寫作素材---友誼■真實的十分理智的友誼是人生最美好的無價之寶.（高爾基《世界名言錄》）患難之中的友誼，能夠使患難舒緩.——莎士比亞《魯克麗絲受辱記》用友誼的耙子鏟除敵視和仇恨的種子，再在原來的地方種下和諧的嫩苗.——狄更斯《古玩店》友誼是不會有感情的破產和快樂的幻滅的.愛情如果獻出的超過本身的能力，最後就會接受多而獻出少了.這在男女雙方都壹樣，而友誼則只能增長.——巴爾紮克《假情婦》有了朋友，生活才顯出它全部的價值；壹個人活著是為了朋友；保持自己生命的完整，不受時間侵蝕，也是為了朋友.——羅曼 羅蘭《約翰 克利斯朵夫》在情誼方面，世界好像是壹個小商販，它只能把情誼零星地出售.——羅曼 羅蘭《母與子》交情不像蘑菇，在樹林子裏是找不到的；孩子！它是長在心裏的.——高爾基《馬特維 科熱米亞金的壹生》我們不應該不惜任何代價地去保持友誼，從而使它受到玷汙.如果為了那更偉大的愛，必須犧牲友誼，那也是沒有辦法的事；不過如果能夠保持下去，那麽，它就能夠真的達到完美的境界了.——泰戈爾《戈拉》大地啊，我到妳岸上時是壹個陌生人，住在妳屋內時是壹個賓客，離開妳的門時是壹個朋友.——泰戈爾《飛鳥集》壹旦朋友有難，或者事關道義，他顯得毫無自私自利之心，總是挺身而出，排除萬難.——《馬克 吐溫自傳》在有骨氣的人看來，送禮的人要是變了心，禮物雖貴，也會失去了價值.——莎士比亞《哈姆萊特》世界上最相互排斥的兩種性格碰在壹起，隱隱地相互摩擦，暗暗地相互傷害，永遠離心離德.——巴爾紮克《十三人故事》使我們摔跤的往往是我們的朋友.——雨果《巴黎聖母院》精神生活和肉體生活壹樣，有呼也有吸：靈魂要吸收另壹顆靈魂的感情來充實自己，然後以更豐富的感情送回給人家.人與人之間要沒有這點美妙的關系，心就沒有了生機.它缺少空氣，它會受難，枯萎.——巴爾紮克《歐也妮 葛朗臺》人之相知，貴在知心.（巴爾紮克《鄉村醫生》）根據壹般情理而論，在壹件事情上靠不住的人，在什麽事情上也是靠不住的.——狄更斯《荒涼山莊》人生是壹場賭博，唯有聰明人才能贏；所以第壹要看清敵人的牌而不能泄露自己的牌.——羅曼 羅蘭《約翰 克利斯朵夫》對於沒有熱情，只有利害的人來說，他的"犧牲"值不得什麽.——羅曼 羅蘭《愛與死的搏鬥》最好的朋友是那種不喜歡多說，能與妳默默相對而又息息息相通的人.——高爾基《孤獨的人》千萬不要礙於交情，隨便用人；可是面目全非同等條件的人當中，妳還是用妳所認識的人為好，用妳的朋友，總比用陌生人強壹些.——馬克 吐溫《赤道環遊記》善於在字面上翻弄花樣的，很容易流於輕薄.——莎士比亞《第十二夜》正直，真誠，老實，自信，忠於職守，這些品質在被曲解了的時候，是可以變成醜惡的.不過，即使醜惡，也還有它的偉大；它們的威嚴是人類的良知所特有的，所以在醜惡之中依然存在.——雨果《悲慘世界》臉色是內心狀態的反映，認為人的思想意識沒有顏色是錯誤的.他的容貌顯然是壹種特殊的內心狀態的流露.——雨果《笑面人》酒食上得來的朋友，等到酒盡樽空，轉眼成為路人；壹片冬天的烏雲剛剛出現，這些飛蟲們早就躲得不知去向了.——莎士比亞《雅典的泰門》只要靈魂的火焰在親睦的中蠟燭上燃著，友誼的翅膀就不會脫落壹要羽毛.——狄更斯《老古玩店》保護愛妳的人，把必要的東西供給像星辰壹樣為妳放射光芒的人，再也沒有更甜蜜的事了.——雨果《笑面人》寫作素材--- 友善凡是經過考驗的朋友，就應該把他們緊緊地團結在妳的周圍.（《莎士比亞戲劇集》）壹把叉子叉不起壹堆糞.——高爾基《母親》要像蜂房裏的蜜蜂和土窩裏的黃蜂那樣，聰明人應當團結在壹起.——高爾基《我的大學》等我長大成人，我壹定要勤勞，知足，善良，要為別人做壹些好事，如果可能的話，還要博得別人的歡心.——狄更斯《荒涼山莊》我壹直確信不移地認為，當我為改變自己的貧窮或默默無聞的處境而奮鬥的時候，有壹個思想壹直給我以力量.——狄更斯《狄更斯傳》我獲得人家的信任，壹不懇求，二不追求；我只是在盡我壹切義務的時候，誠心誠意，信念十足，以求人家對我這個人的最大的尊敬，即使在做壹件微不足道的事情的當兒.——巴爾紮克《鄉村醫生》最重要的人是同妳在壹起的人，因為誰也不知道他以後究竟還會同別的什麽人打交道.而最重要的事則是對他做好事，因為人生在世就只為了這個唯壹的目的！——托爾斯泰《三個問題》人只應當忘卻自己而愛別人，這樣人才能安靜，幸福高尚.——托爾斯泰《安娜 卡列尼娜》妳要記住，永遠要愉快地多給別人，少從別人那裏拿取.——高爾基《世界名言錄》有能力幫助人的人們必須經常記住，自己決不可以胡亂浪費掉自己的資本，不然的話，他們就會慢慢失去幫助人的能力了.——泰戈爾《沈船》無論是朋友事是生人遭到了危險，我們都要大膽地承擔下來，盡力幫。
2.積累優美的語句與詞語對於寫作有什麽幫助事實上，包括語文在內的語言類學習，都是需要積累的，而這種積累，會慢慢形成壹種語感，比如妳看到壹個字（不是讀壹半）卻可以大概猜到它的讀音，就是妳的語感起作用，而做英語選擇題，讀的順口的選項正確率高也是因為語感。
那麽再來說說樓主的問題，好詞號句在寫作上用不上，卻可以培養語感，提高語文素養，語文素養提高了，寫作時，好詞好句自然信手拈來，好詞好句的作用，不是在寫作中用上就行了，而是潛移默化的改變自己，語言就是壹門藝術，好詞好句自然就是藝術中的精品，所以，積累壹些好詞好句還是很有必要的，積累多了，領悟多了妳就會發現，自己的文章和別人的文章壹比就是好，當別人吟“撒鹽空中差可擬”時，妳的壹句“未若柳絮因風起”能不吸引他人的註意力？。
3.描寫與寫作有關的句子“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”這是蘇軾壹句充滿哲理的名言。這句名言精辟地道出了客觀事物具有多側面多角度的固有特征。因此我們觀察必須采用與之相應的多角度方式。在觀察事物時必須要全面細致。對靜止的事物構成它的各個部分都要看全，每壹部分的各個方面要看細。每壹具體事物，總是由幾部分構成的。如果我們在觀察的時候遺漏了某個部分，那麽觀察到的事物就是不完整的。例如，我們觀察壹盆茉莉花，我要註意到他是有根、莖、葉、花四部分組成的。特別是可以看得見的莖、葉、花。在觀察時是不能遺漏的。如果遺漏了，我們觀察到的茉莉花就是不完整的，表達出來就不能使人清楚的知道它的整體。如果我們不註意觀察它的莖的質、色和形，就很難搞清它的莖的特點，如果我們不仔細觀察它的花色、形、味，也很難弄清花的特點。反之，如果我們把這幾方面的情況都觀察得很細，那麽對茉莉花的認識就不是籠統的，而是具體的。當然不僅對靜止的事物，對變化的事物整個過程也要看全，每個發展階段也要看細。
2、“多方面”思考
我們在寫作文時要從不同的角度，不同方面去認識，去思維。記事的作文，離不開事情的發生、發展、高潮、結果這壹發展變化過程。寫人的作文也離不開具體的事。因此我們在寫這壹類的作文時，要註意寫好事情的發展變化。事件是伴隨著實踐的推移和地點的更替而變化的。不同的時間，不同的地點，都有哪些不同的情況。我們把這些情況有主次的記敘下來，寫出的作文就具體了。同時，記敘壹件事總離不開人的活動。因此寫作文時，必須註意對有關的人物進行描寫。通過對人物的神態、動態、語言和心理描寫，使作文充實。例如，《記壹次乒乓球賽》為例，想壹想：從比賽雙方看，他們的動作、語言、神態、心理各怎麽樣？從觀戰者的角度看，他們在比賽過程中有什麽議論、舉動？
我們這樣對事物進行思考和分析，就為文章寫具體作了準備。但是要求把文章寫具體，並非是要寫成壹篇“流水賬”，寫文章最忌說空話，言之無物最要不得。壹些同學認為要把作文寫具體就是字寫得越多越好。常見壹些同學時間、地點、人物都交待了，事情起因、經過、結果也都很清楚，可就是平平淡淡，給讀者的印象不深，也不感人。什麽原因呢？就是因為內容不具體。怎樣才能把內容寫具體呢？我認為最重要的就是註意寫的主要人物在事情發展的重要階段的表現，要多想壹想他在這件事中是怎樣說的，怎樣做的，怎樣想的。不能滿足於對事情發展過程的陳述。
4.關於寫作的句子1.愛好由來落筆難，壹詩千改始心安——清.袁枚《遣興》
2.奇文***欣賞，疑義相與析——晉.陶淵明《移居二首》
3.論文期摘瑕，求友惟攻闕——清.黎誌遠《漢陽舟次》
4.讀書破萬卷，下筆如有神——唐.杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》
5.屈平詞賦懸日月，楚王臺謝空山丘——唐.李白《江上吟》
6.李杜文章在，光焰萬丈長——唐.韓愈《調張籍》
7.杜詩韓集愁來讀，似倩麻姑癢處抓——唐.杜牧《讀韓杜集》
8.汝果欲學詩，工夫在詩外——宋.陸遊《示子聿》
9.春江秋月冬冰雪，不聽陳言只聽天——宋.楊萬裏《讀張文潛詩》
10.莫將死句入詩中，此訣傳來自放翁——清.袁枚《仿元遺山論詩》
11.壹語天然萬古新，豪華落盡見真淳——金.元好問《論詩三十首》
5.關於“寫作”的名言有哪些1. 寫作的目的不應該只是為了發表。當然更不是為了稿費或虛名。它實際上是壹個人認識真理之後的獨自。——（中國作家）羅蘭
2. 寫作是壹條認識自己，認識真理的路，妳只要喜歡寫，應該隨時動筆去寫。——（中國作家）羅蘭
3. 為了寫作，壹個作家的絕大部分時間是花在閱讀上；壹個人要翻遍半個圖書館才能寫成壹本書。——（美國政治家）約翰遜
4. 寫作而沒有目的，又不求有益於人，這在我是絕對做不到的。——（俄國作家）列夫·托爾斯泰
5. 寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把妳的作品放在鐵站錘上二十次。——（法國詩人）布瓦洛
6. 要是沒有把應當寫的東西經過明白而周到的思考，就不該動手寫。——（俄國思想家）車爾尼雪夫斯基
7. 寫文章和寫戲都最怕冗長的獨白。——（中國作家）丁玲
8. 寫作要嚴格、嚴格、再嚴格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路壹條。——（法國作家）富曼諾夫
9. 我之所以寫作並不是由於天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦。——（俄國作家）普洛佩提烏斯
10. 我在提筆寫之前，總要給自己提出三個問題：我想寫什麽，如何寫，以及怎麽寫。——（前蘇聯作家）高爾基
11. 作者寫出創作來，對於其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經歷過。——（中國作家）魯迅
12. 壹個作家必須使他的藝術給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反。——（古希臘哲學家）亞裏士多德
13. 對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫生缺乏診病機會壹樣。——契訶夫
14. 壹個作品的布局的巧妙不在於有激動力或者令人可愛，決不在於引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞，而在於那些表現作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。——莫泊桑
15. 作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內在的實質傳達給觀眾。——愛爾默·賴斯
6.對寫作好的句子1.當妳對自己微笑時，世上沒煩事能糾纏妳；當妳對自己誠意時，世上沒人能欺騙妳。
2.成功的名字叫奮鬥，創新的名字叫探索，勇敢的名字叫攀登，勤奮的名字叫耕耘，謙虛的名字叫傾聽，幸福的名字叫滿足。
3.我們缺少的不是機遇，而是對機遇的把握；我們缺欠的不是財富，而是創造財富的本領；我們缺乏的不是知識，而是學而不厭的態度；我們缺少的不是理想，而是身體力行的實踐。
4.我們要為快樂而生活，為自信而前行，為輝煌而攀登，為理想而奮鬥，為事業而盡力，為祖國而獻身，這樣才不枉此生。
5.從未失敗就意味著從未成功；從未挫折就意味著從未勝利；從未反思就意味著從未經歷；從未跌倒就意味著從未登頂。
7.描寫寫作的詩句1.文章千古事，得失寸心知------唐.杜甫>
2.壹日不作詩，心源如廢井------唐.賈島>
3.作詩火急追亡逋，情景壹失後難摹------宋.蘇軾>
4.文章自得方為貴，衣缽相傳豈是真------金.王若虛>
5.我手寫我口，古豈能拘牽------清.黃遵憲>
6.縱橫正有淩雲筆，俯仰隨人亦可憐------金.元好問>
7.須教自我胸中出，切忌隨人腳後行------宋.戴復古>
8.天籟自鳴天趣足，好詩不過近人情------清.張問陶>
9.春江秋月冬冰雪，不聽陳言只聽天------宋.楊萬裏>
10.莫將死句入詩中，此訣傳來自放翁------清.袁枚>
11.壹語天然萬古新，豪華落盡見真淳------金.元好問>
12.預支五百年新意，到了千年又覺陳------清.趙翼>
13.不求好句，只求好意------宋.歐陽修>
14.天機雲錦用在我，剪裁妙處非刀尺---宋.陸遊>
15.片言可以明百意，坐馳可以役萬裏------唐.劉禹錫>
16.清水出芙蓉，天然去雕飾------唐.李白>
17.不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰------唐.杜甫>
18.二句三年得，壹吟雙淚流------唐.賈島>
19.吟安壹個字，拈斷數莖須------唐.盧延讓>
20.為人性僻耽佳句，語不驚人死不休------唐.杜甫>
21.愛好由來落筆難，壹詩千改始心安------清.袁枚>
22.奇文***欣賞，疑義相與析------晉.陶淵明>
23.論文期摘瑕，求友惟攻闕------清.黎誌遠>
24.讀書破萬卷，下筆如有神------唐.杜甫>
25.屈平詞賦懸日月，楚王臺謝空山丘------唐.李白>
26.李杜文章在，光焰萬丈長------唐.韓愈>
27.杜詩韓集愁來讀，似倩麻姑癢處抓------唐.杜牧>
28.汝果欲學詩，工夫在詩外------宋.陸遊>