能會培養得挺辛苦。
17.人認識問題不壹定能解決問題，或者不壹定能解決了。 對問題有所認識以後也是壹種享受。
18.山上的人永遠不要小瞧山下的人，因為他們總會取代妳登上頂峰；山下的人也不要氣餒壹步壹個腳印，總有壹天妳會成功；後來上山的人不要瞧不起正在爬山的人，因為妳也是這麽過來的。所以說永遠都不要驕傲！
19.上山的人不要嘲笑下山的人，因為他們曾經上過山。下山的人不要嘲笑上山的人，因為人家正在上去，妳正在下來。
20.上山的人永遠不要瞧不起下山的人，因為他們曾經風光過；山上的人不要瞧不起山下的人，因為山下的人不定什麽時候就會爬上來
21.韶光易逝，剎那芳華，皮相給妳的充其量是數年的光鮮，但除此之外，妳更需要的是妳在壹生中都能源源不斷給妳帶來優雅和安寧的力量。
22.所謂的平和、沈穩，也許是因為老了吧。這其中的關鍵，是我還算知道自己是要什麽東西的人吧。我知道要什麽生活和哪些生活不是我的。這些壹旦明確了，也就會平和了吧。
23.我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。
24.我挺註意過程，不太註意結果。在執行過程中，不走正經的藝術，壹味地追求獲獎，就容易急功近利，不擇手段地搞歪門邪道。我認為只要自己盡力了，哪怕失敗了，也哈哈壹笑。
25.我只求對自己職業的尊重，不因贊賞居功，也不因責罵煩惱，這些都是無聊情緒，愛看就看，不愛就拉倒。
26.演員永遠在完成別人的意識形態，雖然也有表現個人藝術魅力的時候，但滿足不了我。另外就是宿命論，是妳的就是妳的，不是妳的，不要勉強，不要為難觀眾。
27.壹個沒錢的人，壹毛錢存到銀行裏，得到的利息微乎其微；可有錢的人，把1個億存進去，利息是多少？這就是越有錢越有錢。
28.壹個人如果過去非常謙恭，而後來出了名或什麽的就發生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。
29.因為偶然，我成了壹個還算說得過去的演員；因為沒有文化，我又夢想成為壹個有文化的人，想成為壹個錢鍾書、季羨林式的學問家，又苦於無道無能無才，所以便多出了這個所謂的文化情結。
30.有時作品賦予角色壹些幽默讓我演了壹下，有人就誤認為我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說是混跡人生。
31.責任是男人的脊梁，是男人頂天立地的支柱。說到的事就要做到，攬下來的事就要扛住，做錯的事就要承擔後果。
32.中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關系。這個年代不需要好人，好人可以分到慈善機構去，每個人都在努力的做好人就是了，他有沒有能力是第壹衡量標準。