馬謖麗青釉是壹種特殊的金屬著色劑，藍色和白色的藍色是通過金屬鈷的著色劑來體現的。我們過去認為，所有雍選時期的青花瓷，那些帶有明顯黑斑(也稱為“錫斑”)的瓷器，都是以馬謖李青為原料進行試燒的。
關於馬謖脫離清朝的文字記錄比所有人想象的都要晚。“馬謖禮慶”壹詞最早出現在明代萬歷年間的文本中。壹個叫王世茂的學者，在他的《天外騎瞥》壹書中，第壹次提到了“馬謖李慶”這個詞:“永樂宣德內殿燒得這麽貴......以馬謖李慶為裝飾……”因此，馬謖李青成了壹個永恒的謎。從課文中我們可以看出裏情是壹個外來詞，主要是裏三個字，“情”是壹個顏色的表達。
對綠色材料的基本理解
了解中國歷史上不同時期的青花瓷器是非常重要的。資料顯示，氧化鉆石最早是作為著色劑用於繪畫和裝飾。據說最早出現在近東，但實際上在中國唐代就已經使用了。中國的青花瓷最早燒制於唐代，70年代中期揚州發現了唐青花瓷。北宋磁州窯也燒制青花瓷。唐宋青花使用國產青花鈷料，元初燒青花仍使用國產青花鈷料。元朝中後期，隨著疆域的不斷擴大和對外貿易的發展，元朝的伊斯蘭人口增多，蒙古貴族自身的需求也隨之產生。
目前國內外學者壹致認為，馬謖李青用於元代中後期青花瓷，馬謖李青也用於明代永樂、宣德至成化初期。成化晚期，主要用在破塘箐，又名平等青，產於江西樂平縣。典雅是這壹時期青花瓷的特點，這與明初李的青花瓷有很大的不同。鄭德王朝用的是平等青、石子青、惠慶，所以鄭德青花“混綠”現象嚴重。
鄭德青花盤
在鄭德時代的青花中，平等青仍用於淺色品種，石子青可能用於灰色的厚花。石子青，又名“石青”。民窯青花瓷產於瑞州(今江西上高)，明代中期用這種材料描繪裝飾圖案。“回青”出現在鄭德時代。據《窺天記》記載“回清者出國”。嘉靖、隆慶和萬歷初年都使用了會稽。
萬歷中後期的天啟、崇禎都是用衢州、新洲、紹興、金華的浙江料。此後，景德鎮青花全部采用國產材料。-鐘石鑒寶官網
綠色材料的發展與馬謖脫離綠色的根源。
通過對青花鈷料的盤點可以知道，在青花瓷發展史上，中國有三次從國外引進青料。除了元代和明代永樂、宣德時期使用的馬謖李青，還有鄭德時期的再生料，它們分別在中國青花瓷發展史上占有非常重要的地位。
“馬謖李慶”的記載最早見於萬歷十七年(1589)前王世茂的《窺天》:“宋代汝州為第壹窯，其後為京師所建禦窯。我們朝廷在永樂到宣德之間的浮梁縣景德鎮，內府燒，至今昂貴。當時是以眼睛為主，甜白，飾以馬謖、李清，大紅為寶。”萬歷十九年(1591)寫的黃壹正《物之明珠》說:“玄窯之綠，乃蘇伯泥之綠”。在這裏，“馬謖李”和“蘇伯尼”顯然是外來詞，所以它是壹種進口的綠色材料，這是無可爭議的。
入口“馬謖李清”，又名“馬謖伯清”。馬謖李青來自中東的伊斯蘭國家，也是壹個鈷礦。馬謖李青高溫下顏色和耐火性溫差大，瓷器上青花發色艷麗，溫度相對可控。
馬謖李青雖然色澤極佳，發色艷麗，但含有多價芪的特殊性。在壹定的高溫環境下，胎釉之間發生了壹些特殊的圖像化學變化:青花會暈開，青花紋飾中有深色的凝結斑和塊狀物，稱為“鐵銹斑”。青花紋飾上有鐵銹斑的地方，釉面凹陷，青花紋飾線條中常出現壹些黑斑。這些都是蘇做的。蘇馬是藍鈷外來的，價值昂貴。用這種色料繪制的元青花瓷比例很小。
如果來自外域的青花鈷料沒有經過提煉提純，那麽畫瓷後燒制的青花花紋和圖案就會顯得暗淡不清。雜質多了，花紋會太淡，花紋會更模糊，濃濃的青花也會讓光滑物體的釉面更凹。這些缺點，令人驚訝地被中原的文人所接受。當時的文人大多是漢人，習慣在紙上畫水墨畫。紙上著墨，墨色在紙上忽明忽暗，忽明忽暈。如需送集咨詢，請聯系傅希鵬老師:壹三九，零二三零，零四零八，請勿打擾他人。馬謖李清彩料在瓷面上作畫後，燒起來像紙畫壹樣，令文人墨客大加贊賞，上流社會也優雅地接受。以李青為墨，瓷面為紙，元青花瓷的畫風瀟灑，筆法流暢自由，層次繁簡，風格別具特色。元青花瓷不愧為中國古代不朽的藝術瑰寶。
如果來自外域的青花鈷料沒有經過提煉提純，那麽畫瓷後燒制的青花花紋和圖案就會顯得暗淡不清。雜質多了，花紋會太淡，花紋會更模糊，濃濃的青花也會讓光滑物體的釉面更凹。這些缺點，令人驚訝地被中原的文人所接受。當時的文人大多是漢人，習慣在紙上畫水墨畫。紙上著墨，墨色在紙上忽明忽暗，忽明忽暈。馬謖李清彩料在瓷面上作畫後，燒起來像紙畫壹樣，令文人墨客大加贊賞，上流社會也優雅地接受。以李青為墨，瓷面為紙，元青花瓷的畫風瀟灑，筆法流暢自由，層次繁簡，風格別具特色。元青花瓷不愧為中國古代不朽的藝術瑰寶。
瓷畫馬謖李青更容易燒出藍色和明亮的色彩，這增加了器皿的美感。而蘇麻離綠色產地太遠，可以獲得但不可持續。在材料的消耗上，“工匠之弊不可敗而防”(顏《陶說》)。事實上，元代的青花瓷，無論是官用還是民用，都來自很多地方:從國外進口的馬謖李清；國內土壤綠於江西、廣東、浙江等地。另外，根據伊朗國家博物館的說法，中國14世紀青花瓷和伊朗自己的青花瓷的胎釉都經過了PIXE技術的檢測，結果證實部分器物的青花紋飾根本不含鈷！它的藍色是鋁、矽、鈉和硫的復合礦物顏料。也許天青石(由鋁、矽、鈉和硫組成，類似於現代群青)粉末被用作顏料。因此，元青花器上各種青花紋飾的發色效果很多，如藍寶石般的艷藍、灰藍、深藍、淡白灰藍等。裝飾花紋，有的線條嚴重暈染，有的不暈染，還有更多輕微暈染。
進口蘇馬李青顏料用於瓷器:在壹定的窯溫下；搪瓷配方的組成組合；鐵存在於藍色和白色的物質中；窯火中燃燒(物質的化學反應)的時間長度；在壹定環境和其他條件下的成品年代的推動下，馬謖李清料的青花瓷紋飾中必然會形成鐵銹斑，看起來就像淺海中的沙灘島。在不同胎釉的元青花瓷紋飾上，青花紋飾深銹。
斑內會形成兩種獨特的現象:紅色鐵銹斑周圍有閃亮的銀絲網紋或不規則的銀色亮線圈。
第壹個現象:瓷器有兩種。第壹類:當青花瓷胎厚而松(觀察其足外露位置)，且呈白色或灰色；有些略帶燧石色，有些似乎不存在。有的燧石紅較厚呈片狀，刀具底部胎體砂眼較少。另壹種:鞋底外露部分的胎皮較厚較硬，整個鞋底有磚紅色火石紅色。雖然摸起來很粗糙，但不是手抓的。上面兩種搪瓷胎體采用安徽祁門瓷土，滲入饒州本地瓷土。百倍顯微鏡觀察發現，在深密的青花處和獼猴桃銹斑處有許多明顯的由銀色閃亮細絲組成的網狀花紋，似樹根或漁網，統稱為“網紋”，如圖200所示。
第二種現象:青花瓷的胎紋呈白色、細膩、致密、堅硬時，這種刀具的鞋底留有許多孔洞，鞋底外露的胎紋中很少出現火石紅。這是壹件用祁門瓷土制成的單件瓷器。在百倍的顯微鏡下，濃艷的青花中的鐵銹斑是不規則的水晶花，呈紅黃色或竭色，壹條閃亮的反謝銀線遠遠地環繞在鐵銹斑周圍，成為它的花邊，如圖201所示。在這類青花瓷繡斑中，很少出現絲印圖案，僅隱約發現少量鐵銹斑。
如何區分藍色和白色的花和綠色的花
1、藏青色(如紮染藏青色布)元蘇料青花器可分早、中、晚三期，但色標是蘇料的應用，發色可有所變化。
2.有粘連斑和斑點，重時為褐色，輕時為錫斑。其中壹些斑點叫做吃胎和鉆胎，意思是壹樣的。這種斑經常出現在色素重的地方。
名氣之下，壹方面是藏家追逐袁清華，另壹方面也有很多質疑。首先是世界的量。有的人說的多，有的人說的少。其次，市場價格經常被談論。2005年7月，壹件鬼谷子青花罐下山，以2.3億元成交，創下當年中國藝術品的世界紀錄。但高價光環之後並沒有錦上添花，更別說沖擊1億，破千萬的也就那麽幾個。
3.塗抹時的繪畫圖案中有融化流動的痕跡，像鈞瓷中蚯蚓的泥線痕跡，鉆入骨中。這種現象在江浙料的勾兌中經常出現。至於馬謖李青，在古董商和後畫工匠中流傳已久的說法是，用黑色的馬謖李青在幹瓷坯上作畫，然後掛白色長石釉。經1200度高溫燒制後，圖案顏色由黑色變為藍寶石般明亮美麗的藍色。
馬謖李青
4.在線描和塗抹的下緣，有鋸齒狀的釉流動、流淌或暈開。顏料較輕時，點線畫常出現隱約的圖案邊緣。正品低錳高鐵鋅鐵比小；正品含有微量砷；正品含鋇少；正品雜質少。上海矽酸鹽研究所測定，明代宣德馬謖李青含鐵量高，含錳量低，而國產料含鐵量低，含錳量高。
馬謖李青
5.分層的線圈有鋸齒狀的邊緣流動，繪畫的主圖經常在分層的線圈上運行或流動。垂直線超過分層線，流過分層線或流過線圈，交叉時有斑點，也可稱為過壓線圈。有時有像糖葫蘆壹樣的點狀串珠。藍線塗淡了就是飛藍，斷了或者模糊了。
馬謖李青
6.交線處常出現壹個斑點，稱為漁網結，特別是在畫的魚鱗上。青料塗在瓷坯上，入窯高溫燒制時的著色效果，受器的質量、油的成分、施釉方法、油層厚度、窯的結構、器的位置、窯內的溫度、壓力、濕度等因素控制。
馬謖李青
7.國內外學者或拍賣行的公開認識是，元代中後期使用的青花瓷是馬謖李清；明永樂、宣德直到成化初年還在使用馬謖歷卿。成化早期青花也有鐵銹斑。釉面常見縮釉、棕眼、麻點、露胎，邊緣有火石紅蔓延，釉面有釉料堆積。
就算青花千件，也要看真的，不要誤入歧途。
萬裏要選壹個作為自己的運氣，時間的痕跡要仔細觀察。
元代青花瓷的藍色料是壹種伴生礦物，主要由氧化鈷和氧化鐵組成。使用前需要根據繪畫的需要，加工提煉成不同等級的成品，研磨調制，再用火烤出青花發色的效果。壹般情況下，由於700年前古燒制和提純技術的限制，青花料入窯燒制後基本呈現鐵銹斑(少數除外)，但這些鐵銹斑的分布多集中在筆觸較重的地方，也有分散的。與現代合成化學品的區別在於，前者是天然分布或聚集的，而且是非常天然的(伴生礦物特征)。後者是人工合成氧化鈷和氧化鐵後強烈排斥，後面畫的氧化鐵極不自然。很多都有相互遮擋或漂浮的特征，沒有幾百年來空氣或濕氣形成的氧化鐵斑的緩慢氧化特征(尤其是天坑邊緣非常明顯)。